《東京物語(yǔ)》是日本導(dǎo)演小津安二郎1953年的作品。
整個(gè)片子咋一看給人的感覺(jué)如記流水賬一般乘客，平淡無(wú)奇。對(duì)有些人來(lái)說(shuō)淀歇，想必是很有催眠的效果易核。
倘若你能靜靜地看完，便不難感覺(jué)到片中所發(fā)生的一切都似曾相識(shí)浪默，好像這就發(fā)生在我們身邊牡直，或許是我們的親身經(jīng)歷缀匕，或許是我們?cè)谂c他人閑聊中聽(tīng)到的，但就是這出奇的平淡給我們的沖擊力才會(huì)更大更深碰逸，因?yàn)槲覀儠r(shí)時(shí)刻刻都可能會(huì)碰上與主人公類似的經(jīng)歷乡小。
影片中老倆口興致勃勃地來(lái)到東京探望自己的兒女，然兒女皆已成家立室饵史，都在為自己的家庭事業(yè)奔波勞累满钟。滿以為會(huì)受到熱情招待的老夫妻卻受到了冷落，除了守寡的兒媳依然對(duì)他們關(guān)心照顧胳喷，兒女竟都像拋橄欖球似的不愿照顧父母湃番，親身骨肉反不及一無(wú)血緣關(guān)系的半女，老人們自覺(jué)尷尬吭露，很快踏上了回家的列車......
這一幕幕好似讓我們看到了不久會(huì)離開(kāi)校園吠撮，離開(kāi)父母的我們，或是已經(jīng)在獨(dú)自闖蕩讲竿，有了自己的事業(yè)泥兰，終將有了自己的家庭的我們。
彼時(shí)我們?cè)谡勂稹拔业募摇睍r(shí)戴卜，那個(gè)家早已不是那個(gè)見(jiàn)證我們從懵懂無(wú)知的小孩兒成長(zhǎng)為一個(gè)有自己想法的大人逾条，那個(gè)出了問(wèn)題總會(huì)問(wèn)句“爸爸媽媽，這可怎么辦啊”的家投剥，而是另一個(gè)师脂，那個(gè)我們下班后急著奔回的家，那個(gè)會(huì)有個(gè)滿手污垢的小孩兒追著我們喊爸爸媽媽的家江锨。
我們的生活重心已經(jīng)轉(zhuǎn)移吃警，我們?yōu)橹疾▌诶郏覀兂寄合氲募也辉偈且郧澳莻€(gè)我們處處被保護(hù)的家啄育，而是另一個(gè)需要我們時(shí)時(shí)刻刻守護(hù)的家酌心。以前那個(gè)家我們回的越來(lái)越少，以前我們事事求助的父母似乎正漸漸從我們生活中淡出......這一切的一切看起來(lái)都是那么的冷漠無(wú)情挑豌，可事實(shí)似乎就是這樣簡(jiǎn)單粗暴安券。
當(dāng)影片中的媽媽突然離世時(shí)，女兒便迫不及待地要走了母親一些有價(jià)值的物品氓英，這實(shí)在讓人心寒侯勉。
“孩子長(zhǎng)大后，就開(kāi)始漸漸遠(yuǎn)離父母了铝阐。大姐已經(jīng)離開(kāi)父母有了自己的生活址貌。她絕不是存心不良。大家都是以自己的生活為重的×范裕”
小時(shí)候我們都無(wú)法想象自己會(huì)變成影片中所展現(xiàn)的那樣遍蟋，“不過(guò)，或許所有人都會(huì)變成這樣的螟凭，漸漸地就變了虚青。”
不管我們以后會(huì)不會(huì)真得變成這樣赂摆，我們都不應(yīng)忘記那個(gè)盛滿自己回憶的家挟憔，不應(yīng)忘記生我們養(yǎng)我們的父母，他們?yōu)槲覀冑M(fèi)勁了心血烟号，歲月壓彎了他們的腰，磨白了他們的發(fā)政恍，我們是他們唯一的依靠汪拥，如果連我們都忽視他們，甚至拋棄他們篙耗，那么還有誰(shuí)來(lái)愛(ài)護(hù)他們迫筑？難道真得要讓他們養(yǎng)只狗，讓一只小狗來(lái)陪伴他們宗弯？讓一只狗去履行我們做兒女應(yīng)盡的責(zé)任嗎脯燃？
