法國當代最著名的女小說家吱韭、劇作家和電影藝術家瑪格麗特·杜拉斯吆豹。于1914年4月4日出生在越南嘉定。四歲喪父理盆，童年的苦難和母親的悲慘命運影響了她的一生痘煤。以小說《情人》聞名于世，但她生活中的情人與她演繹的愛情故事比她的小說更傳奇猿规、更有戲劇性衷快。

小說從不同的視角揭示了現代法國社會中男女對性愛的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同側面姨俩。是一部帶有自傳色彩的作品蘸拔，以法國殖民者在越南的生活為背景师郑，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本调窍、最隱秘的特質宝冕，催人深思。

故事內容陨晶；

主人公“我”的父親工作調動猬仁，滿懷希望，全家遠渡重洋先誉，從法國來到越南湿刽，卻一無所獲。父親客死異鄉(xiāng)褐耳，母親開辦了一所法文學校诈闺，以此來養(yǎng)活我和兩個哥哥。童年時铃芦，母親花掉自己的全部集蓄雅镊，在柬埔寨的貢布省買了一塊海邊的土地。但因未送禮刃滓，腐敗的土地管理部門無人告訴她這塊土地無法耕種仁烹。土地每年都要被海水淹沒六個月，母親和當地人修壩未遂咧虎，直至破產卓缰。

“我”在西貢國立寄宿學校外面的一所專門為法國人辦的學校讀書，要時常乘坐汽車和渡船往返于學校和家之間砰诵。

15歲那年的一天征唬，湄公河，在從母親的學校去某地度假的渡船上茁彭，一位比我大12歲的華裔男子對我一見鐘情总寒，主動用他的黑色大轎車送我回學校。這位青年是個中國人理肺，他住在沙瀝河岸上的一幢藍琉璃欄桿的別墅里摄闸。他家底殷實，其父親是控制著殖民地廣大居民不動產的金融集團成員之一哲嘲。由于母親去世了贪薪，他從巴黎趕回來，為母親奔喪眠副。他是個獨子画切，父親獨斷專行而財權在握。

這以后囱怕，我們常在城南的一座單間公寓里私會霍弹。我們在一起談得很融洽毫别。15歲的我就知道享樂，欲望是我的一部分典格。雖然我不知享樂為何物岛宦，卻已對殖民地各種男人對我投來的目光習以為常。

不久耍缴，在這間單身公寓里砾肺，“我”希望他像往常把女人帶到他房間里來那樣去做，奉獻了我的童貞防嗡，盡管我還是個尚未成熟的孩子变汪。在這以后的一段時間里，我們不斷地在這間公寓里幽會蚁趁。他瘋狂地愛著我裙盾。而對我來說，我更想要的是他的錢他嫡。

“我”需要他的錢為臥病在床的母親治病番官，我需要他的錢供荒淫無恥的大哥尋歡作樂，我需要他的錢改變這窮困潦倒的家钢属。這位黃皮膚的情人帶著我們全家人徘熔，去高級餐館，去逛夜總會淆党，滿足我們可悲的虛榮和自尊近顷。

“我”生活在一個支離破碎，怪異扭曲的家庭中宁否。淳樸、剛強卻被世人欺騙缀遍，溺愛大兒子直至去世的母親慕匠；殘暴丑陋、乖戾好賭的大哥域醇；善良向上卻在盛年死去的小哥哥台谊。他們瞧不起我的中國情人，反對他譬挚，卻也默認他锅铅。在長達一年半的時間里，我們不斷地幽會减宣，盡情地滿足情感和欲望的需要盐须。

但這段感情終究還是一段感傷絕望的愛情∑犭纾“我”不能戰(zhàn)勝膚色和民族的偏見贼邓，不得不離開印度支那阶冈，回巴黎定居。他也掙脫不了幾千年封建禮教的羈絆塑径，不得不尊從父母之命女坑，與一位素未謀面的中國姑娘結婚了。

許多年過去了统舀，“我”結婚匆骗、生育、離婚并開始寫作誉简，他和他太太來到巴黎并給我打了電話碉就。他說他和從前一樣，還愛著我描融，他不停止對我的愛铝噩，他將愛我，一直到死窿克。

人物介紹

“我”

主人公“我”是是一位白人女孩骏庸，只有15歲，是家里最小的孩子年叮。大哥是長子具被，然而由于母親的溺愛使得他可以在家里為所欲為，欺負二哥只损；偷母親的錢去賭一姿，去揮霍，一事無成跃惫；他們拿他毫無辦法叮叹，只是一味的縱容，然而“我”卻敢在大哥說“那塊大肉是我的”的時候與大哥正而抗衡爆存◎韧纾“我”是家里最小的，但是從這種意義上先较，“我”卻是家里最“強”的携冤。

華裔少爺

華裔少爺來自于中國北方的一個富商家庭，英俊瀟灑風度翩翩闲勺，但是性格懦弱曾棕，因為自己沒有獨立的經濟來源而表現出一些自卑，無力反抗家人的權威菜循，而只能被迫迎娶家里指定的對象翘地。

創(chuàng)作背景

作品來源于作者的真實經歷。杜拉斯真正的初戀發(fā)生在1930年，當時子眶，年輕的杜拉斯坐渡船去西貢的寄宿學校瀑凝，中國富商少爺被杜拉斯的異國風韻和青春美貌所傾倒，杜拉斯也被富商少爺所吸引臭杰，他們經常約會粤咪，每天情人都會開著黑色轎車在學校門口等她，帶她進豪華餐廳或去鬧市區(qū)的一幢房子渴杆。

20世紀30年代印度支那法屬殖民地的種族歧視和種族隔離十分嚴重寥枝，白人世界拒絕接受一個黃種人青年，亞裔家族也將白人少女拒之門外磁奖。在當時法屬殖民地囊拜，白種人和黃種人戀愛也是絕無僅有的事情，對白種人家庭來說比搭，出現這種異常也是羞恥的的冠跷。因此，杜拉斯18歲時便被母親送到法國讀書身诺，富商情人從小順從父親蜜托，無力反抗父親，更無力反抗父親的金錢霉赡，被迫娶了老家撫順一個門當戶對的富家姑娘橄务。在富商情人結婚那天，杜拉斯失聲痛哭穴亏。

作品中的富商情人真名叫李云泰蜂挪，是遼寧撫順人。當年滿18歲的杜拉斯坐船離開越南回法國那天嗓化，情人李云泰也趕赴碼頭棠涮，送別杜拉斯。

多年之后刺覆，李云泰攜妻子前往法國故爵，給杜拉斯打了一個電話，在電話中他對她說：“和過去一樣隅津，他依然愛她，他根本不能不愛她劲室，他說他愛她將一直愛到他死伦仍。”就是這句話很洋，使杜拉斯重新拿起紙和筆充蓝，開始小說《情人》這部作品的創(chuàng)作。

作品鑒賞

道德觀念

《情人》中敘述者“我”與其類同幻象的相互認同，及在其它作品中的不斷認同谓苟，構造出社會背景中的道德張力：“這位夫人和這個戴平頂帽的少女都以同樣的差異同當地人劃分開官脓。她們兩個人都是被隔離出來的，孤立的涝焙。是兩位孤立失群的后妃卑笨。她們的不幸失寵，咎由自取仑撞。她們兩人都因自身肉體所富有的本能而身敗名裂赤兴。她們的肉體經受所愛的人愛撫，讓他們的口唇吻過隧哮，可以為之而死的死也就是那種沒有愛情的情人的神秘不可知的死桶良。問題就在這里，就在這種希求一死的心緒沮翔≡煞”（王道乾譯）異樣的道德意識產生于這樣的道德環(huán)境，只要這樣的道德環(huán)境還在帶來痛苦采蚀，文本中另類的道德便有它存在的意義疲牵。

女性成長

杜拉斯自己又把《情人》稱為“關于渡河的故事”。渡河時刻搏存，和中國情人扣遇瑰步，在少女是跨出沉悶钞速、冷酷而又破敗的家庭的決定性的一步鱼炒。她身體的性狀其實尚未完全以熟，早熟的意識借助服飾做了夸張——她在渴求愛娇未，母親無法給予的愛责静。通過中國富商的兒子袁滥，她得到了她所要的。但那其實不完全是她所企求的灾螃，而是另一種性質的愛题翻。通過這個情人，少女喚醒了自己的身體腰鬼，觸發(fā)了欲念的爆發(fā)嵌赠，也導致了情感的超越，變成了全面成熟的真正女性熄赡。

可以看到姜挺，愛欲的郁積，是少女現實生活中不滿情緒日積月累的一種轉化彼硫。而她無視一切的縱情縱欲炊豪，顯然是沖破家庭牽絆的一種排遣凌箕，是心理焦灼的一種釋放。她試圖讓緊張的心理狀態(tài)在肉體的狂放不羈中得到舒解词渤，用性愛的忘情擺脫四周令人厭惡牵舱、令人壓抑的事物。在她的家庭中缺虐，長期為冷漠所制轄芜壁，母親、兩個哥哥和她本人志笼，他們緘默不言沿盅，保持獨立和所謂的自尊，孤立地承擔著生活艱辛和捅苫纫溃，他們個個桀驁不馴腰涧，有如頑石，互相仇視紊浩。

深入骨髓的經濟上的窘困窖铡，和骨肉血親之間的憎恨，就是讓少女無法活下去的毀滅性力量坊谁。她在中國情人身上尋求愛欲的宣泄费彼，正是對現實中死亡陰影的回避。她渴望從中獲得生命的新形式口芍，找到活下去的新理由箍铲。杜拉斯通過身體對愛欲的渴求，讓讀者看到了少女內在的無助鬓椭、惶恐颠猴、空虛、苦悶小染。在眼淚中翘瓮，讓讀者看到了一個少女的成長，而這種成長總伴隨著流淚和心碎裤翩。

作者的家庭生活和殖民地生活的大篇幅加入资盅，并不是無關緊要的，這都是故事發(fā)生的背景踊赠。如果不是出生在那樣一個貧窮的家庭呵扛，我是不會出頭露面的，更不會為了錢而和中國情人來往筐带。也許我最后也愛上了中國情人今穿，但事情的開始不是為了愛情。殖民地上流社會和下層人民的生活對照烫堤，可以作為故事的背景音樂，也可以體現出作者對人生的觀照。

每個人的生活都不是完美的鸽斟，都充滿絕望拔创。殖民地有很多風流韻事，作者單寫了一個貴夫人富蓄，她的為了她而絕望自殺的情人剩燥。迷亂絕望的生存背景，配上一段絕望的愛情立倍，增加了作品的深度和力度灭红。作者冷靜地寫這些事情，主旋律和背景都是美麗的絕望的令人唏噓不已的口注。這就使這段愛情不同尋常变擒，成為特定的歷史階段特定的社會背景下的一段愛情。同時使這篇作品沒有落入愛情故事的俗套寝志，賦予它更為廣闊的時代和社會意義娇斑。

藝術特色

《情人》在跳躍的敘事時空中將故事一一展開。文章開頭是倒敘材部，其間伴有順敘和插敘毫缆，并且這幾個敘述手法相互交錯，來回變換乐导，打破了傳統(tǒng)小說的敘事時間順序苦丁。作者用這樣的方式寫出了兩副面孔，一個是年邁老嫗經時光物臂、煙酒備受摧殘的面孔旺拉，一副是稚嫩、無知鹦聪，沒有這些經歷的臉孔账阻。整部小說都是在這兩個形象交替變換之下完成的。

《情人》在開頭處泽本，作者寫到“我”十五歲半乘船的那次經歷淘太，當時的衣著，裙子规丽、鞋和男士帽子蒲牧，而后描述了“我”家庭的情況，接著又開始反觀現在的生活赌莺，轉而敘述母親的不幸遭遇冰抢，接著筆鋒一轉中國情人出場。作者由現在的想象轉入到回憶之中艘狭，而回憶媚公河渡口與情人相遇中間又插入了很多過去與現在的片段挎扰，這樣的情節(jié)看起來隨心所欲翠订，而實質經過作者精心布局的構思。每一次場景的變換都體現了作者的心理變化遵倦，并且加入了更多的內容尽超，敘述由此慢慢的展開，讀者隨著作者的思緒流動梧躺，也在過去似谁、現在、將來的時空之中來回穿梭掠哥。

文中的敘述沒有按時空的順序展開巩踏，但有另一種邏輯作為線索，這種邏輯就是杜拉斯式的寫作手法续搀。如“我已經老了塞琼，有一天，在一處公共場所的大廳里目代，有一個男人向我走來屈梁。他主動介紹自己，他對我說：‘我認識你榛了，永遠記得你在讶。那時候，你還很年輕霜大，人人都說你美构哺，現在，我是特地來告訴你战坤，對我來說曙强，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人途茫，與你那時的面貌相比碟嘴，我更愛你現在備受摧殘的面容∧也罚”這是《情人》中的經典開頭娜扇，用倒敘的手法追憶年少的一段感情經歷，這樣的敘述方式增強了文章的生動性栅组，使文章產生懸念雀瓢，更能引人入勝吸引讀者，同時也可以避免敘述的平板和結構的單調玉掸。

杜拉斯寫作《情人》時已經七十一歲了刃麸，小說以老年人的視角將故事娓娓道來，寫出了對逝去青春的眷戀與懷念司浪。同時作者對于時光易逝的感慨一直貫穿于文章始終泊业，在這樣的情境下回顧自己的青春年華把沼，更能激起讀者共鳴，使這份青春年少的異國愛戀顯得彌足珍貴吁伺，讓人回味無窮智政。

這段經典的開頭，描寫出了一個女人在自己容顏備受摧殘的時候箱蝠，渴望一個往昔的情人從已經對衰老的自己表現漠然的人群中走出來，表達出那份超越時間之上的愛垦垂，給人一種無奈的滄桑之感宦搬。

在情節(jié)安排上杜拉斯打破了傳統(tǒng)小說單向直線發(fā)展的結構模式，代之以雙線發(fā)展劫拗，形成獨特的復線發(fā)展的結構模式间校。杜拉斯的小說中通常安排兩個敘述層面，每個層面都有獨立的主題页慷，以及圍繞這個主題而發(fā)生的事件憔足；這兩個層面上的兩件事從表面上看是沒有關系的，敘述者也是平行講述的酒繁，但當情節(jié)發(fā)展到最后滓彰，這兩件事則結合到同一點上。

《情人》的情節(jié)結構亦是如此州袒，小說講述的是一名貧窮的白人少女與一個富有的中國少爺之間深沉而無望的愛情揭绑，這是文章的主線。但是文中并沒有描述出一個完整的郎哭、全面的愛情故事他匪。愛情故事的敘述經常被打斷，而是花了大量的筆墨夸研，描述“我”的家庭邦蜜，這個讓作者感到孤獨、壓抑亥至、愛恨交織的家庭悼沈。作者自己也這樣說道“關于我家里這些人，我已經寫了不少抬闯【荆”

愛情和親情這兩條線索齊頭并進，小說中這兩個線索來回轉換溶握。在與中國男子相識的渡口杯缺，在雙方交談之前，作者在其中穿插講述了家庭的狀況及母親的不幸遭遇睡榆。這兩個情節(jié)看起來沒有太多的關聯萍肆，像是兩條平行線袍榆，隨著情節(jié)的發(fā)展沖突也越來越多，兩條平行線也有了交點塘揣。這個讓作者貧困的家庭是促使這場愛戀開始的主要原因包雀，同時白人少女也通過家庭對于這種愛情的態(tài)度和反應來反觀自己的行為。其中亲铡，中國男子與她的家人見面的那一場景才写，對于家人的描述，書中女孩兄妹之間的冷漠以及男子在女孩家人面前的態(tài)度等等奖蔓，使這兩條線索結合在一起并推動著情節(jié)向前發(fā)展赞草。

杜拉斯的作品之中的主題都是圍繞著親情和愛情的，在這部作品中更是把這兩個主題放大來描述吆鹤。作品圍繞著這兩條主線的發(fā)展穿梭往返于不同的線索之間厨疙，使小說的敘事結構富有動感，敘事主題具有層次感疑务，因而使小說的表現空間更加的開闊沾凄。

作者介紹；

瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996)是法國當代最著名的女小說家知允、劇作家和電影藝術家撒蟀。她于1914年4月4日出生于印度支那，父母都是小學教師温鸽。她四歲喪父牙肝，童年的苦難和母親的悲慘命運影響了她的一生。 杜拉斯十八歲時來到巴黎求學嗤朴，獲巴黎大學法學學士和政治學學士學位配椭，從1935年到1941年在法國移民部擔任秘書，并與羅貝爾·安泰爾姆結婚雹姊。在第二次世界大戰(zhàn)期間股缸，安泰爾姆曾被關進集中營，后來他娶莫尼克為妻吱雏，直到1990年去世敦姻。

杜拉斯以小說《厚顏無恥之輩》(1943)開始她的文學天涯。她的作品不僅內容豐富歧杏，體裁多樣镰惦，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格犬绒。她早期的小說《太平洋大堤》(1950)充分反映了童年時代的貧困生活旺入，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等充滿了鏡頭般的畫面和口語式的對話茵瘾，因此礼华，大都被改編成影片;后來的小說如《塔吉尼亞的小馬》(1953)，《琴聲如訴》(1958)拗秘，《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善于打破傳統(tǒng)的敘述模式圣絮，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小說派作家雕旨，其實她的小說只是在手法上與新小說類似扮匠，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方面卻大不相同凡涩，她在作品中描繪貧富對立和人的欲望餐禁，是在以獨特的方式揭露社會現實。

杜拉斯在戲劇和電影方面同樣成就卓著突照，她分別在1965、1968和1984年出版了三部戲劇集氧吐，在1983年還獲得了法蘭西學院的戲劇大獎讹蘑。作為法國重要的電影流派"左岸派"的成員，她不僅寫出了《廣島之戀》(1960)筑舅、《長別離》(1961)這樣出色的電影劇本座慰，而且從1965年起親自擔任導演，從創(chuàng)作優(yōu)秀影片《印度之歌》(1974)開始翠拣，每年都有一兩部影片問世版仔，而且有不少獲得了國際大獎。

杜拉斯的六十余種作品始終擁有廣泛的讀者和觀眾误墓，其中最著名的是杜拉斯在七十歲時發(fā)表的小說《情人》(1984)蛮粮。在這部十分通俗的、富有異國情調的作品里谜慌，她以驚人的坦率回憶了自己十六歲時在印度支那與一個中國情人的初戀然想，榮獲了當年的龔古爾文學獎，并且立即被譯成各種文字欣范，至今售出250萬冊以上变泄，使她成為當今世界上最負盛名的法語作家。

后來在得知她的初戀情人死去的消息以后恼琼，她又把《情人》改寫為《北方的中國情人》(1991)妨蛹。盡管小說中與她有關的人都已去世，她的回憶已無所顧忌晴竞，筆觸也更為大膽蛙卤，用在情人的生理方面的筆墨遠比《情人》要多，對亂倫噩死、同性戀的描寫也達到了赤裸裸的程度表窘，但是她始終沒有說出她的初戀情人的名字典予，只是用"她"來代表少女，用"中國人"來指她的情人乐严。