如果拋卻《螢火蟲之墓》的出身糖驴，我不能否認的是，這是為數(shù)不多的佛致，感情深沉而不失情懷的動畫電影贮缕。
《螢火蟲之墓》用兩個在戰(zhàn)爭中失去父母的孩子的遭遇，赤裸裸的向現(xiàn)在身處和平的孩子以及各個年齡階段的人展現(xiàn)了人性的丑惡俺榆。
導演高畑勛是親眼目睹過日本在二戰(zhàn)期間的所作所為的感昼，他同樣看見了兩顆原子彈轟炸下的日本。在他一生的作品中罐脊，都可以看見反戰(zhàn)爭的急切呼吁定嗓。
在飛機無情的轟炸下，兩個孩子失去了母親萍桌，不得不投靠母親的姐妹蜕乡。但隨著戰(zhàn)事的吃緊，生活的不易梗夸，在人人自危的情況下层玲，誰還會憐憫兩個失去親人的可憐孩子。就算他們把母親的遺物全部交給阿姨，還是不能避免寄人籬下的委屈辛块。
有些時候畔派，一個孩子的長大總是在被迫之中。哥哥帶著節(jié)子在山洞中蝸居润绵，他們用盡全力生活线椰，努力給彼此最珍貴的陪伴。大海邊的風總是公平的尘盼，它們在無數(shù)個傍晚毫不吝嗇的吹拂兩個孩子受傷的心憨愉。
盡管哥哥已經竭盡全力的尋找食物，甚至到田地里偷竊卿捎，被抓進公安局配紫，但依舊沒能緩解節(jié)子營養(yǎng)不良的問題。
在無數(shù)個只有螢火蟲相伴的夜晚午阵，世間所有的委屈與不幸躺孝，都化入夢中，得到安息與撫慰底桂。
當最后節(jié)子躺在哥哥的懷中植袍，把彈珠當做水果糖含在嘴里時，沒有人會再吝嗇自己的眼淚籽懦。那是一個本該幸福的孩子最基本的訴求于个。
單從情節(jié)來看，《螢火蟲之墓》絕對是電影史上濃墨重彩的一筆暮顺。我們一直呼喚和平厅篓，但戰(zhàn)爭的惡爪卻始終伸向大地。這樣的兩個孩子拖云，只是二戰(zhàn)中最普通的兩個孩子贷笛，總有你還不知道的遭遇更加令人痛恨。
在迄今規(guī)模最大宙项，死傷最嚴重乏苦，損失最大的二戰(zhàn)中，日本作為戰(zhàn)敗國尤筐，卻絲毫不能抹去它作為戰(zhàn)爭發(fā)起者所帶來的傷害汇荐。一場戰(zhàn)爭的評判，不應該只停留在最低階層的人民身上盆繁，而應該去追溯他的起源掀淘。
高畑勛導演的作品只把眼光固定在百姓身上。無論怎樣的遭遇油昂，最低階層的人總是最可憐的革娄。他們無法把控自己的命運與生活倾贰，甚至付出血與淚。家國情懷拦惋，從來不應該強加在一個最普通的家庭身上匆浙，但戰(zhàn)爭可以。
歷史上從來都只有好戰(zhàn)的國家厕妖，從來都沒有好戰(zhàn)的人民首尼。
《螢火蟲之墓》既然是一部反戰(zhàn)的作品，雖然是基于平民身上言秸，但也應該對于軍國主義软能，強權爭霸有所批判，對于愛國與正義有所體現(xiàn)举畸，而不只是在為戰(zhàn)爭的受害者申冤查排。這種對于冤屈的叫囂毫無力量可言。
日本對于二戰(zhàn)的記憶是模糊的俱恶，他們對于受害國的記憶更是模糊的雹嗦》兑ǎ或許在他們的記憶中合是，只有那兩顆毀滅性的原子彈。
不存偏見的講锭环，作為一部動畫電影聪全，它的主要受眾是青少年，或許太多的牽扯政治并不是聰明電影人應該做的事辅辩。但就是幾百年前的他們难礼，生活或許跟電影里的那兩個孩子是一樣的。所有的逃避都是因為心虛玫锋，所有的事情在已經有了結局的時候都該回望一下開始的原因蛾茉。
高導的這部作品，在故事的最后撩鹿，兄妹倆的生命都走到了盡頭谦炬，他們的靈魂伴隨著螢火蟲之光飛走了，仿佛在另一個世界——沒有戰(zhàn)爭的世界尋找到了幸福的生活节沦。不得不說键思，這是很感人的情節(jié)，這也是無數(shù)的觀眾——甚至是中國觀眾為之落淚的一個原因甫贯。但我卻感到了另一股更大的悲傷吼鳞，我的悲傷，不僅來自于我上邊所說的種種對于戰(zhàn)爭看法的不滿叫搁，不僅來自對兄妹倆的同情赔桌，更來自對祖國英雄們的悲嘆供炎。
螢火蟲至少有自己的墓，但是遠征軍卻沒有自己墓碑疾党，沒有自己的歸宿碱茁。
相較于太多炮火連天展現(xiàn)戰(zhàn)火紛飛的歲月的影片，這種帶有美的幻象的故事更能打動別人仿贬。但在憐憫心泛濫的時候纽竣，始終不能忘記，一切的遭遇都有的因果關系茧泪，一切眼淚背后應該堅守的內心準則蜓氨。
愿所有的在戰(zhàn)爭中受苦的孩子，在炮火中結束生命的英雄队伟，都可以找到一片只有螢火蟲飛舞的天地穴吹。愿戰(zhàn)爭的惡果，隨著死去的螢火蟲嗜侮，深埋地下港令。
