對久立于青春期風(fēng)暴中心的自己來說豁延，這是從來沒有萌生過的念頭——“中年危機(jī)是什么昙篙？”這個概念距離自己實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了，在我的印象里诱咏，中年危機(jī)應(yīng)該是正常人年過半百之后苔可，才開始擔(dān)心的問題。中年危機(jī)與更年期袋狞，并列人類生命旅程上避無所避的兩大攔路虎焚辅，不然靜心口服液之類的廣告，也不至于會在電視上如火如荼的輪播不休了苟鸯。
不過在心理學(xué)的大背景之下聽完《將來的事》這堂電影賞析課后同蜻，“青春期后置與中年危機(jī)前置”這個概念映入我的眼簾并且提醒了我，在這個年輕人普遍精神世界早衰早处、身體活力喪失的快節(jié)奏時(shí)代湾蔓，中年危機(jī)的體驗(yàn)，距離我們這些剛剛邁入30歲的門檻的年輕人來說砌梆，依然很遠(yuǎn)嗎默责？
《將來的事》整部電影圍繞著女主角娜塔莉的生活贬循，從完美圓整到變故接踵而至，一層一層地抽絲剝繭桃序，將娜塔莉周遭的一切不堪逐漸鋪展開來杖虾，是一部個人傳記式的電影。
已經(jīng)邁入50歲的娜塔莉媒熊，與我們大多數(shù)普通人沒什么不同奇适，擁有著一份哲學(xué)教師的體面職業(yè)，她熱愛著自己的工作泛释，并為自己的夢想而辛勤努力滤愕，因此她獲得了出版自己著作的機(jī)會。她擁有著一個完整的家庭怜校，丈夫同樣也是哲學(xué)教師间影，兩個孩子已經(jīng)獨(dú)立。在人際關(guān)系方面茄茁，娜塔莉有著追隨自己的得意門生——法比安魂贬，兩人既是師徒又是友人。在常人看來裙顽，娜塔莉所擁有的一切近乎完美付燥，生活處于安穩(wěn)自足之中。
不過愈是狂亂的暴風(fēng)雨就愈是隱藏在波瀾不驚之后愈犹，隨著這部影片的漸漸展開键科，娜塔莉完美的生活結(jié)構(gòu)開始一點(diǎn)點(diǎn)出現(xiàn)裂縫，面臨著一場歇斯底里的崩塌漩怎。
娜塔莉年老獨(dú)自生活的母親患有抑郁癥勋颖，她總是像孩子一樣編造各種理由，就是為了讓娜塔莉能夠關(guān)注到她勋锤，她也會瘋狂打電話給娜塔莉饭玲，全然不顧這樣的行為是否給娜塔莉造成了麻煩，多次嘗試自殺也讓娜塔莉不得不親自去到母親的面前照應(yīng)她叁执。
溫和寡言的丈夫早已偷偷維持著一段新的戀情茄厘，向娜塔莉大方坦白之后，他選擇了離開娜塔莉谈宛，與情人一起生活次哈。而之后由于出版社方面的合作分歧，正值情緒低谷的娜塔莉坐在公交車上吆录，恰好目睹了人行道上丈夫與現(xiàn)任的笑顏亿乳。
出版社因?yàn)槭袌鰧?yán)肅文學(xué)的冷淡，而向娜塔莉提出修改方案，希望她能夠迎合市場需求而改變葛假，不過娜塔莉堅(jiān)持己見，對出版社的方案嗤之以鼻滋恬，使得她的出版之路就此停滯聊训。
而在這一切變故都發(fā)生之后，被接二連三的挫折逼到角落恢氯、逃無可逃的娜塔莉带斑，就像避世一般躲到了愛徒法比安的鄉(xiāng)間小屋。殊不知法比安卻是那個在她的心上勋拟，完成最終重重一擊的人勋磕。面對老師對自己閱讀的哲學(xué)著作提出的質(zhì)疑，法比安對娜塔莉的思想提出了“批判”敢靡，且毫不留情地批判娜塔莉的言行不一挂滓，使得傷痕累累的娜塔莉終于抑制不住，在深夜里抱著母親家的黑貓痛哭了一場啸胧。
我覺得用“崩壞”來形容這樣一段生活經(jīng)歷赶站，絲毫都不過分。丈夫的出軌與離婚纺念、母親日夜不休的胡鬧贝椿、夢想停滯的打擊、知己毫不留情的批判陷谱，隨便哪一件挫折放在我們的生活里烙博，就足以讓我們的日常籠罩上一層陰霾烟逊，真的是足夠糟糕渣窜。這也是我由這部影片深深體會到，當(dāng)中年危機(jī)降臨之后焙格，這個年紀(jì)的人將會體驗(yàn)到怎樣的虛弱图毕、恐慌和無力的慘烈景象。
榮格曾經(jīng)在經(jīng)歷自身的中年危機(jī)時(shí)眷唉，毫不避諱地說道：“我的靈魂生病了予颤。”他也從過往經(jīng)驗(yàn)中冬阳，將中年危機(jī)的困境用語言描述了出來蛤虐，“由于青年時(shí)期心理能力過多地投進(jìn)物質(zhì)性的興趣上，而忽略了具有精神價(jià)值的東西肝陪，到了中年驳庭，由于人生目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，這種心理能量因?yàn)闆]有用武之地而被收回，結(jié)果便造成了價(jià)值的喪失與人格的空虛饲常《滋茫”
對的，這句話里的核心就是“精神價(jià)值”和“價(jià)值的喪失與人格的空虛”贝淤。
當(dāng)我們都還沉浸在娜塔莉?qū)覍沂艽斓膽K烈中時(shí)柒竞，一直以細(xì)節(jié)的方式存在于這部影片里的“哲學(xué)知性”此時(shí)就浮現(xiàn)出來了。由于娜塔莉自身對哲學(xué)思潮的熱愛播聪，哲學(xué)里的知性力量早已潛移默化地融入到了她的人格之中朽基，娜塔莉所重視的“精神價(jià)值”，幫她穩(wěn)固了她的心智結(jié)構(gòu)离陶，使得她沒有在生活瑣事接二連三的打擊里倒下稼虎，而是用知性的力量去勇敢面對一切。
“塞翁失馬招刨，焉知非个”就在所有循規(guī)蹈矩的生活結(jié)構(gòu)都崩塌之時(shí)，生命給娜塔莉開了新的一扇窗计济，她由此獲得了一個重新思考茸苇、清理自己生活的機(jī)會。于是在電影的結(jié)尾沦寂，無論是如何的慘烈都終將過去学密，娜塔莉接納了自己生活里發(fā)生的一切，開始迎接自己新的生活和角色传藏。
回望日常生活中腻暮，就算年輕如我們?nèi)ッ鎸ι罾锏姆N種不堪時(shí)，中年危機(jī)的這種恐慌感毯侦、無力感和虛弱感早早就到來了哭靖。這也是在課堂上引發(fā)我很深共鳴的一句話“20歲的中年危機(jī)與30歲的寶寶”，我們不成熟持續(xù)的更久侈离，但衰老卻總是提前襲來试幽。盡管我們已經(jīng)邁入了三十而立的門檻，但是內(nèi)心依然還渴望著別人把自己當(dāng)作“寶寶”來對待卦碾。
在面紗那一部電影里我們就提及铺坞，不少將少女情懷一直延續(xù)到四五十歲的女人們，心中仍然曠日持久地渴望著被寵洲胖。而20多歲的年輕人們济榨，卻受困于一種精神早衰和活力喪失的狀態(tài)里，他們無法去說出自己的夢想和未來绿映，用榮格的話來說擒滑，就是活在了一種價(jià)值感喪失腐晾、人格空虛的生命形態(tài)里。
青春期后置丐一、中年危機(jī)前置藻糖、財(cái)富期前置，這三組詞就這樣自然而然地從現(xiàn)在這個時(shí)代背景下浮現(xiàn)出來了库车。根據(jù)這幾個具有時(shí)代性的概念颖御，我也來說說自己的觀點(diǎn)。
青春期后置的生命狀態(tài)除了退行的消極意義凝颇，也具有積極意義。在我們內(nèi)心中被后置的青春期疹鳄，不甘于在既定的社會軌跡中安放自我拧略，更期待獨(dú)創(chuàng)屬于自己的存在方式。從18歲到25歲瘪弓，再到30歲乃至40歲垫蛆。“自我”前所未有的充沛腺怯，也前所未有的復(fù)雜袱饭，擁有前所未有的多種可能性。人們希望自己一直是擁有無限可能與潛力的“寶寶”呛占，可以持續(xù)建構(gòu)與豐滿自我虑乖，不用成為循規(guī)蹈矩，毫無可能性的“大人”晾虑。
中年危機(jī)前置疹味，則讓我們失去了敢于去追求可能性的勇氣。由中年危機(jī)前置所引發(fā)的“初老危機(jī)”是一種精于計(jì)算帜篇、缺乏“闖勁兒”的心態(tài)糙捺，具體表現(xiàn)為年輕人在風(fēng)險(xiǎn)的威脅下，產(chǎn)生了廣泛的焦慮情緒笙隙，進(jìn)而采取保守洪灯、謹(jǐn)慎的處事方式。
而這種“風(fēng)險(xiǎn)威脅”竟痰，也以另一種形式體現(xiàn)在年輕人財(cái)富期前置里签钩，那就是對不符合其年齡階段的財(cái)富過分期望。因此由年輕人為首凯亮，大量涌現(xiàn)的網(wǎng)紅边臼、主播經(jīng)濟(jì)等等，都將矛頭指向了斂財(cái)假消。
無論是青春期的前置還是中年危機(jī)的后置柠并，我們都需要再將目光轉(zhuǎn)向一開始的那部電影《將來的事》里的女主角娜塔莉身上，她用她的知性之光，去坦然面對了生活里的諸多不堪臼予。而這種知性之光鸣戴，亦是我們在面臨青春期后置、中年危機(jī)前置時(shí)粘拾，所需要的窄锅。
