? ? ? ? 因為我在十二月的時候卸載了簡書，所以一些朋友的評論沒有回復(fù)昵济，在這里跟各位說聲抱歉智绸。卸載的原因：一是因為工作太忙，沒有時間寫一些東西访忿。二是簡書讓我突然寫不出東西了瞧栗，或者說在我讀了部分作者的文章之后，我的心好亂海铆。索性迹恐，眼不見心不煩。
? ? ? ? 年前卧斟，工作也稍微輕松點了殴边，我寫了兩三篇隨筆和一些散文憎茂。這些東西都是手寫在A4紙上的，很多人問我為什么不直接寫成電子版锤岸。因為我電腦在家里竖幔，我在外地工作，辦公室電腦不太合適長時間占用能耻，并且我個人習(xí)慣手寫之后赏枚，覺得手寫挺好的，順便練字晓猛，所以到現(xiàn)在林林總總寫了大拇指般厚的一沓饿幅。在今后的一年里，我將繼續(xù)寫下去戒职，知道我沒錢買紙和筆為止栗恩。
? ? ? ? 我不會在簡書發(fā)任何我手寫的東西，首頁也不會關(guān)注洪燥，但是我會不定期的將自己在手寫的過程中的心得體會記錄在簡書磕秤，希望能夠幫助到大家。
? ? ? ? 我在上個星期完成了一個短篇捧韵，目前計劃寫一篇紀(jì)實類型的文章市咆，因為訪問對象的一些原因，這個計劃推遲到本周的周末再来。在等待訪問對象的過程中蒙兰，我看了一些簡書的文章，也在關(guān)注某些雜志上的作品芒篷，我將這些與我寫的作一個橫向?qū)Ρ人驯洌腥缦滦牡皿w會：
? ? ? ? 簡書很少有人提到長篇和短篇在敘事上的不同。所以才開始的時候针炉，我用寫長篇的習(xí)慣來進行短篇的寫作挠他，語言冗余，故事性不強篡帕。我在前幾天翻《小說月報》的時候發(fā)現(xiàn)殖侵，短篇的對白可以放進一段里，在語言對抗中镰烧，形成一種故事的遞進拢军，甚至達到高潮。故事幾乎每一句話都在轉(zhuǎn)折拌滋，兩句話，三句話就很自然的轉(zhuǎn)場了猜谚，很多時候根本就沒那么細(xì)败砂，包括《人民文學(xué)》里邊的一些短篇赌渣，也是這樣。相比之下我的東西昌犹，就太拖了坚芜，該詳不詳，不該詳?shù)膶懸淮蠖研崩选Ｎ矣X得這可能跟我之前看書的習(xí)慣有關(guān)系鸿竖，看長篇多了，就形成一種用長篇敘事的習(xí)慣來處理短篇铸敏，這種習(xí)慣要改缚忧。
? ? ? 還有就是語言過于程式化。這是看西方小說帶來的習(xí)慣杈笔，翻譯的語言有時候真的不能學(xué)闪水，用久了就覺得自己的語言干。
? ? ? 我反駁一下這位作者的觀點蒙具。故事性跟傳播一分為二（他在前面提到過故事性與傳播的相關(guān)球榆，我沒有截圖）地來看，構(gòu)思過程中禁筏，故事存在極其不確定性持钉，除非你已經(jīng)明確在創(chuàng)作非虛構(gòu)類的作品篱昔。在創(chuàng)作過程中有些細(xì)節(jié)和故事的展開是會被主觀的修改和添加的每强，有這些東西是為了更好的服務(wù)文章，也是為了讓故事具有故事性旱爆。所以故事性是過程遞進的隨機體現(xiàn)舀射，而不應(yīng)作為傳播結(jié)果的必然相關(guān)。截圖中第七點怀伦，我就當(dāng)作者的一個玩笑脆烟。提出問題不解決問題，誤區(qū)又跟實際問題沒有任何關(guān)系房待。據(jù)我所知邢羔，陳忠實的語言就是有斟酌習(xí)慣的語言，但本人并不覺得他的作品拖沓桑孩，不真實拜鹤。在弄清楚修辭，修飾之后流椒，我覺得有必要在寫作中進行體現(xiàn)敏簿，并不是體現(xiàn)才華，而是助于表達。形容詞用多了不會不真實惯裕，而是不恰當(dāng)?shù)挠眯稳菰~會影響受眾對作品的把握温数，所以很多時候一些作家避免用形容詞，轉(zhuǎn)而用修辭蜻势，在余華的作品中會有很多很多例子撑刺。劉震云我記得也不怎么用形容詞，但手法是白描鑲套握玛，實在學(xué)不來够傍。如果你要用王小波的意象的方式來處理，又很吃思想挠铲。包括屠格列夫那樣的寫法冕屯，非常寫實，但是你不可能會有這樣好的素材市殷，除非你專職寫作愕撰。其實有一本書比這位推薦的兩本書更值得大家讀，作者是梁鴻醋寝，書叫《出梁莊記》搞挣。
? ? ? 另外，我還需要謙虛音羞，生活每個人都是我的老師囱桨，都值得學(xué)習(xí)。
