《釜山行》的成功购公，不只是賬面數(shù)字的成功。
舉個不一定恰當?shù)睦友愀琛Ｋ拖喈斢谂臄z了《路邊野餐》的畢贛和《長江圖》的楊超宏浩，突然拍出一部十幾億票房的商業(yè)電影。
這當然不是天方夜譚靠瞎，也不是高麗參雞湯比庄。
導演延尚昊求妹，此前專門拍攝一些沒人看的獨立動畫片（代表作《豬玀之王》）。最高觀影人數(shù)佳窑，不過才一兩萬人——還比不上專門拍冷門藝術片的洪常秀制恍。
首爾站
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從默默無聞的小眾一躍成為大眾熱捧的對象，聽起來匪夷所思神凑，但過去十幾年净神，韓國電影屢次上演此類新導演奇跡「任《釜山行》是個喪尸片（僵尸片）鹃唯，就是《僵尸肖恩》、《僵尸世界大戰(zhàn)》到美劇《行尸走肉》的那種僵尸活死人瓣喊。
這種看來就不夠大眾坡慌、不夠主流的類型片，在韓國從未有成功的案例藻三。此前韓國千萬級別觀眾人次的電影類型是歷史片洪橘、戰(zhàn)爭片、災難片棵帽、警匪片等熄求，比較特殊的是奉俊昊的《怪物》和今次的《釜山行》。
在形式上逗概，《釜山行》與奉俊昊的軟科幻片《雪國列車》情境有一定相似弟晚。它們都是父親帶女兒，有小團隊仗谆，然后都有打通一節(jié)又一節(jié)車廂的動作場面指巡。但兩部電影有個本質(zhì)上的設定差異淑履×タ澹《釜山行》里開往釜山的KTX列車，完全復刻自韓國民眾的日常生活——包括中途經(jīng)過的天安和大田站秘噪，而《雪國列車》是一個完全架空的末世故事狸吞。通俗點說，《釜山行》更容易有代入感指煎，出現(xiàn)的人物包括了老少中輕病弱殘孕蹋偏，完全就是縮小版本的人類社會組成≈寥溃看明白了這個威始，你就能讀懂《釜山行》背后的訴求，它并不是噴血漿像街、玩死慘的恐怖大秀黎棠。
與國外大片常見的正氣過剩男主角不同晋渺，《釜山行》從男一號到幾個角色，大多是帶有性格弊端上了車木西。如此一來，直面危險恐懼恋捆，與喪尸的殊死搏斗，反倒變成了修正人性弱點的契機星立。以男二號夫婦兩次被阻攔進安全車廂為例绰垂，第一次的實行者是男一號。到了第二次占业，男一號自己也跟著變成了受害者谦疾。
讓多數(shù)觀眾恨得牙癢癢的場面，絕對不是來自喪尸的瘋狂殺戮峰伙，而是人類對同伴的輕蔑、敵意和不信任匣摘。與“車”俱來的諸多毛病恋沃，通過喪尸病毒的感染催促恕洲，一并爆發(fā)了出來。
不難發(fā)現(xiàn)泌类，男一號在一開始，與從頭到尾充當反派的自私大叔枢希，差別不大。延尚昊在攝影棚模擬了高速運行中的車廂搬卒，不計其數(shù)的群眾演員“以超越其他喪尸片”的賣命精神契邀，去演繹那些奇形怪狀的暴走喪尸椭迎。如果你對喪尸片還停留在分不清掙扎還是抽搐的慢速運動者畜号，《釜山行》會帶來無數(shù)驚人的夸張場面蛮拔。
《釜山行》的最大意義是堅信人還可以作為人畦韭，配作為一樣活物，生存在一個崩壞的转唉、末日來臨前的恐怖環(huán)境當中。對弱小者的庇護，對同行者的援手镶苞，對陌生人的信任，乃至于對人類陰暗面的失望聋涨，它們共同組成人類集合的豐富面貌。你回頭再看《怪物》或《雪國列車》，兩部電影也同樣對人性做出了積極肯定（有個例外是今年的《哭聲》）最岗。
《釜山行》的熱門，不是韓國本土或在香港臺灣熱映的一時現(xiàn)象驯用，也不只是一部電影和一個導演的成功那么簡單蝴乔。在影片背后剥扣，你會看到韓國導演對人性的考量钠怯，有善良的一方，也有惡意的一方曙聂。有完全國際化的運作晦炊，也有辛辣入喉的黑色諷刺。電影的高度工業(yè)化并不排斥獨立電影的新鮮血液宁脊，也能讓偶像明星改頭換面断国。面對一部看起來只是為了刺激腎上腺激素分泌的喪尸類型片，你會發(fā)現(xiàn)榆苞，拍電影確實不只有一種可能。
無論在格局板丽、橋段還是節(jié)奏上婶博，《釜山行》都是東亞喪尸片少見的成功案例。
東亞幾國中邢隧，日本出產(chǎn)過不少喪尸片溅固，但無一例外是以小眾苹粟、怪雞和惡趣味為特征，少有人能把目光投向大片視野的蟹演。香港臺灣也有那么點零星嘗試昼窗，可以忽略不計（麥浚龍《僵尸》是華語電影特有的僵尸片）。倒是日本的黑澤清和青山真治等導演骇窍，在他們藝術片里不同程度表示過對喪尸題材感興趣。
染谷將太和小田切讓
染谷將太和小田切讓
例如科幻片《完美的蛇頸龍之日》里的“哲學僵尸”。像這兩枚喪尸医舆，大概能秒殺所有年齡段的妹子
《釜山行》對喪尸的行動設定有一定調(diào)整，譬如被啃咬后的感染時間等曼，飛快的行動速度力喷，智商基本為負數(shù)于样，高度依賴目測視線和聽覺，弱光下會盲視……但總體上潘靖，它們還是活蹦亂跳穿剖，完成一系列高難度肢體扭曲的西方喪尸——讓人看完之后很想上去親身試演一把。
不少人以邏輯有問題來批評《釜山行》卦溢。
譬如感染速度到底多快糊余，喪尸如何第一時間判斷是死人還是活死人等等秀又。可是贬芥，如果不相信導演和喪尸類型片的基礎設定吐辙，那么，電影根本沒法看蘸劈。
《釜山行》采取了平凡（平民）英雄的人物設定昏苏，其實不好拍。你可以拍成電鋸屠尸威沫，以一敵百贤惯，火燒連營，但電影主人公是一個代表殷實中產(chǎn)的人物棒掠。你讓他爆發(fā)孵构，他除了數(shù)字，別的恐怕也爆發(fā)不出來啊烟很。這部電影颈墅，沒有槍，沒有刀雾袱，除了棒球棍以外恤筛，沒有更大規(guī)模的殺傷性武器了。
好萊塢大片或商業(yè)電影芹橡，容易大開主角光環(huán)毒坛。《釜山行》放棄了高大全偉光正的寫法僻族，主人公是帶著自私和不完美的人物性格出場粘驰，不斷進行修正，最后還選擇了自我犧牲述么。不只是主人公蝌数，其他幾個配角，也各自完成了行為的轉變調(diào)整（包括女兒）度秘。
封閉的高速列車空間顶伞，從一道又一道的車門到狹小的衛(wèi)生間，觀眾很容易感同身受剑梳。這種環(huán)境模式唆貌，比在遠古洞穴、中世紀堡壘或黑暗地下城垢乙，日常太多了——因為所有人都熟悉锨咙，反倒尋思著都大難臨頭，演員們看起來不緊張而且也太放松了吧追逮。
我喜歡的一些人物和段落如下：
列車員
列車員
第一枚喪女
她的最后一秒上車是類型片的常見橋段酪刀，但是粹舵，她成功感染，又從美女列車員背后現(xiàn)身襲擊的畫面骂倘，很出彩眼滤。直男觀眾也忍不住表示，頭兩個變喪尸的姑娘历涝，顏值好身材佳诅需，被感染了很可惜。
坦克大叔
坦克一樣的身軀荧库，實木桶般的上臂肌肉??堰塌，這個 MT 大叔站在衛(wèi)生間門口，我就腦補了他要屠殺喪尸的熱血場面电爹。果不出其然蔫仙。
好在《釜山行》也沒有夸大他的戰(zhàn)斗力料睛，他的力量丐箩，始終還是停留在壯漢的蠻力上。真是令人感動的好肉盾恤煞。
自由落體空降喪尸
電影里有兩處喪尸空降的場面屎勘，一個是在新聞報道的視頻上??，一處是在淪陷了的大田站居扒。這里說的空降是從走廊天橋上飛瀑而至的喪尸們概漱，有一個摔得全身扭曲了依然猙獰著想吃人。
不知道為什么喜喂，我還特別希望看到個穿高跟鞋奔跑的喪尸瓤摧。
高速喪尸車禍
韓國喪尸們實在是跑得太快了，沒有剎車沒有后視鏡也沒有交警玉吁。所以在鐵道上撞成了一堆照弥，報廢無數(shù)，真是一起慘烈的高速連環(huán)相撞追尾車禍进副。
不過这揣，比這群喪尸飆車族還可怕的，是那個狂奔的孕婦影斑。求生加母愛给赞，總是偉大的。
掛滿喪尸的火車頭
你們肯定以為矫户，我就喜歡看大場面片迅，那看《僵尸世界大戰(zhàn)》去啊皆辽！
實際上柑蛇，我在說的罐旗，都是關乎想象力的問題公给。用電腦繪制出十萬個喪尸也不成問題啊售碳，但是苍姜，怎么讓這一堆怪物姊扔，跟主人公產(chǎn)生具體的聯(lián)系忍燥，那是個難題官卡〖页耍《釜山行》從頭到尾泻帮，都在讓觀眾接受這樣一件事情征字，放置于現(xiàn)實社會又帶有太過鮮明類型片特征的玩意都弹，沒那么好搞。
否則啊匙姜，中國人早拿過來山寨了畅厢。
但有人肯定還要說，《釜山行》給大家留下最大心靈創(chuàng)傷的氮昧，還是人類本身框杜，尤其是那個面目極端可憎的官僚大叔。他濫用權力袖肥，茍且偷生還煽動群眾咪辱。無腦起來，讓你恨不得上去掐死他椎组。
豬王
豬王
如果大家厭惡人類油狂，那一定要去看導演的第一部長片《豬玀之王》。反正聯(lián)系幾個作品寸癌，感覺導演真是深深的厭惡人類啊专筷。
《豬玀之王》是 2016 年以來，我看過最黑暗壓抑的一個片子蒸苇。雖然有極端泄憤的一刀切磷蛹，但在瘋狂變態(tài)的青春期沖動以外，延尚昊卻袒露著人類的蒼白填渠，脆弱和自私可憐的一面弦聂。給主人公配音的，是另一個韓國獨立電影導演氛什，梁益俊莺葫。他導演的《綠頭蒼蠅》也是我很喜歡的片子，講一個沉迷于暴力最終又被暴力所吞噬的男子枪眉。
扯這些捺檬，不外乎是對喪尸片進行一定的過度闡釋。它們可以是爆米花類型片贸铜，它們還暴力成災——好在《釜山行》的尺度很一般啦堡纬。
當人類還是人類聂受，當喪尸變成比野獸還瘋狂的集獸性之大成的怪物。這種面目鮮明的對比烤镐，有如對人類社會現(xiàn)實的終極暗喻蛋济。普通人，總是無法跟更加機械炮叶、龐大碗旅、無人性的資本財閥集團或上流官僚階層對抗，不斷被同化镜悉，被感染祟辟，被消滅。
無差別的破壞侣肄，廝殺旧困，爛咬，爆啃稼锅，搗亂所有社會秩序和人際關系的狂熱沖動吼具，本質(zhì)上卻還是有無政府主義的末世訴求＄直矗可到頭來馍悟，這種類型片還是為了反寫人性（好電影往往如此）畔濒。至少剩晴，《釜山行》是這樣做的。
老司機
老司機
喪尸的存在侵状，并不是為了要搶主角的戲赞弥，或是導演表達破罐破摔死光光的絕望，而是為了烘托這些主角（普通人類）身處人性與道德沖突時候的復雜形象趣兄。所以绽左，電影真正影射的，讓人感同身受的艇潭，其實還是社會上（一趟列車上）普遍存在的階級傾軋和自私不公拼窥。
最終，電影在失望中有希望蹋凝，合理保存下來了婦孺鲁纠、親情與歌聲△⒓牛【刊載于 新京報 木衛(wèi)二公眾號】
