2017年一部叫做《伊斯梅爾的幽魂》的電影成為了當時第70屆戛納電影節(jié)的開幕片某宪，導演是法國導演阿諾·德斯普里欽，之前票房最好的電影《圣誕故事》在北美只有100萬美元的票房空繁。

作為法國中青代導演中相當值得關注的一位府喳，阿諾·德斯普里欽可以說算是戛納電影節(jié)的寵兒了窗声。1992年長片處女作《哨兵》袱吆，1996年《現(xiàn)代法國艷史》厌衙，2001年的《伊斯特·康》均入圍了戛納國際電影節(jié)競賽單元，通俗點說就是一位文藝電影圈子的大咖杆故。

影片的陣容十分豪華迅箩，法國著名男明星馬修-阿馬里克，出演過《007大破量子危機》中的大反派处铛，奧斯卡影后瑪麗昂-歌迪亞（《玫瑰人生》）饲趋，戛納影后夏洛特-甘斯布，曾在《21克》中撤蟆，扮演西恩·潘的妻子奕塑。

不幸的是，在開幕片放映之后現(xiàn)場觀眾幾乎沒什么人鼓掌家肯，影片也受到了不太理想的評價龄砰。大多數(shù)人可能看了一半就選擇了放棄，但也有人把它選入自己2017年最好的電影之一讨衣』慌铮看不懂、自我高潮反镇、冰火兩重天成了影片最好的標簽固蚤。

事實上如果不是之前有看費里尼《八部半》的經歷，我很懷疑自己能不能堅持到最后歹茶。

電影開頭就是十分緊張的諜戰(zhàn)片段夕玩，幾個西裝革履的政府官員討論著一個叫迪達勒斯的名字。突然畫面一轉惊豺，我們發(fā)現(xiàn)原來之前的場景不過是一個叫伊斯梅爾的電影導演正在拍攝的電影片段燎孟。是的，影片的男主角在電影里就是一個電影導演尸昧，正拍著一部以他弟弟為人物原型的諜戰(zhàn)片揩页。

雖然是電影導演，實際上伊斯梅爾的生活并不輕松烹俗。妻子二十一年前無故失蹤碍沐，至今了無音訊。除了埋頭創(chuàng)作劇本還要不時在深夜前去安慰因失去女兒痛苦不堪的岳父衷蜓。幸運的是伊斯梅爾結識了一個叫西爾維婭的天體物理學家（夏洛特-甘斯布飾），兩人認識了兩年尘喝。

如果你以為這就是故事的全部背景磁浇，那你就大錯特錯了。

一天朽褪，西爾維婭在沙灘上曬著太陽置吓，突然一個女人走到她面前說：

“我是伊斯梅爾的妻子无虚，我叫卡洛塔⊙苊”

啥友题，不是死了嗎？好吧戴质，之前也沒有明確說死了度宦，主要是說失蹤了。這個橋段可以說是影片最意外的轉折點了告匠，但有趣的是導演也沒有打算過多的解釋什么戈抄。

我想這里回來的妻子其實更像是片名《伊斯梅爾的幽魂》里的幽魂，但要是真的用所謂的鬼魂來講述故事又喪失了故事的現(xiàn)實性后专。所以阿諾選擇盡量把失蹤的時間線拉長划鸽，從而造成一種心理上已經宣判死刑的局面。也就是說卡洛塔雖然活著戚哎，但對伊斯梅爾和他岳父來說已經死了裸诽，她更像是一個活著的“幽魂”。由于在內心他們已經宣告了卡洛塔的死亡型凳，盡管他們?yōu)榇送纯嗖豢罢啥踔劣绊懥苏５纳睿僧敔繏斓娜苏娴幕貋頃r啰脚，不僅沒有讓他們的生活恢復正常殷蛇，反而更加混亂。

他們甚至希望她是真的死了橄浓。

影片至此一共理出了四條線索粒梦，分別是伊斯梅爾正在拍攝的電影、兩年前和西爾維婭的相識荸实、現(xiàn)在和西爾維婭的愛情以及妻子回來打亂了原本的生活匀们。

很多人覺得這部影片就是導演阿諾·德斯普里欽對本人過去迷茫狀態(tài)的寫照，導演大膽的把這些混亂的線索互相穿插准给，戲中戲泄朴、現(xiàn)在、回憶露氮，夢境各種片段通過毫無征兆的剪輯隨意的拼湊在一起祖灰，多重的故事線很難讓普通觀眾的精力無法保持長久的集中。

由于妻子的突然回歸打破了原本兩人正常發(fā)展的愛情畔规，作為現(xiàn)任女友的西爾維婭陷入了前所未有的尷尬局扶。他之所以愛上伊斯梅爾就是因為他的專情，但現(xiàn)在突然死去的妻子回來了，無論伊斯梅爾做出什么選擇就讓他難以接受三妈。選擇妻子就等于放棄了她畜埋，選擇她就否定了她對其專情的認可。

無法忍受現(xiàn)實的伊斯梅爾選擇回到故鄉(xiāng)逃避這一切畴蒲，電影從這里開始劇情逐漸有些失控悠鞍，基本都在表現(xiàn)伊斯梅爾的痛苦。其中伊斯梅爾在給制片人講解接下來要怎么拍剩下電影的時候模燥，一不小心一槍打傷了制片人的手臂咖祭。雖然觀眾根本看不懂劇情到底為什么會這樣，但就是很嗨涧窒。

電影情節(jié)的碎片化和元素的多元化算是電影一大特色心肪。

鏡子、畫像纠吴、雕像硬鞍、書信、夢境等一系列在導演阿諾·德斯普里欽以往作品里出現(xiàn)過的元素一一亮相戴已，它更像是導演對自己內心的迷茫的總結以及對全新電影形式探索的嘗試固该。

豪華的演員陣容沒有讓影片大放異彩，但如果沒有這些優(yōu)秀的演員糖儡，這部影片一定會成為一場災難伐坏。

戛納始終強調電影應該蘊藏著各種各樣的元素，劇情片并不是一個獨立存在握联，它需要融入作者導演自身的審美偏好桦沉、表達主題和風格，從而形成獨特的電影趣味金闽。我想這也是影片為什么能夠作為電影節(jié)開幕影片的原因了纯露。

選擇將主人公設置成電影導演的角色媳荒，并采用和戲中戲交叉講述的方式在電影中并不常見猴蹂。《八部半》算是其中最為成功的作品宫仗，但在其誕生之初依舊飽受質疑挤庇。人們認為當時的費里尼錯誤地舍棄了現(xiàn)實主義選擇了個人玄想钞速，影片中現(xiàn)實和人幻想的混亂交織同樣讓人摸不著頭腦。

該類影片大多是導演用以表達自我創(chuàng)作的困惑以及加上一些對人生的思考嫡秕，電影的畫面遠遠大多形式渴语，一些不符合故事邏輯的敘事以及情緒化的剪輯時有出現(xiàn)。由于對故事形式的忽視昆咽，對導演畫面的掌控能力就提出來更高的要求驾凶，如何通過畫面將碎片化的情節(jié)和多元化的元素合理地結合到一起尤為關鍵屠升。

影片比較冷門，感興趣的可以看一看狭郑，不過很有可能中途右上角！汇在！