也許，梵高通過向日葵試圖向我們傳遞著這么一個(gè)信息：懷著感激之心對(duì)待家人绽快，懷著善良之心對(duì)待他人各拷，懷著坦誠(chéng)之心對(duì)待朋友刁绒，懷著赤誠(chéng)之心對(duì)待工作，懷著感恩之心對(duì)待生活烤黍，懷著欣賞之心享受藝術(shù)知市，宛若眼前那燦若花開的向日葵。
《向日葵》速蕊，是梵高于1888年8月—1889年1月期間嫂丙，所繪制的以插在瓶中的向日葵為主要內(nèi)容的一系列油畫作品，作品分別繪制了插在花瓶中的3朵规哲，5朵跟啤，12朵，以及15朵向日葵唉锌。并分別收藏于德國(guó)慕尼黑新美術(shù)館腥光、英國(guó)倫敦國(guó)家畫廊、日本東京興亜美術(shù)館糊秆、荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館、美國(guó)費(fèi)城美術(shù)館议双。
保存下來的6幅向日葵作品中痘番，其中有三幅繪有15朵向日葵，兩幅繪有12朵向日葵，一幅繪有3朵向日葵汞舱。除此之外伍纫，如果算上在巴黎創(chuàng)作的作品，一共是11幅昂芜，這其中包括沒有插在花盆中的向日葵作品莹规。
1888年夏天，孤獨(dú)的梵高試圖在阿爾組織一個(gè)名叫“南方畫室”的畫家沙龍泌神，向一些畫家發(fā)了邀請(qǐng)良漱，結(jié)果只有保羅-高更答應(yīng)前往。高更是梵高在巴黎蒙馬特認(rèn)識(shí)的朋友欢际，他們彼此欣賞母市。
收到高更準(zhǔn)備前往阿爾的消息，梵高很高興损趋。同年8月患久，他畫了第一幅《向日葵》。他原本想畫12幅向日葵來裝點(diǎn)他在阿爾租住的小屋浑槽，以迎接高更的到來蒋失，但剛畫完4幅高更就來了，并給梵高帶來了新顏料和一種黃麻質(zhì)材的畫布桐玻。
高更對(duì)梵高的這種金黃色的組合十分喜愛篙挽，對(duì)已掛在小屋的《向日葵》給予了高度評(píng)價(jià)。在高更的鼓動(dòng)下畸冲，1888年10月嫉髓，梵高用高更帶來的黃麻畫布又畫了第5幅向日葵。但是不久邑闲，兩位藝術(shù)家因藝術(shù)理念上的差異發(fā)生了劇烈的沖突算行。
梵高就是在此期間失去了一只耳朵，關(guān)于梵高失去一只耳朵的原因與細(xì)節(jié)苫耸，后來的研究學(xué)者表述不一州邢，難以定論。一個(gè)多世紀(jì)以來褪子，傳記作家和歷史學(xué)家一直在尋找事情的真相量淌，然而發(fā)現(xiàn)的問題多于答案。這些問題的爭(zhēng)議至今從未停止過嫌褪。
有一種說法是說梵高的耳朵是被高更割掉的呀枢，據(jù)了解，高更特別嫉妒梵高的才能笼痛，趁機(jī)嘲笑梵高在感情生活上的不如意裙秋，還買通一名妓女來戲弄梵高琅拌，兩人為此事發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)打架，高更一怒之下割掉了梵高的一只耳朵摘刑。
還有一種說法是梵高因欠了一名妓女的五個(gè)法郎进宝，妓女嘲笑梵高拿不出錢來還債，于是梵高賭氣割掉了自己的一只耳朵枷恕，寄給妓女抵債党晋。
比較有說服力的原因是，兩位藝術(shù)家因藝術(shù)理念上的差異發(fā)生了劇烈的爭(zhēng)執(zhí)徐块，情緒過激的梵高未玻，用剃須刀割下了自己的一只耳朵? 。
不管真相如何蛹锰，但是深胳，《梵高割耳朵后的自畫像》，倒是陰差陽(yáng)錯(cuò)地成為他最具代表性的作品之一铜犬，這真是讓人哭笑不得的事實(shí)舞终。
1888年12月，高更（1848—1903：法國(guó)印象派畫家癣猾、雕塑家敛劝，高更與梵高、塞尚并稱為西方后期印象派三大巨匠纷宇。）和梵高居住在一起夸盟，他們兩人常常因藝術(shù)觀點(diǎn)不同而爭(zhēng)吵，梵高認(rèn)為一名藝術(shù)家應(yīng)該根據(jù)所看到的景物作畫像捶，而高更則認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)根據(jù)自己的想象作畫上陕。歷史學(xué)家稱，梵高就是在此期間失去了一只耳朵拓春，這一點(diǎn)是毫無爭(zhēng)議的释簿。
梵高割耳朵后的自畫像，成為他最具代表性的作品之一硼莽。
作家頭纏繃帶戴著一頂皮帽庶溶，面孔消瘦，眼睛深陷懂鸵。整個(gè)畫面好像處一于滾動(dòng)的波濤之中偏螺，洶涌的狂流似乎在威脅著狂熱不安的畫家，給人造成一種巨大的視覺沖擊力量匆光。
這幅自畫像是梵高在自己割下耳朵后不久創(chuàng)作,盡管從畫面上看其傷勢(shì)嚴(yán)重而顯著,可是這幅自畫像卻沒有受苦難的畫家的跡象套像。在這幅作品中,他穿著工人的上衣、戴著皮帽子,看不出精神錯(cuò)亂或痛苦的痕跡,即便遭受著身心痛苦的折磨,他也是表現(xiàn)得不以為意的從容终息，然而畫面卻度溢著緊張的氣氛凉夯。
高更在驚恐中離開了阿爾货葬，離開了梵高。他在這里只住了兩個(gè)月劲够，這個(gè)時(shí)間，對(duì)一心盼著他到來的梵高來說休傍，是短暫而痛苦的征绎。
1889年1月，梵高在對(duì)高更的思念中磨取，畫了第6幅向日葵人柿，這一次，他在花瓶里插了15朵向日葵忙厌，調(diào)整了自己的風(fēng)格凫岖，消除了一切可能帶來現(xiàn)實(shí)主義聯(lián)想的細(xì)節(jié)，以迎合高更的藝術(shù)趣向逢净。因?yàn)樗堰@一幅送給高更哥放。一向固執(zhí)的梵高為了挽回高更的友情，他愿意在畫風(fēng)上做出妥協(xié)爹土。然而甥雕，一切都是徒勞的，高更走后再也沒與梵高見過面胀茵。這第6幅《向日葵》也就成了他與高更的友誼祭禮社露。
因?yàn)閷?duì)友情的期望過于強(qiáng)烈，對(duì)既得的友情過分看重琼娘，所以當(dāng)對(duì)方讓他失望之后峭弟，由此而來的痛苦對(duì)梵高來說是致命的。失去高更的梵高從此一蹶不振脱拼，兩年后的1890年瞒瘸，他放下畫筆，拿起手槍挪拟，結(jié)束了自己37歲的生命挨务。
大膽肆意、堅(jiān)實(shí)有力的筆觸玉组，在明亮而燦爛的底色上構(gòu)成不同的色調(diào)與氣勢(shì)谎柄，把朵朵向日葵表現(xiàn)的動(dòng)人心弦。
在梵高的向日葵系列作品中惯雳，再也看不到自畫像里那種短促而筆觸朝巫，梵高的筆觸堅(jiān)實(shí)有力，把向日葵絢麗的光澤石景、飽滿的輪廓描繪得淋漓盡致劈猿。
梵高喜歡用純色點(diǎn)畫的繪畫技術(shù)拙吉。它去掉了輪廓線，把每個(gè)形狀都分解成彩色小點(diǎn)構(gòu)成的區(qū)域揪荣，不僅使色彩化整為零筷黔，而且傳達(dá)了他追求光線和色彩的情緒。
梵高一生畫過很多向日葵仗颈，以收藏在阿姆斯特丹博物館的這幅最為有名佛舱。法國(guó)南部的燦爛陽(yáng)光，如燃燒的火焰一般的花朵挨决，整個(gè)畫布都被這火焰燃遍请祖，表達(dá)著狂熱的生命激情。這就像梵高一生都在渴望生命的熱忱以及真摯的愛情脖祈，可是他最終仍舊一無所有肆捕，他只有在心底吶喊，用色彩來表達(dá)和傾訴對(duì)生命的渴望盖高。
梵高的一生幾乎都被擠迫在命運(yùn)的邊緣慎陵，飽嘗世態(tài)炎涼和接踵而至的創(chuàng)傷，但他反而鞭策著自己在逆境中尋找陽(yáng)光或舞，更強(qiáng)悍地成長(zhǎng)荆姆。帶著對(duì)梵高苦難人生的理解，再度審視這些作品映凳，眼前的向日葵不再是簡(jiǎn)單的植物胆筒，而是誠(chéng)摯而熱烈綻放著的生命，猶如梵高本人诈豌。梵高通過描繪向日葵仆救，向世人表達(dá)了他對(duì)生命的理解，并且展示出了他個(gè)人獨(dú)特的精神世界矫渔。
