觀一出華美的敗世舞劇

——談電影《霧都孤兒》的色調(diào)運(yùn)用與角色塑造

初次了解霧都孤兒是在我的高中耳鸯，是那個(gè)奮力追趕，若有所求的時(shí)期。那時(shí)住校鲁沥，下了晚自習(xí)再寫完作業(yè)不論多晚，都要在宿舍里床頭支起一個(gè)小桌板讀一會(huì)兒書耕魄，而《霧都孤兒》則是在那段時(shí)間里給我留下最深刻印象的一本書画恰。當(dāng)然，等到再后來(lái)一些吸奴，條件允許了允扇，打發(fā)無(wú)聊光景時(shí)無(wú)意看到狄更斯的這本書被拍成電影那自然是要嘗味一二的。

影片采用幾乎戲劇化的表演方式则奥，利用極其夸張的表現(xiàn)手法考润，再現(xiàn)了小說(shuō)內(nèi)容，若單單只是將表演的夸張化读处，卻不對(duì)電影中所設(shè)定的大背景做相應(yīng)調(diào)整從而使之與表演特色相協(xié)調(diào)糊治，那么我想電影無(wú)疑是略有些失敗的，但是档泽，導(dǎo)演卻巧妙地對(duì)電影里的場(chǎng)景鏡頭進(jìn)行了色調(diào)上的夸張化處理俊戳，很好地做到了手法上的統(tǒng)一，讓電影更具整體性馆匿，同時(shí)也給觀者帶來(lái)極大的視覺(jué)沖擊力抑胎，也更準(zhǔn)確地描繪出時(shí)代的特色。故事背景為維多利亞時(shí)代渐北，前接喬治時(shí)代阿逃，后啟愛(ài)德華時(shí)代，作為近乎工業(yè)革命和大英帝國(guó)的峰端時(shí)期赃蛛，資本主義的飛速發(fā)展雖然大大提高了人們的物質(zhì)的生活信粮，但是這繁華底下卻同時(shí)掩藏著另一番景象，電影描繪的就是發(fā)生在穿梭于這兩極世界的孤兒小奧利弗身上的故事犹菱。

電影的開局先是將人們視線置于一片極度灰暗的冷色調(diào)中查坪，然后再逐漸將人們?cè)倮M(jìn)帶有些許色彩的畫面中，但即便如此還是帶給人以灰暗的感受歧蒋，這也是電影總的色彩基調(diào)土砂。但導(dǎo)演也并不是沒(méi)有用到明亮鮮艷的畫面州既，只是相對(duì)來(lái)說(shuō)沒(méi)有灰色的那么多，我想導(dǎo)演這么做的意圖應(yīng)當(dāng)是顯而易見(jiàn)的萝映，在小奧利弗身處濟(jì)貧院時(shí)吴叶，學(xué)徒棺材鋪時(shí)，被欺拐至賊窟時(shí)序臂，大量地運(yùn)用灰冷色蚌卤，結(jié)合以哥特式的建筑風(fēng)格，給觀眾以及極強(qiáng)的代入感奥秆，仿佛就置身于十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初的霧都倫敦逊彭，自己就處在那個(gè)社會(huì)的底層，過(guò)著三餐不濟(jì)构订，食不果腹诫龙，卻仍舊日夜辛勞的悲慘生活。導(dǎo)演將小奧利弗的處境與電影的色調(diào)相聯(lián)系起來(lái)鲫咽，并且由于小奧利弗在全片中所經(jīng)歷的苦難相較于幸福而言要更多签赃，所才以奠定了冷色在全片中的主色調(diào)地位。相反分尸，當(dāng)小奧利弗逃離棺材鋪踏上前往霧都的路上時(shí)锦聊，途中遇到好心留宿他一夜的老婦人時(shí)，以及遇到布朗羅先生時(shí)箩绍，運(yùn)用的比較多的是暖色孔庭。由此可見(jiàn)，這一色調(diào)的運(yùn)用目的是給觀眾更直觀的感受材蛛，更直觀地感受小奧利弗所處的順逆境的變化圆到。

再說(shuō)到電影的人物塑造，電影中的人物性格都十分鮮明卑吭，例如小奧利弗身上就有勇敢芽淡，不畏強(qiáng)暴，善良正直等特質(zhì)豆赏。導(dǎo)演利用奧利弗逃離棺材鋪挣菲，獨(dú)自一人流逃往倫敦這個(gè)情節(jié)，寫出了小奧利弗勇敢堅(jiān)韌掷邦，在經(jīng)受難以忍受的屈辱后對(duì)現(xiàn)狀的不安白胀。其實(shí)依我之見(jiàn)，小奧利弗其實(shí)能夠容忍棺材鋪所供給的不暖衣衫抚岗，簡(jiǎn)陋三餐或杠，繁重工作，他所不能忍受的應(yīng)該是諾亞的敵意宣蔚。諾亞公然地對(duì)身為孤兒的小奧利弗的父母進(jìn)行羞辱向抢，但我相信小奧利弗自小應(yīng)該是沒(méi)有少受過(guò)這一類的羞辱蔓涧，早該司空見(jiàn)慣，真正讓堅(jiān)忍的他無(wú)法忍受的應(yīng)是諾亞的敵意笋额。聰明的小奧利弗敏銳地感知到了，諾亞對(duì)他的敵意篷扩，奧利弗知道兄猩，只要他一日不離開，諾亞就一天不會(huì)放過(guò)他鉴未，他也就難得安生枢冤。最后小奧利弗選擇不畏強(qiáng)暴，奮起還擊铜秆，選擇在破曉時(shí)分離開棺材鋪淹真，逃離了他生長(zhǎng)的小鎮(zhèn)，向著溫暖陽(yáng)光连茧，往倫敦去尋找他的未來(lái)核蘸。即便徒步不間斷地行走七天，即便踩破了腳下的鞋啸驯，即便雙腳鮮血淋漓百孔千瘡客扎，也始終沒(méi)有停下。

還看原著罚斗，狄更斯還利用了側(cè)面的描寫對(duì)人物進(jìn)行刻畫徙鱼，作者利用巧妙的對(duì)比使人物的形象更深入人心。這一點(diǎn)導(dǎo)演也十分敏銳地捕捉到并還原進(jìn)了電影情節(jié)中针姿。角色按所處的社會(huì)階層大致可以分為兩類袱吆，一類是法官，警察距淫，書店老板绞绒，教區(qū)執(zhí)事等所謂的上層社會(huì)人士之流，一類則是扒手榕暇，獨(dú)居老嫗等下層社會(huì)的貧苦百姓处铛。作者并沒(méi)有將這兩類人的精神品質(zhì)按照社會(huì)地位區(qū)分，在上流社會(huì)的人群中拐揭，也有腦滿腸肥尖嘴猴腮的教區(qū)執(zhí)事撤蟆，也有草菅人命糊涂判案的法官，在下層社會(huì)也不乏身死不惜捍衛(wèi)正義的女盜賊南希堂污，奉獻(xiàn)食糧的孤身老嫗家肯。這樣不僅僅在上層社會(huì)中，下層社會(huì)中的人物品格分別存在對(duì)比盟猖，在上下層社會(huì)中也形成了一種對(duì)比讨衣。這樣的對(duì)比手法使人物身上的種種品質(zhì)更加突出换棚，豐富了故事的構(gòu)架，也形成了一種更強(qiáng)力的諷刺反镇，形成對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)弊病的有力鞭撻固蚤。

全片讓我印象較為是深刻的不僅僅是小主人公奧利弗特威斯特，還有兩位讓我印象極其深刻歹茶。一是老賊首費(fèi)金夕玩，還有一位就是女盜賊南希了，先說(shuō)老賊首費(fèi)金惊豺，影片中對(duì)他的描繪是一個(gè)頭發(fā)稀疏燎孟，牙齒脫落，行動(dòng)遲緩的老頭尸昧，原著中作者對(duì)他的描繪則是不帶感情的揩页，應(yīng)該是屬于殺之后快的絕對(duì)的反派才對(duì)，但是導(dǎo)演卻在影片中對(duì)角色稍微地進(jìn)行了調(diào)整烹俗，使觀眾爆侣，至少我眼中看到一個(gè)為了養(yǎng)老而養(yǎng)小扒手的可憐老人，他做許多事都要看年輕扒手們的臉色幢妄，生怕一個(gè)不慎丟失養(yǎng)老的資本累提，他所犯下的罪孽，都是為了活下去磁浇，是啊斋陪，多么可笑的緣由，多么悲慘的原因呢置吓∥扌椋看到最后，老費(fèi)金將要被推上絞首架前衍锚，心靈純凈的小奧利弗仍愿意前去探望他的最后一面友题，在見(jiàn)到小奧利弗時(shí)老費(fèi)金的嘶聲哭喊聽得觀眾的心都要碎了，一個(gè)為了活命而造下業(yè)障的老人臨終也是把自己的所有家當(dāng)交付給了一個(gè)被自己欺騙過(guò)的孩子戴质，我想老費(fèi)金心里也是存在正義的度宦，他想補(bǔ)償，但命告匠，卻不長(zhǎng)了戈抄。

再說(shuō)到女盜賊南希，她也是被老費(fèi)金帶出來(lái)的扒手后专，嫁給了竊賊比爾划鸽。這個(gè)人物身上有著其他竊賊所不具有的正義感，影片中她和老費(fèi)金爭(zhēng)吵的一個(gè)情節(jié)說(shuō)明了這一點(diǎn)，她始終對(duì)老費(fèi)金將她騙進(jìn)盜賊這一行業(yè)耿耿于懷裸诽，南希對(duì)正邪有著無(wú)法磨滅的正確認(rèn)知嫂用，應(yīng)算是出淤泥而不染，但迫于生活壓力她自然也行過(guò)竊丈冬。我想在她嫁給了盜賊比爾之后應(yīng)該就沒(méi)有再出手行竊了嘱函，她自身也說(shuō)過(guò)早已金盆洗手，從這一點(diǎn)上來(lái)講埂蕊，也體現(xiàn)出了她的正義往弓。但是南希的丈夫卻是一個(gè)有嚴(yán)重暴力傾向的人，一言不合就對(duì)南希動(dòng)手粒梦，甚至于最后南希之死也是出自他手≥┦担或許大家都會(huì)有一個(gè)疑問(wèn)匀们，“既然比爾對(duì)她這么殘暴，為什么南希不離開比爾准给，南希也是成年人了泄朴，南希不也可以自食其力自己生活嗎？”我想這正是影片所要表達(dá)的另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)露氮，在那樣一個(gè)大量機(jī)器取代人力的時(shí)代祖灰，上層人士靠家世背景靠一技之長(zhǎng)獲取飯碗，那貧窮且身無(wú)所長(zhǎng)的人群該如何討生活呢畔规？無(wú)疑南希就是屬于后者局扶，她唯一的生存技能就只有扒竊，而她又出于良心的支配不屑于盜竊叁扫，那么她就只能寄人籬下三妈，忍受比爾的家暴方得以生存。這就是電影所表達(dá)出的另一個(gè)悲哀的社會(huì)狀況莫绣。電影主要就是通過(guò)了對(duì)小奧利弗畴蒲，老費(fèi)金和南希這三個(gè)角色的刻畫表達(dá)對(duì)下層人民悲苦生活的深切同情。

不知是電影篇幅的限制還是出于其他因素影響对室，電影很重要的一條主線被更改了模燥，那就是小奧利弗本出身金貴，被同父異母的兄長(zhǎng)蒙克斯設(shè)下重重障礙掩宜，施以陰謀詭計(jì)才經(jīng)歷了那么多的災(zāi)苦折磨蔫骂，但我個(gè)人認(rèn)為這一刪減并未對(duì)影片有大影響，反而使故事的情節(jié)更加緊湊牺汤，更精簡(jiǎn)纠吴。

總而言之大導(dǎo)演羅曼波蘭斯基此作當(dāng)真不負(fù)狄更斯的心血原著。