下半部的故事其實(shí)很容易猜到——伯爵利用仇人們各自的性格禽炬，過去以及家庭因素涧卵，將他們的一切丑惡赤裸裸地暴露在巴黎社交界面前，最終完成了復(fù)仇腹尖。也許這一點(diǎn)顯得有些不合理：如果對(duì)方是一個(gè)沒有空子可鉆的人呢柳恐？
這個(gè)問題，我們可以從兩個(gè)角度去理解——
第一，作者這樣創(chuàng)作胎撤，正是為了表示主角不僅僅是復(fù)仇晓殊，而是伸張正義，所以他要對(duì)付的敵人伤提，必然有著可恥的往事巫俺。實(shí)際上，能做出陷害主角的事情肿男，本身就決定了這位仇人不是什么好人介汹。
第二，則是作者在向我們表達(dá)一個(gè)事實(shí)：世人皆有罪舶沛。伯爵呢嘹承？想必也有吧，只不過作者沒有讓作為主角的他把這一面露出來而已——當(dāng)然如庭，到了最后叹卷，伯爵也的確意識(shí)到自己的復(fù)仇做過頭了。
由于展開劇情的手法大同小異坪它，在這里就不按上半部的順序來敘述故事發(fā)展了骤竹。下半部中的核心亮點(diǎn)，我想分為三部分：其一是故事的精巧設(shè)計(jì)往毡，其二是人物的豐滿刻畫蒙揣，其三是伯爵的心態(tài)轉(zhuǎn)變與小說的觀念升華。
以前半部而言开瞭，故事的精巧設(shè)計(jì)實(shí)際上和伯爵的復(fù)仇計(jì)劃幾乎是同義詞懒震，從伯爵結(jié)交阿爾貝正式開始復(fù)仇起，他所做的一切嗤详，從海黛到貝內(nèi)代托个扰，從香榭麗舍的住宅到與維爾福夫人的耳語(yǔ)，像是一座結(jié)構(gòu)精密而閃閃發(fā)光的玻璃巨塔断楷，將他所有的仇人誘惑來籠罩在其中锨匆，而后只要他輕輕一推崭别，鋒利的碎片就會(huì)割開對(duì)方的皮膚冬筒，留下永恒的傷口。
這個(gè)計(jì)劃在下半部繼續(xù)有條不紊地進(jìn)行著茅主，唯一超乎了伯爵預(yù)料的舞痰，可能就是貝內(nèi)代托算計(jì)卡德魯斯來他家偷錢的事，然而這個(gè)預(yù)料之外的陰謀不僅讓伯爵解決了卡德魯斯诀姚，更令“貝內(nèi)代托的罪行”這一打擊唐格拉爾和維爾福的武器愈加鋒利——無怪乎此時(shí)的伯爵對(duì)自己是天主的使者這一想法深信不疑响牛。
除了復(fù)仇計(jì)劃之外，下半部的另一條線索顯然是瓦朗蒂娜和小莫雷爾的愛情：這兩位都快成了下半部的真·主角了。從小說剛剛過半作者突然拋出兩人的戀情——還是以大段大段法式浪（fei）漫（hua）的對(duì)話來呈現(xiàn)的時(shí)候呀打，我的反應(yīng)和伯爵第一次聽說這事兒的時(shí)候?qū)嵲谑遣畈涣硕嗌佟?/p>
然而作者顯然深諳“好事多磨”之道矢赁，他讓上半部就開始埋下的種子生根發(fā)芽，一株毒之花很快盛開在維爾福的家中贬丛。而隨著故事的發(fā)展撩银，一個(gè)通俗的誤會(huì)套路出現(xiàn)了：瓦朗蒂娜被醫(yī)生和父親當(dāng)做了投毒者——按照更加坑讀者的劇情，這個(gè)時(shí)候應(yīng)該給瓦朗蒂娜吃點(diǎn)苦頭豺憔，令大家對(duì)其不幸產(chǎn)生更深層的同情额获，可惜作者似乎并不想多折騰這位真·女主，很快就讓她也中了毒（等等恭应，這還不叫折騰嗎——相對(duì)于被錯(cuò)認(rèn)為兇手甚至被父親逼迫去死這種例行誤會(huì)展開來說抄邀，真的不算了）。
在睿智的爺爺和萬能的伯爵（伯爵：罪孽爸玳弧＞成觥）幫助下，我們的兩位真·主角發(fā)揮主角光環(huán)的功能胆屿，愣是在《基督山伯爵》的片場(chǎng)演了一出《羅密歐與朱麗葉》……
雖然能夠預(yù)知到結(jié)局准夷，但是看到莫雷爾不顧后果地?fù)湎蛲呃实倌龋吹剿l(fā)出了這一連串表白的時(shí)候莺掠，我的心還是被揪痛了：
“告訴他們衫嵌。”莫雷爾聲音發(fā)哽地繼續(xù)說彻秆，“告訴他們我是他的未婚夫楔绞！
“告訴他們，她是我高貴的朋友唇兑，是我在這世上唯一的愛人酒朵！
“告訴他們，告訴他們扎附，告訴他們蔫耽，這個(gè)尸體是屬于我的！”
所幸留夜，這段百轉(zhuǎn)千回的愛情有了一個(gè)好結(jié)果——這里我要控訴一下大仲馬的標(biāo)題欺詐：兩位真·主角第一次幽會(huì)的時(shí)候匙铡，章節(jié)標(biāo)題是《皮拉姆斯和西斯貝》，這兩個(gè)人是一首古羅馬詩(shī)歌里的戀人碍粥，他們同樣是由于誤會(huì)導(dǎo)致交錯(cuò)殉情鳖眼，可以說莎士比亞的創(chuàng)作受到了這部作品的影響……然而兩位真·主角的結(jié)局是喜劇啊嚼摩！他們拿主角光環(huán)把《羅密歐與朱麗葉》的結(jié)局給改了扒栈洹矿瘦！
或者咱們轉(zhuǎn)念想想，當(dāng)初作者取這么一個(gè)標(biāo)題愿卒，是不是原準(zhǔn)備讓這對(duì)戀人……
咳咳缚去，細(xì)思恐極……
實(shí)際上伯爵在本書大部分描繪復(fù)仇計(jì)劃的階段，所做的準(zhǔn)備都是為了扳倒維爾福琼开，而對(duì)另外兩個(gè)仇人病游，他幾乎沒做什么“準(zhǔn)備”——如果說他買通發(fā)報(bào)員的章節(jié)至少讓我們明白他是如何一步步令唐格拉爾破產(chǎn)的，那么只用海黛的一段證詞就足以擊倒的費(fèi)爾南相比之下就太過弱小了稠通，而作者又為何讓他的兒子阿爾貝衬衬，成為了三大仇家家族中第一個(gè)接觸伯爵的人呢？
顯然改橘，作者的目的正是為了深化阿爾貝這個(gè)人物滋尉。
阿爾貝，是一個(gè)在強(qiáng)盜窩里還能安然入眠的家伙飞主，是一個(gè)為了報(bào)紙上一段影射自己父親的消息就可以找朋友決斗的家伙狮惜，又是一個(gè)為了自己心中的正義，可以轉(zhuǎn)而選擇恥辱地放棄決斗的家伙碌识。因之前所刻畫的膽大包天碾篡，血?dú)夥絼偅油癸@出他最后做出這個(gè)決定的可貴筏餐。
比起從伯爵出山開始就在我們眼前刷存在感的阿爾貝开泽，有一個(gè)人的表現(xiàn)機(jī)會(huì)只有短短兩章，但卻同樣為讀者留下了深刻的印象魁瞪，她就是唐格拉爾的女兒歐仁妮穆律。
歐仁妮在前面所有提到她的章節(jié)只有一個(gè)簡(jiǎn)單的形象：熱愛音樂的高冷妹子。雖然看起來不像壞人导俘，但也沒有什么鮮明的性格峦耘，一度讓人懷疑她只是個(gè)被設(shè)計(jì)出來讓貝內(nèi)代托有理由搭上唐格拉爾的“劇情推進(jìn)器”——然而讀者的印象在她與父親的一次對(duì)話后大大改觀：少女不卑不亢，冷靜銳利旅薄，不為世俗所拘辅髓，對(duì)她來說結(jié)婚也只不過是個(gè)幌子，充分顯示了一個(gè)在那個(gè)時(shí)代難能可貴的少梁，獨(dú)立自主的人格洛口。
從家里逃出去的那段更加重了讀者的好感，這位姑娘的果斷剛強(qiáng)猎莲，深謀遠(yuǎn)慮绍弟，精明干練，說是巾幗不讓須眉都委屈了她——大多數(shù)男人根本就沒有她這樣的魄力著洼。
當(dāng)然樟遣，我們?nèi)匀徊豢煞裾J(rèn)這位姑娘的主要作用還是“劇情推進(jìn)器”，但作者能夠?qū)⑦@么一個(gè)人物塑造得如此出彩身笤，本就說明了他的功力豹悬。
接下來，在維爾福的家里液荸，也有一個(gè)不得不提的人瞻佛，如果說他在上半部毫無疑問是個(gè)劇情推進(jìn)器的話，那么在下半部娇钱，他已經(jīng)成為了一個(gè)核心角色伤柄，這個(gè)人就是老年低配版伯爵：諾瓦蒂埃老爺爺。
諾瓦蒂埃在上半部中出場(chǎng)過僅僅一次，但這一次中，他就已經(jīng)表現(xiàn)出了一個(gè)優(yōu)秀的政客和冒險(xiǎn)者所具有的一切素質(zhì)削锰，果斷卻又從容箭窜，思慮深遠(yuǎn)卻又張揚(yáng)肆意，同時(shí)具有著狂熱的意志與堅(jiān)定的信念堡僻。在這樣的情況下，下半部里，大仲馬要么直接把他弄死常挚，要么就必須用足夠精彩的筆法刻畫他，以令讀者感受到至少和上半部的驚鴻一瞥同樣吸引人的這個(gè)人物稽物。
我們的作者選擇了第二種辦法奄毡，看起來他對(duì)直接弄死這么一個(gè)個(gè)性豐滿的人物還是心有不忍的，而他使用的手法則可謂一絕：他讓諾瓦蒂埃中風(fēng)躺在床上贝或，只能用眼睛來表達(dá)自己的一切——說實(shí)話秧倾，如果不是確定大仲馬生在我們的時(shí)代兩百年前，我甚至?xí)岩蛇@個(gè)人物是從霍金身上得到的靈感傀缩！
和霍金一樣那先，身體上的殘疾并未削弱諾瓦蒂埃的智慧。由于他的殘疾赡艰，他在下半部中做的每一個(gè)承諾售淡，不可避免地讓他想要幫助的人——瓦朗蒂娜和馬克西米利安（我在想這個(gè)年輕人的名字或許也是諾瓦蒂埃對(duì)他有好感的原因之一吧，哈哈）——都感到不可置信慷垮，但他卻每一次都利用智慧兌現(xiàn)了自己的諾言揖闸。
諾瓦蒂埃這個(gè)人物的魅力不僅僅在于他鮮明反差的身體與智慧，還在于他僵硬的軀殼都無法包裹住的料身，驕傲的靈魂：他完全相信自己的兒子維爾福做出的承諾汤纸，這并不是無條件的信任，恰恰相反芹血，這是老人對(duì)自己強(qiáng)大影響力與判斷力的自信贮泞；而當(dāng)他指揮弗朗茲在字典里找到“MOI”這個(gè)詞時(shí)楞慈，朝對(duì)方投去了一道凜然的目光——面對(duì)自己親手殺死的一位政敵的孩子，他的表現(xiàn)以現(xiàn)代眼光看來固然有些殘忍啃擦，但在那個(gè)人們對(duì)決斗習(xí)以為常的時(shí)代囊蓝，卻是毫無疑問的豪壯之舉。
這樣一個(gè)強(qiáng)大的老人仍然有著自己的軟肋令蛉，那就是他的孫女瓦朗蒂娜聚霜，當(dāng)瓦朗蒂娜假死時(shí)，我甚至擔(dān)心這位強(qiáng)大的老人一個(gè)沒扛住咽過氣去——所幸珠叔，不知是為了向我們?cè)俅瓮癸@他的強(qiáng)大蝎宇，還是作者也對(duì)這樣一個(gè)人物投以了偏愛，他活了下來祷安，甚至活到了美滿的結(jié)局姥芥。
在復(fù)仇的過程中，伯爵本身的心態(tài)也在轉(zhuǎn)變：前文已述辆憔，在卡德魯斯死前撇眯，伯爵是以天主的使者自居的，然而梅爾塞苔絲懇求伯爵放棄了禍及子孫的復(fù)仇方案虱咧，也令那個(gè)神通廣大無所不能的復(fù)仇之神熊榛，重新變回了一個(gè)胸膛里依然跳動(dòng)著凡人心臟的人類，這是“基督山伯爵”的第一次轉(zhuǎn)變腕巡。
其后玄坦，伯爵對(duì)維爾福一家的復(fù)仇波及了熊孩子愛德華，這是他第一次覺得绘沉，自己連“天主是站在我一邊的”這句話都沒辦法說了煎楣，在“爬上復(fù)仇的頂峰之后，他在山坡的另一側(cè)看到了疑慮的深谷”车伞，從一個(gè)復(fù)仇者择懂，變成了一個(gè)懷疑者。（其實(shí)讀者大概不會(huì)真切地感受到伯爵對(duì)自己的懷疑另玖，因?yàn)樵谇拔牡乃茉熘欣铮瑦鄣氯A真的是一個(gè)非常不討人喜歡的，教科書般的熊孩子……）
接下來谦去，伯爵回到了伊夫堡慷丽，十年之后的這個(gè)地方居然變成了旅游景點(diǎn)，而伯爵也就有了機(jī)會(huì)重游故地鳄哭，重拾起他在這座人間地獄里的噩夢(mèng)要糊，并戰(zhàn)勝自己的疑慮，堅(jiān)定自己復(fù)仇的決心——要不是這句話妆丘，我差點(diǎn)忘了伯爵還有個(gè)仇人逍遙法外哩锄俄。
然而唐格拉爾并沒有如我所預(yù)想的那樣成為伯爵新的復(fù)仇計(jì)劃的犧牲品局劲，他在一連串可以說得上滑稽的戲弄之后，得到了伯爵的寬恕——當(dāng)然珊膜，作為銀行家的他是不復(fù)存在的了容握。這是伯爵對(duì)仇人的寬恕宣脉，而他為此想要得到的车柠，則是一直在幫助自己的，天主的寬恕塑猖。最后的他竹祷，是一個(gè)獲得了救贖，重新開始新生的人羊苟，他不再是基督山伯爵塑陵，不再是水手辛巴德，不再是布索尼神父蜡励，不再是威爾莫?jiǎng)拙簟?/p>
他是愛德蒙·唐泰斯令花。
這個(gè)轉(zhuǎn)變，意味著整部小說的觀念得到了升華凉倚。作為一本“爽文”兼都，這其實(shí)是不太重要的一點(diǎn)，但作為一部流傳至今的文學(xué)巨著稽寒，我們有理由從中得到些什么扮碧。
當(dāng)然，論思想深度杏糙，大仲馬的小說不能與現(xiàn)實(shí)主義作品匹敵慎王，伴隨故事進(jìn)行而在結(jié)尾完成的這段觀念升華，與其說是作者在表現(xiàn)自己的思想宏侍，倒不如說是他在窮極了通俗小說“好看”這一境界之后的附贈(zèng)品——是的赖淤，個(gè)人認(rèn)為，作為一本通俗小說谅河，大仲馬已經(jīng)做到了極致咱旱，《基督山伯爵》給讀者帶來的，是一種酣暢淋漓的閱讀體驗(yàn)旧蛾，是一場(chǎng)令人難忘的幻想之旅莽龟。
