愛德華·馬奈
《草地上的野餐》（Le Déjeuner sur l'herbe）
1865年
?2. 08米 x 2 . 64米
現(xiàn)藏于奧賽博物館
古典的寓言在愛德華·馬奈（édouard Manet）的筆下進行了現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)換康嘉，我們可以《草地上的野餐》中找到以往學(xué)院派藝術(shù)的痕跡：女子裸體的姿態(tài)和她周身坐著男性角色這些特點都參照了喬爾喬內(nèi)（Giorgione）與提香（Titian）名下的繪畫《田園音樂會》和《暴風(fēng)雨》淀弹，令人聯(lián)想到傳統(tǒng)神話題材或是《圣經(jīng)》中的場景。但是馬奈卻在這一背景下庸论，賦予畫中男子現(xiàn)代化的穿著——講究的穿著铛纬、一絲不茍的領(lǐng)帶等等以讓我們分辨出他們是當時的巴黎人厌均。然而背景沒有被描繪為帶有神話敘意的象征場景，僅僅是一個普通的公園告唆，加上前景左側(cè)雜亂的野餐籃子棺弊，讓人不由得對畫面中裸體女性的在場提出質(zhì)的疑問——她是神話中的人物嗎晶密？抑或一個真實的妓女？畫中人物形象生硬的處理手法模她，明顯的輪廓線稻艰，大面積的色塊間毫無層次，對當時的學(xué)院派來說侈净，這幅畫是“畫到一半就停下了”的尊勿。畫面中人物同處一景，卻又能從眼神中讀出畜侦，彼此間的“脫節(jié)”與毫不相干元扔，仿佛在暗示19世紀末巴黎城中，人與人之間的冷漠與隔閡旋膳。
這件作品中澎语，沒有精心打磨的色彩、沒有經(jīng)典的構(gòu)圖验懊、沒有柔美的線條擅羞、沒有理想狀態(tài)下的人體形態(tài)更沒有宏大經(jīng)典的主題，有的只是不斷對學(xué)院派的沖撞——尤其是其中對于“性”的公然映射鲁森，對現(xiàn)實生活主題的搬運祟滴。可想而知歌溉，在1863年巴黎學(xué)院沙龍的選拔中垄懂，這件作品落選了，然而它卻加入了當年開設(shè)在學(xué)院沙龍街對面的另一個展覽“落選沙龍”痛垛，馬奈得以加入了保羅·塞尚（Paul Cézanne）草慧、卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro）等畫家，隨后創(chuàng)立了反抗學(xué)院派的印象派陣營匙头，現(xiàn)代藝術(shù)由此在他們筆下啟程漫谷。
