我在還算小愉棱，大概十九轻黑、二十歲的時(shí)候就開始接觸賈樟柯的作品，很重要的一個(gè)原因就是汾陽楞慈。因?yàn)槲覌寢尩墓枢l(xiāng)也是汾陽酬土，似乎我小學(xué)每年的主題都是“回汾陽”荆忍，所以聽到電影中時(shí)常出現(xiàn)的方言倍感親切，對(duì)其中的很多場(chǎng)景雖沒有親身見過撤缴，卻也好像感同身受刹枉。
但這也導(dǎo)致了我對(duì)賈樟柯的誤解∏唬看完《站臺(tái)》微宝、《小武》還有《三峽好人》以后，我突然開始懷疑凉袱，賈是否只是在販賣中國(guó)的破敗來換取獎(jiǎng)杯？
我開始慢慢疏遠(yuǎn)賈樟柯的作品了侦铜。
如果說這是一部安利賈樟柯和他作品的影片的話专甩，我又被成功安利了。
影片從汾陽的老城區(qū)開始拍攝钉稍。賈樟柯個(gè)子不高涤躲，說話溫文爾雅的，跟老家人說話還操著一口汾陽方言贡未，很親切种樱，就好像我那不茍言笑的二舅蒙袍。他們?nèi)ベZ小時(shí)候的家參觀，拜訪以前的老街坊嫩挤。老奶奶還叫他賴生兒害幅，就像名字叫狗蛋好養(yǎng)一樣，這是當(dāng)?shù)貙?duì)很多男孩的稱呼岂昭，包括后面出現(xiàn)的三明以现，他二哥一定叫二寶。大家就用這種樸實(shí)的名字稱呼每一家的兒女约啊，也當(dāng)自己的孩子看邑遏。他后面也說，小時(shí)候吃百家飯長(zhǎng)大恰矩，家家都沒有什么院墻记盒，人與人之間的關(guān)系好似一家親。老奶奶拉著他囑咐外傅，43啦得趕緊要孩子纪吮，跟小時(shí)候說不許逃學(xué)一樣慈祥，好像什么都沒有變栏豺。但好像又有什么慢慢變了彬碱，比如門前被砍的蘋果樹，和一家家豎起的街門奥洼。
之后跟拍到他家里巷疼，拍攝他的母親和姐姐，他也回憶自己的父親灵奖。他回憶他那因地主出身無法上大學(xué)的父親嚼沿、帶他爬上城墻卻獨(dú)自哭泣的父親、一直在為他擔(dān)心瓷患，一輩子沒什么快樂的父親骡尽。說著說著他突然哽咽，也許是懊悔沒有過早地理解父親的心思擅编，就像他所說父子之間的關(guān)系攀细，默默地關(guān)心著，而大多數(shù)時(shí)候又是疏遠(yuǎn)的爱态。直到失去對(duì)方谭贪，才開始慢慢懷念。
說回電影锦担，這部影片以賈口述為主俭识，中間還穿插著大量的電影片段，梳理了他整個(gè)的作品線洞渔，他也更清楚地講述了每部作品背后的“故事”套媚。
在此之前缚态，看《站臺(tái)》就是站臺(tái)，不知道是那群渴望進(jìn)城的小鎮(zhèn)青年堤瘤；看《三峽好人》只知是尋妻記玫芦，卻讀不出那充滿原始美的城市特寫。這些作品的背后宙橱，還記錄了他孩童時(shí)期經(jīng)歷的大事件姨俩，小鎮(zhèn)青年的圍城與困惑，經(jīng)濟(jì)全球化帶來的全球同質(zhì)化师郑，科技時(shí)代的暴力表達(dá)...而這些环葵，都在他娓娓道來之后，用影像給了印證宝冕。
這也回答了我自己的疑問张遭，他并不只是在販賣破敗，他也在記錄地梨。他走在汾陽破敗的老城區(qū)時(shí)菊卷，說起了現(xiàn)代化導(dǎo)致這些建筑都要慢慢被拆了，這樣他童年的回憶也就都沒有了宝剖。但沒辦法洁闰，我們阻止不了，所以只能拍電影來記錄万细。正如他在央美的交流會(huì)上所說扑眉，他的電影拍每一個(gè)“非權(quán)貴者”的故事，他自己也是赖钞。他在記錄自己腰素，講述自己，也在講述這個(gè)時(shí)代的別的普通人雪营。
在回京的高鐵上弓千，他說起故鄉(xiāng)：我們更懂故鄉(xiāng)，恰恰是因?yàn)槲覀冊(cè)陔x他遠(yuǎn)去献起。
我們更懂過去洋访，也恰恰是因?yàn)槲覀冊(cè)谶h(yuǎn)離過去。
至于未來怎么樣谴餐？可能只有更遠(yuǎn)的未來才能懂姻政。
所以電影要一直拍下去，而觀眾总寒，也要一直看下去扶歪。
