在寒假期間我讀了吉本芭娜娜的幾本書谐腰，其中令人最為印象深刻率寡，最為震撼的無疑是吉本芭娜娜的代表作《廚房》，放下書我還是沒能走出她設(shè)定的情景里扁誓。都說吉本芭娜娜是問題少女的治愈師，我想說她也是問題少年的引導(dǎo)者蚀之，文章篇幅很小蝗敢，由兩個小故事組成，看起來輕松很像小時候看的童話故事足删。
嚴(yán)格來講《廚房》不能叫做一部小說寿谴，它沒有提供宏大的故事平臺，沒有20世紀(jì)早期日本文學(xué)巨匠一樣展示社會本質(zhì)失受，她更偏向日本私小說傾向讶泰。
開篇以“這個世界上我想我最喜歡的地方是廚房咏瑟。”一開頭便交代了主人公父母早逝痪署，跟奶奶相依為命码泞，隨后不久世上唯一親人也離她而去，是個可憐 的女孩狼犯，可也沒有因此而變得堅強不已余寥，也沒有因此而自甘墮落。她最終被雄一收留悯森，這是上天為她伸出的橄欖枝宋舷，在她最無助，最悲痛的時刻瓢姻，幸虧沒有真的無依無靠成為社會的棄兒祝蝠。
在雄一家中她還是一如既往的喜歡廚房，冰箱的轟轟聲讓她覺得安全汹来，看著廚房里的廚具在月光下顯得冰冷续膳，凄涼。這樣的景象反而讓人心生慰藉收班。
文中有很多次提到廚房坟岔，廚房的意義也超出了它的現(xiàn)實功能，這也并非作者有意而為之摔桦。而是在有形無形間為主人公提供了精神上的寄托和慰藉社付。在廚房營造出了一種特別的氛圍，在這一氛圍里主人公能夠擺脫現(xiàn)實的悲痛邻耕，都市的喧鬧鸥咖，人際的紛擾，生活的瑣碎和生存的艱難兄世。才能將自己從這種憂愁的情緒中抽離啼辣，讓飽經(jīng)風(fēng)霜的靈魂得到一絲休憩。才能或多或少溫暖自己脆弱和敏感 的心靈御滩。
廚房成了主人公心靈的驛站鸥拧，生活從未對任何人溫柔過，而她在面對如此大的變故并非一下厭惡世俗削解，自甘墮弱富弦。她靠著廚房喜歡上做飯，通過這一媒介讓自己在現(xiàn)實中逐漸振作起來氛驮。
文中還提到一個很努力在生活的女人腕柜，惠理子。一個上半生是男人下半生做了女人的有趣靈魂。他早年妻子病逝盏缤，他自覺不再會喜歡別的女人砰蠢，鑒于女人帶孩子比較方便于是他變性做了徹徹底底的女性。他對別人異樣的眼光狠狠的懟了回去蛾找。自己一個人把雄一拉扯大娩脾。快樂并有質(zhì)感的生活著打毛，她不再乎別人的眼光柿赊，他只做自己覺得對的事。為了自己他愿意和全世界唱反調(diào)幻枉。就這么個性鮮明碰声，張揚的活著。
惠理子被殺了熬甫，當(dāng)兇手將刀子插在他胸口的時候胰挑，他一把攬住對方脖子，死死地用酒瓶子砸死了兇手椿肩。連死亡都死的很別致瞻颂，因此雄一陷入了憂郁，愁悶的藍(lán)色地帶郑象。本來不善言辭得雄一贡这，因此目光空洞，如幽魂一樣的活著厂榛。之后也是主人公輕扣雄一靈魂大門盖矫。二人終究獲得重生。
“日本人生性及其好斗而又非常溫柔击奶，黷武而又非常愛美辈双，倨傲自尊而又彬彬有禮，頑梗不化而又柔弱善變柜砾，馴服而又不愿受人擺布湃望，忠貞而又易于叛變，勇敢而又懦弱痰驱，保守而又非常歡迎新的生活方式证芭。”
他們一直都這么矛盾的生活著萄唇，但又是因為特有的矛盾，主人公纖細(xì)敏感的內(nèi)心才會憂傷糾結(jié)术幔，躊蹴痛苦另萤。
文章娓娓道來，沒有搭建大的畫面舞臺，沒有過多的故事情節(jié)渲染四敞，他就在那里慢慢的往你傷口上撒藥泛源，不管剛開始你掙扎得多劇烈，藥物初次觸碰到傷口時多么刺痛忿危，它都沒有停下來的意思达箍，不停地灑下，直到你麻木最后竟意外發(fā)現(xiàn)铺厨，傷口已在不經(jīng)意間愈合結(jié)痂缎玫。
曾經(jīng)的傷痛不過是上帝設(shè)置的一道關(guān)卡。慢慢來不經(jīng)意間解滓，便已云海相輕赃磨，相視竟難掩一笑。
