玫瑰顷歌，一朵盛放在懸崖旁的玫瑰锰蓬，走近時它的芒刺會讓人望而生畏，輕觸時它卻令人意亂情迷眯漩。

在歷經(jīng)了風(fēng)霜雨露后芹扭，她的香氣愈發(fā)濃烈，好似把你吞沒赦抖，又好似你從未見過冯勉，終究是一場紙醉金迷，連同她的香氣摹芙，也都散發(fā)在夢中灼狰，只有有心人發(fā)現(xiàn)，才知她的美從不外露浮禾，只蘊含在花蕊中交胚。

似乎很久以前，你就聽聞過一個為愛而癡迷的游戲盈电，那個游戲叫做“敢不敢”蝴簇，倘若“敢”的話，這對戀人會永不分離匆帚，倘若退縮或猶疑熬词，其中一人必定承受活著的痛苦，永遠(yuǎn)都沉浸在愛情的幻滅中吸重。

那是第一次初見瑪麗昂·歌迪亞互拾，她帶著三分倔強，三分柔情嚎幸，和四分浪漫在我們的心口撒下了玫瑰花瓣颜矿。

法國從來不缺夢中人，因為法國就是一場夢嫉晶，在這個藝術(shù)和自由暢行的國度骑疆，人人都崇尚著靈動的自然主義田篇，浪漫先行的戈達(dá)爾和阿倫·雷乃早已用鏡頭記錄下了無數(shù)個動人的瞬間，安娜·卡里娜和讓娜·莫羅也早已把生命之光獻(xiàn)給了電影箍铭，仿佛她們就是夢境的代言人泊柬，無拘無束，隨心所欲诈火。

《隨心所欲》中的安娜·卡里娜

《祖與占》中的讓娜·莫羅

也是在很多年后兽赁，這群灑脫不羈的藝術(shù)家們孕育了一代又一代的年輕人，而今他們早已聲名赫赫柄瑰，可唯有一點從未改變過，相較于好萊塢的完美主義剪况，法國女人的美教沾，三分帶刺，三分隨性译断，四分神秘授翻。

《蔑視》中的碧姬·芭鐸

瑪麗昂·歌迪亞，一個如紅色玫瑰般的名字孙咪，一張如白色玫瑰般的面容堪唐，因為一部《玫瑰人生》的電影，成為唯一拿下奧斯卡影后桂冠的法國女演員翎蹈，正式入駐諾蘭和伍迪·艾倫的光影世界淮菠，把柔情似水和優(yōu)雅隨性，把神秘危險和浪漫留香極致綻放荤堪，后來人們才明白合陵，原來法國女人，如此令人著迷澄阳。

浪潮后的幸運兒

凱瑞·穆里根說過：“我真的很喜歡瑪麗昂·歌迪亞拥知，她做什么都是那么自然，完全沒有演的痕跡碎赢，如果我和她一起演戲低剔，會襯托得我很假“谷”

就連大魔王凱特·布蘭切特也都折服于瑪麗昂在《玫瑰人生》中的表演襟齿，那年她們同時入圍奧斯卡，宣布瑪麗昂得獎后枕赵，凱特貢獻(xiàn)了自己激動不已的表情包蕊唐。

第八十屆奧斯卡頒獎典禮

當(dāng)你看過瑪麗昂·歌迪亞的表演，你就會發(fā)現(xiàn)烁设，她是一個把“方法派”和“體驗派”融合得恰到好處的演員替梨，這在當(dāng)今影壇來講钓试，是一種很稀缺的表演形態(tài)。

任何電影里副瀑，她都能轉(zhuǎn)換自己的表演方式和表演形態(tài)弓熏，無論是商業(yè)片中的性感詭魅還是藝術(shù)片的平凡溫和，她都能把角色融化在自己的身體中糠睡，形成一種“綿里藏針”的化學(xué)作用挽鞠。

法國轟轟烈烈的新浪潮電影運動影響了包括于佩爾、比諾什狈孔、阿佳妮信认、德納芙等法國影壇MUSE們的表演思路，她們有幸參演過戈達(dá)爾和特呂弗或者布努埃爾的電影均抽，而之后隨著新浪潮的逐漸結(jié)束嫁赏，她們也面臨著前所未有的困境，尤其在千禧年后油挥，好萊塢的鼎盛一度讓全世界瘋魔潦蝇，幾乎沒有人再看法國電影了。

《白日美人》中的凱瑟琳·德納芙

法國女人的傲骨一向令人佩服深寥，就算讓她們呆在法國拍無人問津的藝術(shù)片攘乒，也不愿拍一些無腦的好萊塢電影。

更何況好萊塢從不缺女神惋鹅，且語言文化的芥蒂讓兩個地域之間產(chǎn)生了顯著的差異则酝，倒不是她們不愿意加入好萊塢，而是心高氣傲的好萊塢從不接受外來者闰集。

《各自逃生》中的伊莎貝爾·于佩爾??

朱麗葉·比諾什早在千禧年初便憑借《英國病人》拿下了奧斯卡女配角堤魁，而后也參演了如《濃情巧克力》《布拉格戀人》等英美制作的電影，但如她所言：我只是喜歡和更多不同的藝術(shù)家合作返十。

確實妥泉，在她參演過的好萊塢電影中，幾乎沒有什么爛片和商業(yè)片洞坑。但成為好萊塢女演員并不保鮮盲链，所幸她繼續(xù)回到了法國，和阿薩亞斯迟杂、阿巴斯等藝術(shù)大家合作刽沾，幾乎不再闖入好萊塢。

《合法副本》中的朱麗葉·比諾什

而比諾什后排拷，法國女演員在全世界的認(rèn)可度大大降低侧漓，在法國內(nèi)，同樣也遭遇了斷層的局面监氢，沒有足夠驚艷的新人讓人眼前一亮布蔗，就算奧黛麗·塔圖足夠靈動藤违，蘇菲·瑪索觀眾緣強盛，卻也只是在好萊塢曇花一現(xiàn)纵揍。

于是顿乒，《的士速遞》和《兩小無猜》的出現(xiàn)讓法國民眾歡呼道：我們有了瑪麗昂·歌迪亞。

《兩小無猜》

好萊塢的新寵兒

她眨眼泽谨，她抬頭璧榄，她微笑，她低語吧雹，她吸煙骨杂，她閃動著朦朧的大眼睛，她說話時像一把溫柔的利刀雄卷，她表演中帶著強烈的真實感蕉堰。

比起一路摸爬滾打的好萊塢新人來講暴备，她的幸運得益于她的天賦異稟和與生俱來的超強感悟力氮凝，當(dāng)然恳不，還有那該死的魅力悍抑。

《漫長的婚約》里鳄炉，她的仇恨和狠辣，全在一個眼神中流轉(zhuǎn)著搜骡，這個“妓女”一角蘊含著極大的能量拂盯，那是我們在她身上所探尋到的，仿佛有一種時刻在注視她的本能记靡，就連奧黛麗·塔圖的光芒谈竿，也要和她分?jǐn)偂?/p>

她拿下了法國凱撒獎最佳女配角，而接下來的幾年里摸吠，一個巨大的驚喜在等待著她空凸。

《漫長的婚約》

在“奧斯卡”貼吧里曾舉辦過一個最佳女主角的排位賽，瑪麗昂·歌迪亞的《玫瑰人生》在數(shù)百個人的投票中擊敗了梅麗爾·斯特里普的《蘇菲的抉擇》寸痢，凱瑟琳·赫本的《猜猜誰來吃晚餐》等強大的女性表演獲得過第一名呀洲。

《玫瑰人生》

由此可見，這個表演的強大和魅力啼止，折服了全世界所有影迷朋友道逗，就連奧斯卡也因為一個外語片的角色而賦予了她“最佳女主角”的稱號。

如果艾迪絲·皮雅芙仍舊在世献烦，大概也會驚嘆于瑪麗昂·歌迪亞的傳神表演滓窍，她的不甘和落寞，才華和焦慮如同皮雅芙靈魂附體巩那，把一代“法國香頌歌后”的人生演繹得栩栩如生吏夯，毫無模仿做派此蜈，只有一道灰色的光芒灑向了電影四處，折射出人生的卑微和偉大锦亦。

人人都愛上了瑪麗昂·歌迪亞舶替，這個32歲的法國女演員創(chuàng)造了法國的歷史，讓全世界認(rèn)識并瘋狂愛上了她杠园。如果你錯過了《玫瑰人生》顾瞪，便會錯過新千年來最偉大的表演之一。

也因為《玫瑰人生》抛蚁，瑪麗昂開始了自己好萊塢之旅陈醒，她比太多女演員要幸運，可她的幸運瞧甩，全然依靠著自己的實力和法國女人獨有的魅力钉跷。緊接著，她頻頻出現(xiàn)在好萊塢電影中肚逸。

伍迪·艾倫喜歡把異國情調(diào)營造得如癡如醉爷辙，所以在拍攝《午夜巴黎》時，他一眼便看中瑪麗昂·歌迪亞復(fù)古而神秘的氣質(zhì)朦促，這個角色演繹得太自然了膝晾，她讓我們和歐文·威爾遜一同沉迷在巴黎的黃金年代中，穿越在時空的歷史里务冕，去愛上一座城血当，和一個抽著香煙，慵懶隨性的女人禀忆。

《午夜巴黎》

艾德里安娜似一個虛幻的人物臊旭，自由地穿行在巴黎街頭和派對上，她是每個藝術(shù)家的靈感MUSE箩退，更是一個存在符號离熏，游離在夢境與現(xiàn)實的界限，讓我們成為了清醒的夢中人戴涝。

這是典型的伍迪·艾倫式女郎滋戳，可諾蘭卻要把瑪麗昂顛覆，他的鏡像里喊括，男人才是主題胧瓜，女人總像某個擺設(shè)品，就連斯嘉麗·約翰遜也沒能擺脫掉這種負(fù)面評價郑什，大家都說：諾蘭真的不會拍女人府喳。

《致命魔術(shù)》中的斯嘉麗·約翰遜

可瑪麗昂·歌迪亞顛覆了人們的認(rèn)知，就算萊昂納多和湯姆·哈迪以及約瑟夫·高登-萊維特已氣場十足蘑拯，但我們怎么會忘了那個坐在窗邊钝满，憂郁而危險的瑪麗昂·歌迪亞呢兜粘？

她才是《盜夢空間》的靈魂人物，讓萊昂納多的夢境支離破碎弯蚜，不需多言孔轴，一個眼神，一個動作碎捺，便足以征服我們的感官系統(tǒng)路鹰。

《盜夢空間》

誰說諾蘭不會拍女人？

瑪麗昂·歌迪亞便是諾蘭電影中不可磨滅的一個印記收厨，接連在《盜夢空間》和《蝙蝠俠前傳》出演重要角色晋柱，足以看出諾蘭對瑪麗昂·歌迪亞的喜愛，這是他第一次重復(fù)啟用同一個女演員在他不同的作品中诵叁。

諾蘭和伍迪·艾倫讓瑪麗昂的多面性呈現(xiàn)得淋漓盡致雁竞，商業(yè)成績上的暴利也讓瑪麗昂成為好萊塢新一代的寵兒，這在法國女演員身上拧额，是從未實現(xiàn)過的碑诉，商業(yè)和藝術(shù)上的統(tǒng)一，讓她成為了“當(dāng)代法國第一電影女神”侥锦。

藝術(shù)片的叛逆兒

影迷總是很遺憾瑪麗昂·歌迪亞沒能在自家門口的戛納國際電影節(jié)拿下“最佳女主角”进栽，但幾乎每兩年瑪麗昂都會全身心投入到一部藝術(shù)獨立佳片，戛納影展上也從不缺乏她的身影捎拯，但她總是與“最佳女主角”擦肩而過泪幌。

這倒有種宿命感盲厌，人們覺得既然你已經(jīng)在好萊塢成名署照，早已不需要一個“戛納影后”來獲得肯定。

我們可以看做這是戛納的任性吗浩，畢竟達(dá)內(nèi)兄弟的《兩天一夜》建芙，她已足夠稱得上“最佳女主角”，但戛納仍然視而不見懂扼，反而奧斯卡再度提名禁荸，彰顯了瑪麗昂在好萊塢的地位。

《兩天一夜》

《兩天一夜》完全把她明星光環(huán)淹沒赶熟，達(dá)內(nèi)兄弟的鏡像，平實而有力的鏡頭語言和小人物的生存現(xiàn)狀都是他們著力表現(xiàn)的陷嘴，瑪麗昂再次完美展現(xiàn)了一個好演員的塑造力邑退，她把那個“下崗女工”的茫然無措表現(xiàn)得恰到好處。

而在這之前食磕，她也把《銹與骨》殘疾馴鯨師的形象刻畫得令人心碎回官，但戛納從未褒獎過。

不過這絲毫不影響瑪麗昂的叛逆心，她也傳承者自己一名演員該有的品性侄泽，一直變換著自己的身份闺魏，不斷以新的形象給我們帶來新的表演享受翻伺。

《銹與骨》

你能想象一個法國人全英文出演莎士比亞的《麥克白》嗎？你能感覺《間諜同盟》那個嫵媚多姿的特工曾經(jīng)演過“下崗女工”嗎？你能了解在多蘭群戲閃耀的《只是世界盡頭》中沉默寡言的家庭婦女得過奧斯卡影后嗎窗悯？

《麥克白》

《間諜同盟》

《只是世界盡頭》

這才是瑪麗昂被其他演員稱道的一點彻坛，她從不放大自己的本色间驮，而是任其沉浸在電影角色中，與角色共同呼吸哗伯。

《公眾之?dāng)场?/div>

《移民》

只是好萊塢一向比較薄情荆针，在這十幾年的時間里今魔，任瑪麗昂·歌迪亞如何轉(zhuǎn)換自己的身姿涩维，時間總是在留給新一代的人踏幻，她存在過好萊塢听诸，卻又從好萊塢退去。

《九》

和所有在好萊塢打拼的女演員一樣瞧挤，她也不再如往日那般矚目徐钠，畢竟新人總是層出不窮呢簸。

可對她來說這并未有太多損失确虱，因為早在很多年前概耻，她就深知自己終究不屬于好萊塢，她只是想成為一個出色的演員罐呼，所以從不放棄在藝術(shù)片中磨礪自己的耐性鞠柄，好萊塢不再需要她時，她也并無沉寂之心嫉柴。

《伊斯梅爾的靈魂》

《天使臉龐》

這仍然是好萊塢所要面對的功課厌杜，作為世界第一大影視工廠，如何給不同膚色计螺、不同種族夯尽、不同國家的人給予平等的機會。

而另一方面登馒，瑪麗昂·歌迪亞給很多勵志當(dāng)演員的人一個警醒匙握，想要成為一個好演員，先試著擁抱自己平淡的生活陈轿。

若干年前圈纺，她的“敢不敢”游戲便有人接受了挑戰(zhàn)秦忿，那是戲里的于連，更是現(xiàn)實中的吉約姆·卡內(nèi)蛾娶。

相伴十余年灯谣，從未有過緋聞纏身，只有相互欣賞和信任蛔琅，更多的時候還相互吐槽胎许，炮制出《搖滾學(xué)徒》這般荒誕喜劇。

夫妻倆搭檔出演的《搖滾學(xué)徒》

家庭的安穩(wěn)和幸福給予了瑪麗昂·歌迪亞成為演員更多的靈感源泉罗售，這無疑是我們所期望看到的辜窑，才子佳人，終成眷屬寨躁。

就算瑪麗昂名譽全球穆碎，可是卡內(nèi)卻一直在成全妻子，他是一個制片人朽缎，一個導(dǎo)演惨远，一個演員，在他看來话肖，他們不過是兩個普通的電影人而已北秽。這是個睿智的男人，更是個懂得生活的男人最筒。

一家三口

也許在明年贺氓，有一部電影會大放異彩，那便是瑪麗昂攜手司機“亞當(dāng)·德萊弗”以及藝術(shù)大導(dǎo)“萊奧·卡拉克斯”共同創(chuàng)作的《安妮特》床蜘，這是卡拉克斯的首部英語片辙培，更是瑪麗昂時隔5年后再次重返好萊塢。

其實她從未離去過邢锯，只是躲在了更為沉靜的光影角落扬蕊，慢慢品味生活的悲喜，慢慢找到自己演員身份的價值感丹擎，把神秘和優(yōu)雅安放在時光的影像中尾抑，待到歸來時，她仍然像玫瑰那般百媚千嬌蒂培，傲然不群再愈。