大伙讓開凑术！
這篇文章Sir要開啟裝逼模式翩蘸！
跟你們說一個奧斯卡最具專業(yè)競爭力的獎項——但99%的人可能從來沒在意過。
是什么——哈哈哈淮逊，先賣個關子催首。
一個眾所周知的事實是——
大多數(shù)走進戲院的觀眾，都是用眼睛看電影（大廢話靶古簟）郎任。
但你有沒有想過——
即使閉上眼睛，我們?nèi)阅艿玫竭@部電影的二分之一內(nèi)容命满。
甚至“聽懂”故事。
事實上绣版，當你在“看”一部電影時胶台，除了看，你還在聽杂抽。
長期以來诈唬，電影錄音師的創(chuàng)作被忽視了。
今天缩麸，是時候?qū)⑦@班幕后英雄搬上臺面铸磅！
先介紹幾個基本功：
動作片里，兩高手對決——
拳打腳踢杭朱，配的是甩毛巾阅仔，拉扯毛巾的聲音。
骨頭斷了弧械，可能是掐斷一把芹菜八酒。
腿都斷了，騎馬逃命吧刃唐，馬蹄聲是靠馬桶蓋敲出來的羞迷。
逃亡途中界轩，變天，打起雷衔瓮，晃動鐵板就很像浊猾。
避雨時，餓了热鞍，青菜下鍋葫慎，聽到的是揉捏塑料紙的聲音。
灶臺沒關照好碍现，廚房燃起大火幅疼，那是抖破布+搓羽毛。
這些都是老一輩手藝人的奇思妙想昼接。
像土特產(chǎn)爽篷，源于生活，植入藝術慢睡。
當然逐工，你也可以說這些音效早就爛大街（知道這個秘密，誰也能整）漂辐。
那Sir再說點更有料的——
《英雄》中泪喊，有一場打戲，是梁朝偉李連杰在湖上追逐髓涯。
當時張藝謀拍了一個從湖底仰望兩人輕功水上漂的鏡頭袒啼。
錄音師需要錄到在水中聽輕功的聲音（這怎么玩？Ｎ臣汀）蚓再。
于是，他把話筒放水里時包各，在上面套了一個東西摘仅。
也就是說，所有看過《英雄》的人问畅，在聽覺上都曾被它“呵護”過娃属。
這位錄音師就是陶經(jīng)，人稱“中國第一錄音師”护姆。
到了《歸來》矾端，張藝謀要求整部電影不能炫技，要返璞歸真卵皂。
陶經(jīng)特意找到70年代老火車须床，錄火車進站的聲音。
因為那個年代的火車抗震不佳渐裂，停車時會發(fā)出豺旬，“亢亢亢”的響動钠惩。
這種“亢亢亢”在如今已消失。
火車站追逃戲族阅，鞏俐一頭磕地上篓跛。
其實配的是冰箱冷凍后的圓白菜摔在地上的聲音。
那一記不脆也不輕的響聲坦刀，深度渲染了主人公的絕望與無助愧沟。
再來一部眾所周知的。
《天下無賊》鲤遥。
葛優(yōu)轉(zhuǎn)雞蛋剝殼的特效沐寺。
錄音師魏俊華用羽毛扇刷出來的聲音模擬了這個效果。
魏俊華用土辦法擬音
而劉德華被殺前那個刺耳的鐵鉤聲盖奈，其實是一個越南的四音節(jié)鈴鐺發(fā)出來的聲響混坞。
覺得中國錄音師“投機倒把”？
好萊塢也這么玩啊钢坦。
《侏羅紀公園》里霸王龍的怒吼究孕，綜合了大象、老虎等動物的叫聲爹凹。
早在1933年的《金剛》厨诸。那頭影史第一巨獸的吼聲，就來自獅子與老虎——死活不用猩猩叫禾酱。
但你可能不知道微酬，霸王龍撕咬似雞龍時發(fā)出的聲音。
其實錄的是一只狗啃咬塑料玩具颤陶。
不得不說颗管，在“聲音制造”方面，我們還是弱指郁。
所以忙上，即使中國有不少優(yōu)秀的錄音混音師拷呆，但影壇大碗總是不遺余力地去好萊塢挖角闲坎。
姜文就是一個。
拍《一步之遙》茬斧，既要有百老匯范兒的歌舞腰懂，也要有意大利幫派片的槍戰(zhàn)場面。
他請來了昆汀的御用混音師邁克爾·溫克勒项秉。
這位美國混音界大拿绣溜，僅奧斯卡就入圍過11次，其中贏了3次（《黑鷹墜落》娄蔼、《芝加哥》和《夢女孩》）。
邁克爾·溫克勒很懂姜文，知道這廝就是要霸氣产还，于是他對姜文的聲線做了加工服鹅，提升了低沉有力的部分，
這能讓他的臺詞發(fā)音渾厚棍好，像個末路英雄。
讓他的聲音更洪亮，更有力
說白了前标，真實中的姜文說話并沒有那么雄性。
那小電影就不需要音效了嗎——
不然距潘。
《煎餅俠》最后一場打戲炼列，就非常考驗技師“聽力”音比。
《煎餅俠》的錄音師是董旭（《殺生》俭尖、《泰囧》、《分手大師》硅确、《心花路放》）目溉。
在電影最終那場混亂的打斗中，大鵬有不少開槍射擊的鏡頭菱农，這類聲效在數(shù)據(jù)庫中應該應有盡有缭付，隨手拿。
但董旭為一個彈殼掉在地上的聲音反復調(diào)整了兩個小時——即使畫面中就沒有彈殼掉地的鏡頭循未。
大鵬回憶時這樣說：
他就反復聽陷猫，聽一下調(diào)一下，我說這有什么差別的妖？
原來（這聲音）被配樂掩蓋了绣檬，為了這聲音，他調(diào)了兩個小時嫂粟，人都萎縮了娇未。
這就是電影，為什么電影賣錢星虹？每個工種都是精細的零抬，你看電影覺得好舒服，但是并不知道舒服在哪宽涌，那個聲音聽不出來就很成功平夜，如果聽得出來是失敗卸亮！
特殊情況下忽妒，聲音甚至會成為主角。
《推拿》的錄音師富康（婁燁御用）對于這部戲有清楚的認識——人失明之后，對聲音更加敏感段直。
可以說吃溅，《推拿》是一部聽覺優(yōu)先于視覺的電影。
還記得黃軒扮演的小馬失明復明之間那段幻象嗎鸯檬，周圍模糊一片罕偎，不清不楚的同時，聲音也混沌起來京闰。
據(jù)富康介紹颜及，現(xiàn)場錄音時，多則12條音軌蹂楣，少則6條音軌俏站，但保持了近乎100%的同期聲。
《推拿》的音效設計師黃錚強調(diào)痊土，在“盲聽覺”的聲音設計上肄扎，他做了很多處理技巧——
環(huán)繞聲、低頻烘托赁酝、淡化高頻犯祠、聲音模糊化……都是為了做到聽覺上的終極體感。
《鳳凰電影》主編法蘭西膠片曾評價：
《推拿》就是婁燁自己的超級大片酌呆，因為它在視聽技術上的要求與實現(xiàn)超越了他以往創(chuàng)造的電影現(xiàn)象衡载。
最終，《推拿》在2014年金馬橫掃七大獎隙袁，其中就有最佳音效獎痰娱。
富康《推拿》獲金馬"最佳音效"
音效的工藝真的是復雜極了。
這也是為什么一臨近奧斯卡菩收，就有很多網(wǎng)友提出那個老生常談的問題——
為什么奧斯卡會設置兩個音效獎梨睁？
一個叫最佳音響剪輯獎（Best Sound Editing），另一個叫最佳音響效果獎（Best Sound Mixing）娜饵。
分不清吧坡贺！
其實早年只有一個，1940年代到1960年代初箱舞，奧斯卡的音效獎還隸屬于特效獎（Best Special Effects）遍坟。
隨著上世紀五十年代末期，史詩特效電影的進步（《賓虛》1958）褐缠，逐漸預示著音效獎要脫“影”而出政鼠。
《賓虛》
1963年风瘦，奧斯卡正式設立了沿襲至今的兩個音效大獎队魏。
籠統(tǒng)地說，音響剪輯，是指電影拍攝現(xiàn)場的同期錄音胡桨，和拍攝中并不存在的事物的擬音——
它就像把一輛汽車的上萬個零件收集完整并加工完畢官帘，然后堆放在那。
擬音師工作室
而音響效果昧谊，是將所有成型的聲音效果經(jīng)過藝術加工與調(diào)試刽虹，與電影畫面做匹配——
就像把零件一個個組裝成汽車，該焊哪里焊哪里呢诬，這里不能多出半寸鐵涌哲，那里不能少盞燈，漆要進口的就不能用國產(chǎn)的尚镰。
當然阀圾，這兩個獎項的提名者也可能是同一個人。
比如《阿甘正傳》的蘭迪·湯姆（這是位美國音效屆大拿之一）狗唉、《拯救大兵瑞恩》的嘉里·瑞德斯托姆（斯皮爾伯格初烘、詹姆斯·卡梅隆御用）、《老無所依》的斯基普·里夫賽（科恩兄弟御用）分俯。
從左至右分別是蘭迪·湯姆肾筐，嘉里·瑞德斯托姆，斯基普·里夫賽
如果非要一較高低缸剪，可能最佳音響效果獎更有“名譽感”吗铐。
因為獲獎者是和導演從拍攝到后期均緊密接觸的人，有著對整部電影音效最初始的創(chuàng)意空間杏节。
一般而言抓歼，劇情片（音樂劇情片除外）主要使用同期錄音，音效制作難度相對較低拢锹，難獲提名谣妻。
而商業(yè)大片，尤其是高成本的動作片卒稳、科幻片蹋半、戰(zhàn)爭片比較容易爭奪此獎。
因為它們的聲效大多不存在現(xiàn)實之中充坑。
這需要依賴音效師的技藝和想象力减江。
比如前年第86屆奧斯卡上，《地心引力》擊敗《菲利普斯船長》捻爷，《醉鄉(xiāng)民謠》辈灼，《孤獨的幸存者》這三部“寫實類”電影，橫掃音響效果獎和音響剪輯獎也榄。
《地心引力》
第83屆奧斯卡巡莹，《盜夢空間》擊敗《社交網(wǎng)絡》司志，《大地驚雷》，《國王的演講》這三部“寫實類”電影降宅，橫掃音響效果獎和音響剪輯獎骂远。
《盜夢空間》
就近十年，還有《雨果》腰根、《金剛》和《諜影重重3》同時主宰這兩項大獎激才。
但話說回來，并不是說额嘿，電影里轟轟隆隆就一定能拿到音效獎 瘸恼。
《變形金剛》就一次沒得過。
近年最大的壯舉册养，是去年《爆裂鼓手》逆襲《星際穿越》钞脂，摘得最佳音響效果獎。
它也是21世紀以來獲得該獎成本最低的電影
看看今年的奧斯卡提名——
《火星救援》捕儒、《瘋狂的麥克斯4》冰啃、《邊境殺手》、《星球大戰(zhàn)7》刘莹、《荒野獵人》。
廝殺將非常慘烈点弯。
由此可見——
音效獎才是奧斯卡獎項中最具專業(yè)競爭力的獎項
它對工藝的水準有極其細微的考核標準扇调，尤其電影發(fā)展到今天狼钮，聲效技術已到了創(chuàng)作極限捡絮，更考驗提名者的素質(zhì)熬芜。
一定要記住，真正牛逼的聲效福稳，很難在第一次觀影時注意到涎拉，因為它太符合畫面的情景，從而順利地融入到你的聽覺神經(jīng)的圆。
我們才會默認這種“舒適”和“正確”鼓拧。
所以，可能的話越妈，請閉上眼睛季俩，再聽一遍電影吧。
你可能“聽到”更多意外細節(jié)梅掠。
感知到電影為何是電影酌住。
