花了兩天多的時間把《細雪》讀完了冀泻，著實很喜歡這部小說清新的風格和細膩的文筆二跋，特地放慢了閱讀速度。一想到故事的背景設(shè)定在第二次世界大戰(zhàn)信柿，如此動蕩不安的戰(zhàn)爭時期冀偶，蒔岡四姐妹卻能悠閑度日，整日為人際關(guān)系渔嚷、家族名聲进鸠、倫理道德這些事操心，我不禁感到不可思議圃伶，甚至懷疑四姐妹是不是真的活在現(xiàn)實中堤如。可以說窒朋，谷崎潤一郎在《細雪》中精心構(gòu)筑了“封閉的世界”搀罢，構(gòu)筑了與他的審美情趣相融的桃花源。
作者谷崎潤一郎是日本唯美派作家侥猩，同時也是“惡魔主義”的狂熱崇拜者榔至，他的《刺青》我前幾年翻看過，整體氛圍過于陰郁欺劳，全知視角的敘述盡顯主人公的偏執(zhí)唧取、瘋狂，我感覺不快就沒有讀完划提。
前幾天枫弟，我讀完了他的《貓與莊造與兩個女人》，為他描繪人物的手法嫻熟鹏往、利落所驚嘆淡诗，趕忙找來了代表作《細雪》，一讀就徹底沉浸了進去伊履，看了評論才發(fā)現(xiàn)他竟然還是《刺青》的作者韩容，文風變化之大讓我倍感驚訝，想來是因為處于不同人生階段的緣故唐瀑。
撰寫《刺青》《癡人之愛》《春琴抄》《麒麟》的時候群凶，谷崎潤一郎深受家道中落的影響，他立志于重現(xiàn)家族的昔日繁華哄辣，卻依舊無法挽回頹勢请梢，終日在不斷碰壁的絕境中煎熬著，敏感的個性和天才的文學才華使他迷戀上了惡魔化的文學創(chuàng)作力穗，瘋狂崇拜女性肉體溢陪，且有受虐狂的傾向，此時寫出來的女性人物都帶著妖艷和變態(tài)的色彩睛廊。
1923年關(guān)東大地震以后形真，谷崎潤一郎移居到傳統(tǒng)文化之風濃郁的關(guān)西，燃起了對日本傳統(tǒng)文化和審美情趣的熱愛，歷經(jīng)十年時間咆霜，三度翻譯《源氏物語》邓馒，尤其偏愛紫式部，從多個研究角度反復品味紫式部的感受蛾坯。就連在《細雪》中光酣，也露骨地出現(xiàn)了類似于紫式部的角色，即蒔岡四姐妹的母親脉课，她和紫式部一樣救军，都在37歲的年紀，不幸患病倘零，如陽光下的露珠一樣靜靜地消逝了唱遭。
年紀輕輕就去世還不夠，谷崎潤一郎深得“物哀之美”的要義呈驶，特意讓四姐妹的母親在離去時和紫式部一樣拷泽，保持著冰清玉潔的美麗姿態(tài)，容貌絲毫不受疾病的侵蝕袖瞻，宛若絢爛墜落的櫻花司致。諸如此類的日本傳統(tǒng)審美浸透在《細雪》的人物、背景聋迎、情節(jié)中脂矫，無怪這部作品被稱為谷崎版的《源氏物語》。
盡管串聯(lián)起全書的關(guān)鍵事件是蒔岡四姐妹中的三妹——雪子的六次相親霉晕，但二姐——幸子才是本書的視角人物羹唠，大部分敘事以幸子為第一視角展開，我們看到的其他人物即是通過幸子的“眼”瞧見的模樣娄昆。
蒔岡家的四姐妹各有各的風采，性情與經(jīng)歷截然不同缝彬。
長姐鶴子穩(wěn)重守成萌焰，嫁做人婦后生了六個孩子，終日忙于操持家務(wù)谷浅、照顧小孩扒俯、體恤丈夫，是典型的賢妻良母一疯。但是撼玄，她逐漸為生活所累，對丈夫言聽計從墩邀，還自作主張將父母的祭拜放在一天過掌猛，又不顧姐妹情分，寧愿維護著蒔岡家昔日的聲譽眉睹，不惜將小妹妙子逐出家門荔茬，后來小妹身患重病隨時有可能去世废膘，她連一面都不探望，十分薄情寡義慕蔚。
二姐幸子是四姐妹當中最完善丐黄、健全的一位了，是谷崎潤一郎以愛妻松子為原型寫就的孔飒，就連《細雪》中的一些情節(jié)灌闺，也是他從松子那聽來的家長里短，結(jié)合著自己的理解和想象坏瞄，真真假假寫出來的桂对。幸子美艷過人，盡管年近四十惦积，看起來才不過二十七八的樣子接校，陪同三妹雪子一道去相親，經(jīng)常被人叮囑不可打扮得太好狮崩，否則會壓過雪子蛛勉。幸子沒有長姐鶴子那樣古板迂腐，她發(fā)自真心地關(guān)愛雪子和妙子睦柴，盡量不去看她們身上的缺點诽凌，衷心希望她們幸福。盡管仍會為傳統(tǒng)禮教所束縛坦敌，但整體是一位有責任感侣诵、有擔當?shù)暮媒憬恪⒑闷拮佑健⒑媚赣H杜顺。
三妹雪子是典型的“京美人”，弱柳扶風的外表蘸炸，大家閨秀的氣質(zhì)躬络。雖然看著弱不禁風，身子骨卻是四姐妹當中最硬朗的搭儒，特別善于照顧人穷当，幸子的女兒悅子頗受恩惠。雪子性格內(nèi)斂淹禾，沉默的外表之下卻頗有自己的主張馁菜。她從二十多歲開始相親，一直到快三十五歲才要邁入婚姻殿堂铃岔，如此波折坎坷的情感經(jīng)歷汪疮，與她矜驕的內(nèi)心和對門當戶對的要求有著密切的關(guān)系。而且每每家人為她忙里忙外，又是張羅見面铲咨，又是調(diào)查對方家世躲胳、性格的時候，雪子總是此事與我無關(guān)的淡然處之纤勒，真是讓人為她著急坯苹。
小妹妙子最有現(xiàn)代女性的氣場，她擁有充滿活力的外表和聰慧機敏的頭腦摇天，能靠做偶人養(yǎng)活自己粹湃。要知道在當時，絕大部分女性都是丈夫或家庭的依附者泉坐，成為職業(yè)女性還要遭人非議为鳄，妙子卻能堅持自己的主張，不顧家人的強烈反對腕让，也要學做西服的手藝自力更生孤钦，足見她有獨立自主的意識。然而纯丸，妙子性情放蕩不羈偏形，又是私奔、又是“包養(yǎng)”觉鼻、又是劈腿俊扭、又是未婚先孕的，這位丑聞的制造者給家人帶來了深深的困擾坠陈，尤其是給雪子造成了名譽上的損害萨惑，她的自私妄為是凌駕于日本傳統(tǒng)家庭制度之上的，也是對傳統(tǒng)制度的挑戰(zhàn)仇矾。
蒔岡四姐妹無一完美的形象中庸蔼，隱隱有谷崎潤一郎昔日對“惡魔主義”的執(zhí)迷，故四姐妹人人都有幾分“惡”贮匕。但我認為這反而讓人物形象變得飽滿立體起來姐仅，若四姐妹由表及里都像天仙一樣無可指摘之處，未免過于失真粗合，也失去了品味受制約的角色在困境下做出選擇的樂趣。
谷崎潤一郎通過描寫賞櫻時人與情的變化乌昔，將世易時移的無常感傳遞出來隙疚，呈現(xiàn)為物哀之美在現(xiàn)代的新面貌。書中先后三次提到了賞櫻磕道，應(yīng)該說供屉，每年例行公事一般的賞櫻實為物哀美學的具體意象。正所謂“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”伶丐，一樣的美景下悼做，有著不一樣的心境』┗辏看著櫻花盛開然后飄落肛走，似乎特別能感受到時光飛逝、人生短暫中所包含的無常录别，而這份無常之美朽色，便是物哀美學的核心。
穿插在六次相親中的賞櫻组题、觀月葫男、捕螢等情節(jié)，加強了季節(jié)感的同時崔列，也讓整體氛圍更為虛幻梢褐、柔和。谷崎潤一郎對人物心理的細致描摹赵讯，讓我也能感受到書中人物的心情盈咳，不禁隨之起起落落。幸虧最后谷崎潤一郎還是給雪子安排了一個相對不錯的歸宿瘦癌，故事恰到好處的結(jié)束在雪子的婚禮前夕猪贪，同時留下了希望和懸念。但我總感到一種信心讯私，無論時局如何動蕩热押，四姐妹定能過得平穩(wěn)安樂，這種出于直覺的美好希冀斤寇，便是閱讀《細雪》的最大收獲吧桶癣。
