自學攝影理論——筆記（6）
《攝影的精神》第二章 新型的攝影者來了 ：亍（下）
上篇筆記介紹了進入20世紀后阻课，攝影現(xiàn)代主義分別在歐洲和美國的形成與發(fā)展叫挟。本篇筆記來到20世紀30-40年代艰匙，紀實攝影范式開始構(gòu)建限煞。
開端：新的行業(yè)
20-30年代，越來越多雜志用一種結(jié)合照片或插畫（基于照片）的新方法去講故事员凝，以滿足公眾對信息日益增加的需求署驻。由此產(chǎn)生了一種新的行業(yè)——新聞攝影（或攝影新聞）。攝影逐漸成為紀實的主要手段健霹，接下來用3個項目旺上，來觀察“紀實攝影”的實踐，范式又是如何構(gòu)建的糖埋。
技術(shù)條件：
1925年宣吱，首架35mm徠卡相機問世，相機變小瞳别、變輕征候、拍攝速度變快。
1910年祟敛，滾筒印刷發(fā)明疤坝，使圖文刊物可以便宜又方便地大量印刷。
美國的實踐：FSA（1935）
看到這熟悉的三個字母馆铁，每一個對紀實攝影有所了解的人都會會心一笑跑揉。FSA（美國農(nóng)業(yè)安全局項目）是一次政府資助的紀實調(diào)查，雇用了約20名美國當時最優(yōu)秀的攝影師（這當中有不少人后來都位列攝影“名人堂”）埠巨±可以說該項目在紀實攝影的發(fā)展歷程中最具代表性，因為它幾乎將所有關(guān)于“紀實攝影”的復雜性辣垒，都集于一身望侈。
該項目由政府資助，它的本意是要用影像來支持官方數(shù)據(jù)乍构，而結(jié)果甜无，卻成為了大蕭條的“象征”扛点，對美國生活的批判；
攝影師們把他們所拍攝的照片當作自己的“作品”（這些作品也確實成就了多位“偉大”的攝影師）岂丘；
被拍攝的對象陵究，那些窮苦的大眾，被精心展現(xiàn)奥帘，而成為了一種符號和“象征”铜邮；
那些最終的照片-作品，無疑是“真實現(xiàn)實”的反映寨蹋，但又被多重解讀而變得迷霧重重松蒜，耐人尋味。
英國的實踐：《大眾觀察》（1937）
由人類學家湯姆·哈里遜?和藝術(shù)家漢弗萊·詹寧斯?組建已旧，創(chuàng)建的目的是研究普通英國人民的風俗習慣秸苗。他們的工作強調(diào)一種“無意識”的純粹客觀，或是“讓事實自己說話”的偷窺式方法运褪【ィ《大眾觀察》讓我們開始凝視日常生活，并使日常生活陌生化秸讹。
但這種偷窺的工作方法檀咙，很快就引起公眾的不適與反感，連創(chuàng)始人詹寧斯?本人璃诀，也對自己的工作感到不安弧可。1929年FiFo展覽期間，一般認為攝影會“批評”劣欢，能促使社會進步棕诵，但到了1940年，紀實攝影已經(jīng)拍攝了10年氧秘，攝影師與評論家開始反思這一方法年鸳。
工人的實踐：照片聯(lián)盟（1936）
照片聯(lián)盟（Photo League）主要創(chuàng)始人是保羅·斯特蘭德?和貝蕾妮斯·阿博特，一個激進的無產(chǎn)階級攝影聯(lián)盟丸相，政治與美學的辯論一直尾隨者聯(lián)盟的活動搔确。最有抱負的項目是《哈林區(qū)紀實》，是30年代后期對哈林區(qū)非洲裔美國人社區(qū)的研究灭忠。但在麥卡錫主義盛行的年代膳算，聯(lián)盟不斷受到政治調(diào)查，最終在1951年解散弛作。
走進街頭
得益于徠卡相機涕蜂，攝影師開始進入大型照相機難以進入的領(lǐng)域。20世紀30年代映琳，插圖刊物文化的中心從德國轉(zhuǎn)向巴黎机隙，隨即出現(xiàn)一整代新攝影者蜘拉，他們創(chuàng)造出一批小型相機的街頭詞匯。我們用4位攝影師來作為這一流派的例證有鹿。
1旭旭、伊利亞·愛倫堡（Ilya Ehrenburg）
在巴黎工作的俄羅斯人，代表作《我的巴黎》（1933）葱跋，大多是快照持寄，粗糙而生動，從新視野的角度拍攝了資產(chǎn)階級和外國游客忽略的“另一面”的巴黎娱俺。
2稍味、布拉塞（Brassai）
住在巴黎的匈牙利人，代表作《夜巴黎》（1933）荠卷，探索夜晚巴黎多彩而陰暗的側(cè)面模庐。
3、維基（Weegee）
在紐約工作的俄裔美國人僵朗，代表作《裸城》（1945）赖欣，展現(xiàn)紐約的罪夜，狗仔隊一樣的攝影風格验庙，跟他紀實作品的深度和力度相比顯得格格不入。
4社牲、比爾·布蘭特（Bill Brandt）
出生在德國粪薛，在維也納接受教育，工作在倫敦的英國人搏恤，代表作《倫敦一夜》（1938）违寿，拍攝燈火管制下戰(zhàn)時倫敦夢幻般怪異的安寧。
他是把超現(xiàn)實主義在攝影中的反映向前推進的人……紀實和超現(xiàn)實主義攝影的10年就此畫上了圓滿的句號熟空。
尾聲：沃克·埃文斯（Walker Evans）
在尤金·阿杰?作品的影響下走上攝影道路藤巢，在FSA項目中，堅持要在作品中反映自己的觀點而早早脫離息罗。1938年MOMA為他舉辦個展掂咒，也是第一個在該館舉辦個展的攝影家。展覽定名《美國照片》迈喉，同時展出同名書籍绍刮。這是一切攝影書籍中最重要的著作之一。
沃克·埃文斯?的展覽為現(xiàn)代攝影布置了一個復雜而又雄心勃勃的使命挨摸。從《美國照片》開始孩革，攝影書不僅是用來看的，也是需要“讀”的得运。他把單張照片當作是整本書清晰流暢的敘述結(jié)構(gòu)的一部分膝蜈，說明攝影不是簡單的形式主義锅移，簡單的宣傳或簡單的社會學，還可以充分表達他對人類經(jīng)驗與文化的深刻思考饱搏。
小結(jié)
第二章的筆記到這里結(jié)束帆啃，做個小結(jié)：從尤金·阿杰?開始，攝影開始記錄城市窍帝，同時展現(xiàn)出它非常重要的超現(xiàn)實屬性努潘。在“新視野”的旗幟下，20年代歐洲出現(xiàn)了包豪斯坤学、超現(xiàn)實主義疯坤、類型學等幾大攝影現(xiàn)代主義流派。之后在30年代因為攝影新聞的興起而回歸其記錄傳統(tǒng)深浮，美國有FSA項目压怠，英國有《大眾觀察》，同時一代攝影師開始拿著小型相機走進街頭飞苇，最終在比爾·布蘭特?那里菌瘫，攝影的紀實與超現(xiàn)實兩大屬性交匯，為尤金·阿杰?的啟示畫上句號布卡。
下一章雨让，時間軸來到二戰(zhàn)后，看看面對戰(zhàn)后創(chuàng)傷忿等，正面與負面兩種應(yīng)對所帶來的不同的攝影實踐栖忠。
