導(dǎo)語：不好意思拜英，這次不想麻煩弗洛伊德博士了。
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唯美的背景上畢加索（Pablo Picasso）筆下的人物突然活了，闖進了諾蘭（Christopher Nolan）的“盜夢空間”怖侦！
本片畫風(fēng)清奇，令人耳目一新谜叹。獨特的藝術(shù)風(fēng)格打破了日美流行漫畫的語言桎梏匾寝。鮮明的現(xiàn)代美學(xué)氣息撲面而來！原來動漫還可以這么玩荷腊！
——這就是歐洲動畫艳悔。
很容易讓人聯(lián)想起前年的《至愛梵高：星空之謎》，后者不過采用了梵高（Vincent van Gogh）的印象派風(fēng)格講述了一段梵高的生平女仰，而本片涵蓋的內(nèi)容卻要駁雜得多猜年。它堪稱一場萬花筒般美輪美奐的視聽盛宴抡锈，真真假假、虛虛實實乔外、天馬行空床三、眼花繚亂，夢境和現(xiàn)實緊緊地糾纏在了一起杨幼。說是西方現(xiàn)代藝術(shù)的狂歡也毫不為過撇簿。
你若是一名西方藝術(shù)粉，本片不可錯過差购！總有一個場景四瘫，讓你眼前一亮，總有一個符號歹撒，讓你會心一笑莲组，總有一幅作品，讓你心潮澎湃暖夭，總有一個名字锹杈，讓你激動萬分，總有一段旋律迈着，讓你神搖魂蕩……
倒不是說喜歡西方藝術(shù)你就能看懂竭望，而是惟其如此你才能津津有味地一路看下去。要是恰好你還了解一點心理學(xué)的話裕菠，看點就更多了咬清！
它也確實是一部“心理片”。整部電影貌似幾乎都是“夢境”奴潘，或說潛意識世界旧烧。
中國也有同類題材影片，且表現(xiàn)手法極為平易近人画髓。推薦一下陳德森導(dǎo)演的《一個人的武林》掘剪。你完全可以當(dāng)武俠片看，然后奈虾，更進一層夺谁，當(dāng)“心理片”看，也十分有趣肉微。
但這部《盜夢》好像不行匾鸥。如果你非要把它當(dāng)動作片或者懸疑片來看，一定要注意平復(fù)心神碉纳，切莫為其中五色斑斕勿负、目眩神迷的藝術(shù)幻像所蠱惑。此時此刻劳曹，你的藝術(shù)修養(yǎng)反會成為理解劇情的障礙笆环。所以攒至，與其瞪大眼睛，緊張兮兮地忙著尋寶躁劣，恨不得每一幀畫面都盡收眼底，不如干脆放松身心库菲，任憑導(dǎo)演擺布……欸账忘，對嘍！只有那位打呼嚕的朋友才深得此片精髓……沒看懂熙宇？沒關(guān)系鳖擒！醒了繼續(xù)。
竊以為烫止，按照本片的敘事方法蒋荚，最佳打開方式應(yīng)該是：將字幕掐頭去尾，在一個獨立藝術(shù)展廳內(nèi)循環(huán)放映馆蠕。觀眾隨進隨出……
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有人說期升，《盜夢特攻隊》是藝術(shù)版的《頭號玩家》，各種彩蛋應(yīng)接不暇互躬。片中播赁，你可以看到由立體主義、達(dá)達(dá)主義繪畫風(fēng)格演變而來的人物形象吼渡，通過各種拼貼“硬塞”的觀念主義容为、超現(xiàn)實主義和波普藝術(shù)等風(fēng)格形態(tài)的再創(chuàng)作，更有對當(dāng)代流行文化和經(jīng)典電影的致敬寺酪。
文藝彩蛋就交給文藝青年們?nèi)フ煽脖场７凑切┰~匯咱也搞不懂。既然認(rèn)定它是一部“心理片”寄雀，不妨跟風(fēng)發(fā)掘幾枚心理學(xué)彩蛋給大家把玩把玩得滤，雖然我更加不知所以然。
從走馬燈和電影膠片的意象看咙俩，格式塔心理學(xué)（gestalt psychology）可能在本片中占有特殊地位耿戚。
格式塔心理學(xué)又叫完形心理學(xué)。1912年阿趁，德國心理學(xué)家韋特海默（M.Wertheimer）在法蘭克福大學(xué)做了似動現(xiàn)象（phi phenomenon）的實驗研究膜蛔，并發(fā)表了文章《移動知覺的實驗研究》來描述這種現(xiàn)象。這一般被認(rèn)為是格式塔心理學(xué)學(xué)派創(chuàng)立的標(biāo)志脖阵。而“似動現(xiàn)象”也是電影得以產(chǎn)生的心理學(xué)基礎(chǔ)皂股。
主角魯本（Ruben Brandt）的父親叫格哈德（Gerhard Brandt。Gerhard命黔、Gestalt呜呐，你就說像不像吧就斤？），前東德特工蘑辑，同時也是心理技術(shù)專家洋机。他在幼年魯本身上實驗的明顯是一種格式塔學(xué)習(xí)法，以此來對他進行藝術(shù)訓(xùn)練（嗯洋魂，不是熏陶）绷旗。
魯本后來成了一名優(yōu)秀的心理醫(yī)師，尤其擅長藝術(shù)療法副砍，包括諸如：心理劇療法（角色扮演等）衔肢、音樂療法、繪畫療法等一些“藝術(shù)”行為矯正法豁翎，即所謂"Possess your problem to conquer them"角骤。其中繪畫療法也可用于精神分析。
藝術(shù)療法基于行為主義心理學(xué)心剥。行為主義心理學(xué)是美國現(xiàn)代心理學(xué)的主要流派之一邦尊。魯本受到行為主義心理學(xué)的影響，也許跟格哈德一家后來搬遷到了華盛頓有關(guān)刘陶。
魯本在父親去世后疑似患上了急性精神分裂癥胳赌，會突然發(fā)生幻視、幻聽等狀況匙隔。針對他的癥狀疑苫，他的心理咨詢師應(yīng)該是采用了完型（即格式塔）夢境治療（The Gestalt approach to dream Work）。
完形夢境治療是德裔心理學(xué)家皮爾斯(F.S.Perls ）創(chuàng)建的完形療法里的一種纷责。
和精神分析學(xué)派不同捍掺，完形治療法并不主張去解析夢境，而是要把夢境帶至現(xiàn)實生活中使之重現(xiàn)再膳，即：展現(xiàn)夢境挺勿，回憶夢境里的每個人、事喂柒、物及心情不瓶，然后將自己變成夢中的每一部分，盡量去表現(xiàn)夢境灾杰，并引出對話蚊丐。此時夢已不被當(dāng)作是過去的事，而是要在現(xiàn)在表現(xiàn)出來艳吠。做夢的人或許正是夢境中的一部分麦备。
投射觀念是皮爾斯夢境理論的核心。由于夢境的每一部分都假設(shè)是自我投射，做夢的人會為夢里的各個角色或短暫的際遇編造出劇本凛篙，而夢中不同的部分黍匾，就是自己的矛盾和不一致層面的表現(xiàn)。通過這些相互對立層面間的對話呛梆，當(dāng)事人于是能逐漸察覺到自己情感表現(xiàn)的世界锐涯。
皮爾斯認(rèn)為，夢是人類最自發(fā)性的表現(xiàn)削彬，它不僅代表未完成的事件全庸，但也可能遠(yuǎn)超過這些末完成的事務(wù)或未實現(xiàn)的愿望。其實每個夢都代表著一個人存在的訊息和內(nèi)心的掙扎融痛，如果夢境的全部都能被了解與同化，則夢里的每件事物都可很容易地被察覺神僵。事實上雁刷，在夢里所完成的每件工作都能導(dǎo)致某程度的同化。如果能適當(dāng)?shù)靥幚韷艟潮＠瘢嬖诘挠嵪⒕蜁宄胬Ｔ趬艟持薪逯@露出遺漏的部分及逃避的方式，最能發(fā)現(xiàn)人格的缺失炮障。如果不愿去記取夢境目派，等于是拒絕面對生活中的問題。
這些心理學(xué)學(xué)派與當(dāng)年的現(xiàn)代主義藝術(shù)流派一樣無不根植于歐洲現(xiàn)代哲學(xué)文化沃土胁赢。這就能夠理解為什么米洛拉德·科斯蒂奇（Milorad Krstic）導(dǎo)演使用了一些看起來很高級（過時）的西方現(xiàn)代藝術(shù)技法和素材去制作這部電影企蹭。不僅是其畫家的身份及個人趣味使然，更是由歐洲和匈牙利的文藝大環(huán)境所造就的智末。畢竟這就是“老歐洲”谅摄，這就是他們的文化傳統(tǒng)啊。況且系馆，還有比現(xiàn)代主義藝術(shù)更適合呈現(xiàn)夢境的嗎送漠？
再說一遍：這不是動作片，也不是懸疑片推理片由蘑！懸疑片哪有這樣子收尾的闽寡？
這是一場不一樣的夢。導(dǎo)演在夢里潛移默化地向我們講授了一些心理學(xué)知識尼酿。
那么爷狈，私人偵探科瓦爾斯基（Mike Kowalski）是怎么回事呢？
他不過是魯本夢中的另一只貓而已谓媒。
魯本根本沒有所謂“同父異母的弟弟”淆院。
科瓦爾斯基是魯本從前缺失的那一份人格。
……實際上，我也沒打算去過多解讀魯本的夢境土辩。
太難了支救！好比試圖從一團亂麻中理出個頭緒。
如果最后一定要有個解釋的話拷淘。我只能說：按照弗洛伊德（Sigmund Freud）的理論各墨，通過夢境，男主逐漸彌合了“本我”（id）的裂痕启涯，“自我”（ego）開始達(dá)成和解贬堵。按照榮格（Carl Gustav Jung）的理論，本片就是導(dǎo)演集體潛意識（collective subconsciousness）的涌現(xiàn)结洼。
2019-11-16 草
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