這本《逍遙游》因?yàn)橄瓤吹搅送衅眩诖刀溉簧甙园ｋm然從內(nèi)容來(lái)說(shuō)依然是下崗二代的困苦和迷惑，但是主人公在心境上多了一些開(kāi)闊和豁達(dá)芒粹，或者至少是對(duì)廣闊天地的向往和期待兄纺。這種浪漫主義在前作中是鮮見(jiàn)的，也把作者的“東北宇宙”,從低于地面的水下,擴(kuò)展到了高出地面的天空化漆。
但是《夜鶯湖》和《雙河》估脆，又回到了下沉、無(wú)望這些過(guò)往常見(jiàn)的情緒里座云。雖然作者在最后的一篇偽對(duì)談《山脈》里回應(yīng)了自我重復(fù)的問(wèn)題疙赠，但這本給我的感覺(jué)是刻意雕琢的重復(fù)付材，不是蛻變之后的重復(fù)。端著開(kāi)宗立派的野心圃阳，實(shí)力還沒(méi)跟上厌衔。
就個(gè)人感受來(lái)說(shuō)，最失望的是《蟻人》一篇捍岳，以“蟻力神”事件作為背景富寿。這個(gè)地域和時(shí)代共同作用形成的畸形產(chǎn)物，可以是一個(gè)絕佳的切入點(diǎn)和得天獨(dú)厚的素材锣夹，但在這里完全被浪費(fèi)了页徐。作品的走向歸于奇幻，讀起來(lái)實(shí)在無(wú)力银萍。
同樣奇幻的《安妮》一篇变勇，進(jìn)一步說(shuō)明了作者駕馭超現(xiàn)實(shí)題材的功力還不夠，反而是腳踏實(shí)地的《渠潮》一篇贴唇，真正打動(dòng)了我搀绣。這篇的語(yǔ)言、情緒都很平靜滤蝠，甚至平淡豌熄。雖然題目里帶水，但是感覺(jué)不在水下也不在天上物咳，而是在蒼茫大地的遼闊里，人的命運(yùn)顯得如此渺小蹄皱。所以這篇看起來(lái)像是沒(méi)用力览闰，但卻是一記重錘。
這種被重?fù)舻母杏X(jué)正是我在讀過(guò)李滄東的《燒紙》之后的感受巷折。在同樣三十幾歲的年紀(jì)压鉴，李在思考的深度和共情的濃度上都超越太多。
這么比較其實(shí)也不公平锻拘，畢竟李對(duì)韓國(guó)社會(huì)劇變的親歷和“東北文藝復(fù)興”這一代對(duì)衰落的間接感受不可同日而語(yǔ)油吭。但是我們這個(gè)時(shí)代仍然不缺少可以挖掘的東西，只要有年輕作家愿意沉下心來(lái)不流連名利場(chǎng)署拟，不爭(zhēng)當(dāng)“意見(jiàn)領(lǐng)袖”婉宰。
