【黨史學(xué)習(xí)】重溫當(dāng)年《在延安文藝座談會上的講話》精神
中國1940年代雏胃，隨著抗日戰(zhàn)爭的發(fā)展掂林，延安成為中國的革命圣地，大量文藝青年從全國各地奔赴延安鼓蜒，希望在抗日和革命的洪流中痹换，做出自己的事業(yè)。從而出現(xiàn)“文藝路線”的爭論都弹，例如蕭軍說作家是獨(dú)立的娇豫，不應(yīng)該受哪個組織的指揮加叁，必須保持獨(dú)立自由的人格，才能寫出優(yōu)秀的作品铁追，魯迅就沒有組織指揮妈拌，所以成了革命旗手。這種觀點(diǎn)佩研，在文藝工作者中普遍存在。此外，有人說文藝要脫離政治或超脫于政治之上霸琴，有人說作家不能專門用馬列主義的立場寫作，有人說文藝的任務(wù)要揭露黑暗而不主要是歌功頌德昭伸，因?yàn)榻衣逗诎挡拍軒椭φ袊募沽何喑恕Ｒ虼顺霈F(xiàn)了一種貌似“百花齊放”的狀態(tài)，正常的“百花齊放”是文藝復(fù)興繁榮昌盛的好事庐杨，但是如果是沒有規(guī)章的百花齊放选调，非但不能為當(dāng)時(shí)的革命和抗日服務(wù)，而且會擾亂視聽灵份，讓人心無所皈依仁堪，思想混亂。當(dāng)時(shí)在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院對此做了調(diào)整填渠，開始講究“正規(guī)”和“提高”了弦聂，結(jié)果在戲劇方面讓大戲和洋戲充斥舞臺鸟辅，寫作方面學(xué)習(xí)契柯夫和莫泊桑，導(dǎo)致前線戰(zhàn)士看不懂莺葫，黨員干部看不懂匪凉，陜北老鄉(xiāng)更看不懂。這種調(diào)整走偏了捺檬，搞出來的文藝作品根本不是給人看的再层，而是為了滿足自己的創(chuàng)作幻想。
文藝工作者的立場問題決定了內(nèi)容創(chuàng)作的方向欺冀，文藝作品給什么人看树绩，決定了內(nèi)容傳播的方向。這兩個問題不明確解決隐轩，文藝工作就亂了饺饭。在無原則無底線“百花齊放”的背景下，毛主席認(rèn)為有必要召開一次文藝座談會职车，統(tǒng)一文藝工作者的思想瘫俊，制定文藝工作的路線和政策。
1942年4月悴灵，他以個人名義給延安的文藝工作者扛芽、相關(guān)部門負(fù)責(zé)人、部分中央領(lǐng)導(dǎo)人發(fā)出請柬积瞒，請他們來參加文藝座談會川尖，并且說明目的是“交換對于目前文藝運(yùn)動各方面問題的意見∶？祝”
將近百余人收到請柬叮喳，他們都表示同意，于是在1942年5月2日缰贝，延安文藝座談會在楊家?guī)X召開馍悟。
在當(dāng)天的會議上，主席首先發(fā)言：“我們有兩支軍隊(duì)剩晴，一支是朱總司令的锣咒，一支是魯總司令的≡廾郑”朱總司令是朱德毅整，代表拿槍戰(zhàn)斗的軍隊(duì)，魯總司令是魯迅绽左，代表拿筆戰(zhàn)斗的文藝工作者毛嫉。文藝工作者不是個人創(chuàng)作，更不是為了不存在的幻想創(chuàng)作妇菱，而是要為服務(wù)革命大局創(chuàng)作承粤。
他的原話是暴区，要使文藝很好地成為整個革命機(jī)器的一個組成部分，作為團(tuán)結(jié)人民辛臊、教育人民仙粱、打擊敵人、消滅敵人的有力武器彻舰，幫助人民同心同德地和敵人作斗爭伐割。這就是主席的文藝觀點(diǎn)。
在全國的革命運(yùn)動中刃唤，每個人都是螺絲釘隔心，要在自己的崗位完成自己的任務(wù)。每條戰(zhàn)線也是螺絲釘尚胞，要發(fā)揮自己的作用硬霍，如軍隊(duì)要打仗殺敵，農(nóng)民要種田產(chǎn)糧笼裳、工人要生產(chǎn)裝備唯卖，文藝工作者也不能例外。如果沒有合格的作品躬柬，那就是失職拜轨。
那什么才是合格的作品呢？主席說了允青，站在無產(chǎn)階級和人民大眾的立場橄碾，創(chuàng)作出給工農(nóng)兵、革命干部颠锉、學(xué)生等廣大群眾觀看的作品法牲，就是合格的作品。
馬克思主義者是為人民大眾服務(wù)的木柬，革命軍隊(duì)是為窮苦人打天下的皆串，包括打土豪分田地淹办、公有制企業(yè)眉枕、全民教育和醫(yī)療，都是為這個目標(biāo)服務(wù)怜森。要是文藝作品不給人民大眾服務(wù)速挑，便是和整個革命目的背道而馳。所以脫離人民大眾的文藝路線副硅，必須徹底轉(zhuǎn)變姥宝。
但人民大眾的文化水平不高，沒有能力創(chuàng)作自己的文藝作品恐疲，而有能力創(chuàng)作的文藝工作者腊满，又自視甚高脫離群眾套么，不愿意給人民大眾說話，只想為自己代言碳蛋。怎么解決呢胚泌？
主席給出的方案是，文藝工作者要參加工農(nóng)兵的生活肃弟，進(jìn)行一番自我改造玷室，讓自視甚高的文藝工作者大眾化、工農(nóng)兵化笤受。
“文藝工作者同自己的描寫對象和接受者不熟穷缤，或者簡直生疏的很。我們的文藝工作者不熟悉工人箩兽、不熟悉農(nóng)民津肛、不熟悉士兵，也不熟悉他們的干部比肄，對于人民群眾的豐富的生動的語言快耿，缺乏充分的知識》技ǎ”
“要打成一片掀亥，就要學(xué)習(xí)群眾的語言。如果連群眾的語言都有許多不懂妥色，還講什么文藝創(chuàng)造呢搪花？”
“在群眾面前把你的資格擺的越老，越像個英雄嘹害，越要出賣這一套撮竿，群眾就越不買你的帳。你要群眾了解你笔呀，你要和群眾打成一片幢踏，就得下決心，經(jīng)過長期的甚至是痛苦的磨練许师》坎酰”
主席說的很清楚，在文藝方面微渠，人民群眾在最低層搭幻，文藝工作者自以為在最高層，那就請文藝工作者稍微降低一些身份逞盆，幫助人民群眾提高文藝水平檀蹋，兩者找一個折中點(diǎn)。這是主席關(guān)于文藝工作甚至改造中國文化的一貫思路云芦，建國后從大鳴大放到引蛇出洞運(yùn)動俯逾，把所謂的文人下放五七干校贸桶，其實(shí)也是這個思路的延續(xù)，并不是迫害文人桌肴。
關(guān)于歌頌和批評的爭論刨啸，在座談會上也做了結(jié)論。5月23日的第三次會議上识脆，朱老總發(fā)言說设联，中國的黑暗面當(dāng)然要批評，但共產(chǎn)黨和八路軍有功有德灼捂，為什么不該歌頌?zāi)乩肜坑腥艘美畎椎摹吧挥梅馊f戶侯，但愿一識韓荊州”悉稠，而在現(xiàn)在的環(huán)境下宫蛆，韓荊州就是工農(nóng)兵，為什么不能歌頌的猛？
主席說的更直接耀盗，一切危害人民群眾的黑暗勢力必須暴露之，一切人民群眾的革命斗爭必須歌頌之卦尊，這就是革命文藝家的基本任務(wù)叛拷。也就是說，國府危害人民的丑事必須批評岂却，八路軍和革命干部做錯事也要批評忿薇，但不能為了批評而批評，批評的目的是揭露黑暗改正錯誤躏哩，為人民群眾的革命斗爭服務(wù)署浩。所以人民群眾的革命斗爭必須歌頌。
經(jīng)過文藝座談會的三次討論交流扫尺，以前“百花齊放”的環(huán)境得到改變筋栋，大部分參會人員都覺得受益匪淺。于是詩人艾青寫出詩集《吳滿有》正驻，丁玲寫了《太陽照在桑干河上》弊攘，這些優(yōu)秀作品，都是文藝工作者和人民群眾相結(jié)合拨拓，才能創(chuàng)作出來的肴颊。
現(xiàn)在來看氓栈，延安文藝座談會是成功的文藝整風(fēng)渣磷。以這次座談會為起點(diǎn)，文藝領(lǐng)域基本統(tǒng)一思想授瘦，然后把工農(nóng)兵醋界、文藝工作者竟宋、革命任務(wù)整合起來，創(chuàng)作出優(yōu)秀的文藝作品做武器形纺，和軍隊(duì)一起征戰(zhàn)沙場丘侠。中國革命成功，文藝領(lǐng)域也做出了很大的貢獻(xiàn)逐样。（溫伯陵）
