僅為方便討論绰精，據(jù)以“初……”起筆的段落在所敘事件中的位置，分出三種情況群扶。
1.置于所敘之事的開頭及刻，交待事件因緣，引領(lǐng)簡單的順敘竞阐。
最簡單的如《莊公八年》末記“初缴饭，公孫無知虐于雍廩÷嬗ǎ”《莊公九年》開頭寫“九年春茴扁，雍廩殺無知⊥舸”而《經(jīng)》中無明顯的對(duì)應(yīng)關(guān)系。
稍復(fù)雜的如《隱公元年》毁习，《經(jīng)》曰“鄭伯克段于鄢”智嚷，而《傳》從“初，鄭武公娶于申”寫起纺且，演繹出一個(gè)長篇故事盏道。
這種簡單順敘之中，已見循果求因的本能的歷史意識(shí)——希望完整地呈現(xiàn)由因及果的全過程载碌，使事件得到更為充分全面的闡釋猜嘱。
2.置于所敘之事的中間，對(duì)當(dāng)前中心事件進(jìn)行插敘嫁艇、補(bǔ)敘朗伶，或引出另一條敘事線索。
1）插敘步咪，補(bǔ)充信息论皆。
如《莊公十四年》鄭厲公準(zhǔn)備回國，插敘妖蛇相斗的事，既暗含對(duì)其人品的判斷点晴，又預(yù)示將有壞事發(fā)生感凤，營造了懸念。
又如《宣公二年》趙盾立公子黑臀為晉成公粒督，并請(qǐng)求讓趙括擔(dān)任公族大夫陪竿。兩者之中插入麗姬立詛一段，解釋晉國的公族構(gòu)成屠橄，以說明趙括被同意擔(dān)任大夫的緣由族跛。
2）補(bǔ)敘使事情出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的關(guān)鍵事件的根源。
《宣公二年》晉靈公派兵伏擊趙盾仇矾，千鈞一發(fā)之際庸蔼，插入趙盾在首山給饑者贈(zèng)飯的事。隨后揭曉贮匕，此人當(dāng)了甲士姐仅，在這次事件中倒戈救了趙盾。
《哀公十四年》陳成子刻盐、闞止之爭(zhēng)掏膏，闞止和陳氏族人本已結(jié)盟，插入闞止家臣告狀一段敦锌，過渡到二者的爭(zhēng)伐馒疹。
3）在兩條敘事線索交織時(shí)，啟動(dòng)回溯另一線乙墙。
《昭公三年》晏子使晉颖变，和叔向論公室奢侈而將衰落，先閃回到晏子出國前不讓景公給他換宅听想，再接著寫晏子回國后堅(jiān)決毀了修好的新宅腥刹。
《僖公九年》里克殺奚齊，在此暫時(shí)中斷敘事汉买，插敘荀息向獻(xiàn)公立誓輔佐奚齊衔峰，再寫里克殺公子卓，荀息自殺蛙粘。既是解釋自殺原因垫卤，更是為了體現(xiàn)其人格。
這種寫法出牧，即保證了兩條線索各自的完整性和重點(diǎn)突出穴肘，又在事情前后的對(duì)照中，見出線索崔列、人物之間的相互影響梢褐，利于編織起立體互滲的歷史圖景旺遮。
3.置于所敘之事的結(jié)尾，往往是對(duì)整個(gè)事件帶評(píng)判色彩和總結(jié)性的補(bǔ)充盈咳，亦有情節(jié)上的補(bǔ)敘倒敘耿眉。
1）在某人或某個(gè)家族的命運(yùn)塵埃落定后，追敘事發(fā)前他人的預(yù)言或者占卜的結(jié)果鱼响。這一類例子眾多鸣剪。
《昭公十三年》楚靈王遭叛自縊、棄疾殺子干稱王丈积，連用兩個(gè)補(bǔ)敘筐骇，一是靈王占卜欲得天下而不吉，二是共王用玉璧占卜的結(jié)果指示棄疾為王江滨。
《昭公二十八年》叔向之子被殺铛纬、羊舌氏滅族，補(bǔ)敘叔向之母當(dāng)初阻止他以美貌娶妻唬滑、根據(jù)哭聲預(yù)言其子將滅族告唆。
《成公十七年》鮑國被砍去雙腳后又被召回，同時(shí)補(bǔ)述了匡句對(duì)其忠良的認(rèn)可和孔子對(duì)其智慧的微詞晶密，呈現(xiàn)對(duì)事情不同角度多層次的評(píng)判擒悬。
這種寫法雖然表現(xiàn)了人物的先見智慧，但不以寫人為重稻艰，更多地是借天命和古人表達(dá)作者自己對(duì)人物的評(píng)價(jià)和總結(jié)出的道理懂牧。作者強(qiáng)調(diào)“順天而行”“天祚有德”，雖含有一定的宗教觀念尊勿，其深層卻是對(duì)“仁”“德”的推崇及對(duì)人性的信仰僧凤。事后追溯還顯示出極強(qiáng)的以史為鑒、防患于未然的意識(shí)元扔。
2）在完成敘事后拼弃，對(duì)某個(gè)環(huán)節(jié)再做詳細(xì)的說明。
《僖公四年》末摇展，晉獻(xiàn)公為驪姬所惑，殺太子溺忧，重耳逃跑咏连。《僖公五年》開頭鲁森，補(bǔ)敘士蔿批評(píng)獻(xiàn)公無兵患而筑城祟滴，致使重耳得以逃跑。這是對(duì)獻(xiàn)公無德歌溉、重耳有幸雙方面的強(qiáng)調(diào)垄懂。
《宣公十五年》寫魏顆抓獲杜回后骑晶，補(bǔ)敘魏顆曾有恩于人，重新敘述有位老人結(jié)草絆倒杜回草慧、幫助抓獲的細(xì)節(jié)桶蛔，并于最后揭曉老人的身份。與2.2）《宣公二年》一例作為對(duì)照漫谷，一個(gè)因置于果前仔雷，一個(gè)因置于果后。時(shí)而以鋪墊舔示，時(shí)而以懸念碟婆，十分靈活。
3）亦有純粹的倒敘惕稻，將結(jié)果提到開頭竖共，再做從頭鋪展“踌簦《宣公三年》先記“冬公给，鄭穆公卒《突停”隨后妓布，閃回到天使給懷他的母親托夢(mèng)送蘭而取名“蘭”，然后詳述其兄弟們的悲慘下場(chǎng)宋梧，以烘托他獨(dú)受到的神佑匣沼，最后重復(fù)他“刈蘭而卒”。蘭花這一優(yōu)美意象和結(jié)合了神話色彩和天命觀念捂龄，充滿宿命論式哀婉的情調(diào)释涛。預(yù)先揭曉結(jié)局，有利于建構(gòu)讀者對(duì)事件的心理距離倦沧，以獲得審美的態(tài)度唇撬。
“初”的敘事意義，首先突出了事件間的因果關(guān)系展融，使歷史的脈絡(luò)更加清晰窖认。編年體的結(jié)構(gòu)限制了行文順序和中心，而若原原本本地將各事件按時(shí)間順序告希、孤立地分散開來扑浸，就會(huì)顯得雜亂無章。因此燕偶，作者在當(dāng)年大事記為中心的基礎(chǔ)上喝噪，對(duì)此前相關(guān)的史料進(jìn)行選擇，并在時(shí)間上大幅壓縮指么，在需要提及的時(shí)候再放進(jìn)來酝惧，建構(gòu)起相對(duì)粘著榴鼎、連貫的邏輯鏈條。事件的有序編聯(lián)生發(fā)出便于理解的歷史人文規(guī)律晚唇，也暗含了作者自身的政治見解和價(jià)值理想巫财。
作者在重視邏輯規(guī)律的同時(shí)，又偏愛含蓄委婉的風(fēng)格缺亮，由此多處采用了延宕敘事和追溯策略翁涤，來巧妙地掩蓋更深層的聯(lián)系與意義。愚以為《莊公三十二年》子般為圉人犖所殺一段很特別萌踱。事件以“初”順敘葵礼，起源寫得紛雜，和結(jié)果之間又有其他復(fù)雜的事情發(fā)生并鸵，使人初讀無法把握重點(diǎn)鸳粉，需要從追溯前面似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)中得出原因及其意味。而這種“去修辭化”园担、呈現(xiàn)事物本來面貌的手法届谈，為電影大師侯孝賢所常用⊥涮《左傳》作者當(dāng)然未必抱此明確目的艰山，但這顯然是他追求全面、真實(shí)的敘事效果的反映咏闪。
事件的立體編織曙搬，自然地帶來了故事性、情節(jié)性鸽嫂。兩條或多條線索的交叉并行敘事纵装，增添了結(jié)構(gòu)的層次感，還原了歷史事件互滲相生的復(fù)雜面貌据某。
此外橡娄，“初……”所引的內(nèi)容，往往無關(guān)宏旨癣籽，大多帶有超自然神秘色彩挽唉，但具有人性、美學(xué)筷狼、哲學(xué)層面的深意橱夭，甚至包含著“等值經(jīng)驗(yàn)”*的價(jià)值判斷∩Ｊ牛“閑筆”在嚴(yán)肅的宏大敘事中，盡可能豐富地表現(xiàn)了歷史舞臺(tái)上有趣的人事面貌俏让，并帶有娓娓道來之感楞遏，調(diào)節(jié)舒緩了篇章的節(jié)奏茬暇。
*等值經(jīng)驗(yàn)：[ “對(duì)我來說，我所有影片的重點(diǎn)在于建立聯(lián)系的嘗試寡喝，那些把人聯(lián)系在一起的嘗試糙俗，那是我和整個(gè)人類，或者說與周遭一切的關(guān)聯(lián)预鬓。我必須感知到我是這個(gè)世界的傳承者巧骚，我的存在并非偶然。我們每個(gè)人的內(nèi)心都有一套自己的價(jià)值體系格二。在《鏡子》中劈彪，我力圖傳達(dá)一種感受，無論巴赫顶猜、佩格萊西沧奴、普希金書信，還是橫渡錫瓦什海的戰(zhàn)士长窄，以及純粹的家庭私事——這些在某種意義上而言滔吠，都是等值的人類經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于人類的精神經(jīng)驗(yàn)來說挠日，昨天發(fā)生在他身上的事疮绷，或許與一千年前的遭遇同樣重要……”
——（蘇）塔可夫斯基著.雕刻時(shí)光[M].海口：南海出版公司.2016.p46嚣潜，p207.]
