《月光男孩》很早就下載了倒脓，和那些奧斯卡入圍影片一起。后來其他的電影都看了里伯，唯獨沒看它城瞎。因為從片名來說不確定是在講什么，一個關(guān)于男孩的故事疾瓮？好像……沒多少吸引力脖镀。

我預(yù)測的奧斯卡最佳影片是《海邊的曼徹斯特》，但如果大家覺得《海曼》太低回平靜爷贫，那么給《愛樂之城》我也沒意見认然，所以頒獎禮鬧出烏龍，說是《愛樂之城》的時候漫萄，我還在微博上起哄歡呼了，結(jié)果……

好吧盈匾，我想看看這部我漏掉的電影是不是有《海曼》好看腾务。

又是一部同性題材電影。這類影片很容易出佳作削饵，也許是因為同性之愛更能反映出人與人之間的關(guān)系岩瘦，以及，人與其自身的關(guān)系窿撬。

在同性愛題材的電影里有可能進(jìn)行更多維度的探討启昧，比如在這部電影里，三個年齡段呈現(xiàn)了主人公的成長和自我認(rèn)知過程劈伴，對性取向的認(rèn)知只是主人公塞隆自我探索的一個方面密末，但借由于此，使得這個探求過程更加戲劇化跛璧，更有張力严里；塞隆的成長中遇到了胡安，特蕾莎追城，還有曾一度憎恨的“母親”刹碾、欺凌他的同學(xué)，以及唯一可以有所溝通的朋友凱文座柱，生命中迷帜，所有遇見過的人皆有其意義，有些變成生命中的刺色洞，有些成長為強(qiáng)壯的枝丫戏锹，你精神的外延，有些則像一滴熔掉的蠟锋玲，滴在心里景用。

我說過，好的電影總有讓人欲說還休的部分，這部電影同樣如此伞插。就像《故事》一書中所說的割粮，每個故事都有導(dǎo)演想要表達(dá)的弧光，這個弧光是無法通過文字全部記述的媚污。

在這個故事的弧光中舀瓢，最打動我的是愛與孤獨。

塞隆的人設(shè)很“典型”耗美，他一出場就沒有《阿甘正傳》里阿甘那樣的幸運京髓，也沒有正能量爆棚，整個第一個段落里商架，Little都是一個少言堰怨、沉重的孩子，這里再度給出了一個不負(fù)責(zé)任的母親的配置蛇摸，她吸毒备图、賣淫，喜怒無常赶袄，但也會口口聲聲說“愛你”揽涮，所以看這個部分的時候，可以說我并不覺得驚喜饿肺，覺得是在看一個似曾相識的故事蒋困。

作為“塞隆“的部分，意味著這個孩子已經(jīng)開始成長敬辣，他必須去迎向這個世界的外部撞擊雪标，不管他本身多么脆弱。結(jié)果我們看到的是校園欺凌购岗，被孤立汰聋、被欺侮，這是符合邏輯的喊积，一個孤獨自閉的孩子從小沒有好的環(huán)境烹困，沒有好的引導(dǎo)，他的自我發(fā)展旅程多半是在黑暗中獨行乾吻，他只有小心翼翼髓梅，他的策略就是躲避、逃避绎签、不參與枯饿、不醒目——像湮滅了一樣，把自己活成最沒存在感的存在诡必。

我發(fā)現(xiàn)孤獨總是很容易引起共鳴奢方，像《海曼》中的孤獨搔扁，生活的傷疤揭開之前，孤獨已經(jīng)如此醒目蟋字，我們每個人都坐在黑暗里稿蹲，自覺備好了內(nèi)心戲，準(zhǔn)備迎向那一次致命的宣泄鹊奖，或者是生活遞上的甜蜜的砒霜苛聘。

所以，即使我知道忠聚，到此時為止设哗，我沒有覺得驚喜，但孤獨足以讓我沉默且哀傷，我就會繼續(xù)把電影看完。

第三部分竖哩，“black“，這就看出導(dǎo)演或編劇的心機(jī)了澎粟，原本是很簡單的敘事，經(jīng)由這樣的分割欢瞪，時間感立現(xiàn)，同時增強(qiáng)了戲劇性徐裸，更何況遣鼓，從故事敘述的角度，就像弗洛伊德的”自我“重贺、”本我“骑祟、”超我“理論，觀眾被引向人物的不同面向气笙。

這一段更多是有關(guān)于“愛“次企，塞隆和凱文的重遇，和母親的和解潜圃。

全劇最讓我動容的是塞隆的那句：除了你缸棵，沒有人撫摸過我。

所有的孤獨谭期，所有獨自走過的時光堵第，所有內(nèi)心的曲折離散，千言萬語隧出，也許終不能痛快淋漓的化作一場委屈踏志，但依然是可以隱忍著、沉默著胀瞪，講給你聽针余，只要——那個站在我對面的人是你，我就知道，你會明白圆雁。

影片有致敬《對她說》和王家衛(wèi)《春光乍泄》的痕跡忍级，那首很好聽很有標(biāo)識感的插曲在這兩部電影中都出現(xiàn)過，同性愛的電影真是孤獨摸柄，能將孤獨與愛完美糅合颤练，這就是世人喜歡品味同性愛題材影片的原因吧。

這是個很簡單的故事驱负，拍攝也很簡單嗦玖，臺詞也很簡單，我并不覺得這個故事有多么高的原創(chuàng)度跃脊，和《海邊的曼徹斯特》相比宇挫，我還是更喜歡后者的表達(dá)，畢竟細(xì)節(jié)在我看來更有力量酪术。

但生活就是這樣不斷的重復(fù)器瘪，在重復(fù)中好像失去了邊界，那么多時光绘雁、那么多孤獨橡疼、那么多隱秘的燦爛的愛，在這些看似永無盡頭的時間的洪荒之中庐舟，若能取之滄海一粟欣除，成為故事，也就足夠挪略。