明朝第九帝朱見深喇喉，于1465年登基祖今，改年號成化。成化帝寬仁雅逸，擅長丹青千诬，于瓷器更是青花與斗彩兼愛耍目，尤愛玲瓏小品⌒彀螅《明史·食貨志》記載：“成化時遣中官之浮梁景德鎮(zhèn)邪驮，燒造御用瓷器最多且久，費不貲傲茄∫惴茫”其制瓷之精益可見一斑。由于天子有所好愛盘榨，因此成化青花造作尤為精細俺抽，加之胎薄體輕、釉質(zhì)瑩潤较曼、青花淡雅、畫面清澹振愿，運筆瀟灑捷犹。故有古人贊曰：“唯恐風(fēng)吹去，還怕日炙消”冕末。

成化時期景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)萍歉，開創(chuàng)出明代青花瓷素雅秀麗的風(fēng)貌。成化朝運用細描勻染的畫法档桃，一改永枪孩、宣時雄勁豪放的筆墨情趣，而流于飄逸秀雅的風(fēng)格藻肄。紋飾線條勻勁流暢蔑舞，自然率真的情趣，充滿了生機和魅力嘹屯，裝飾紋飾線條柔和纖細攻询，多用雙線勾勒填色法，只用平涂州弟，只分濃淡而不分陰陽钧栖，無渲染烘托。

明成化瓷器從景德鎮(zhèn)龍珠閣御廠地層遺存考察來看婆翔，成窯分為早拯杠、中、晚三個時期啃奴，以晚期成就最高潭陪。而從遺址斷層出土堆積物可知，其高質(zhì)精美之器，即被歷朝所稱贊的成窯佳器畔咧，主要是指成化十七年至二十三年后燒制的斗彩茎芭、青花瓷。這一時期的成窯誓沸，創(chuàng)造了極其輝煌的成就梅桩。

成化朝的官窯瓷

有的繼續(xù)使用蘇麻離青料，宣德遺風(fēng)仍存拜隧，但多數(shù)使用的是江西樂平縣產(chǎn)的陂塘青宿百，也叫平等青，其特點是青花顏色清談典雅洪添，藍中閃灰垦页，呈色非常穩(wěn)定、平靜干奢。成化瓷器的胎子潔白痊焊、細密，胎體輕薄秀美忿峻；釉子潔白肥腴薄啥，紋飾纖細活潑，大量采用雙勾平涂技法逛尚。成化官窯器垄惧，胎骨細潤晶瑩，造型玲瓏秀奇绰寞，彩料精選純正到逊，色調(diào)柔和寧靜，畫面淡雅幽婉滤钱。早在明代嘉靖觉壶、萬歷年間，成化窯器就身價顯赫件缸。對此掰曾，成書于明萬歷年間的《野獲編》有所記載：“成窯酒杯，每對至博銀百金”停团。

明成化官窯款旷坦，猶如出自一人之手嬉愧。用筆自然闷堡，肉中有骨，柔中見剛瘤睹，既挺拔瘦勁舌胶，又筆道圓潤捆蜀。孫瀛洲先生在談到成化官窯款識的字體結(jié)構(gòu)時說得好：“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰，化字人七平微頭辆它，制字衣橫少越刀誊薄，明字窄平年應(yīng)悟，一線拍行藏品征集及私下交易锰茉，壹叁壹陸柒柒貳呢蔫，柒柒陸捌王女士。成字一點頭肩腰”飒筑。孫先生說的第一句是指“大”字的第二筆上端片吊，有尖，有圓协屡，出頭不高俏脊。第二句是指“成”字第五筆，撇直而生硬肤晓。第三句是指“化”字的單人旁和“七”旁上端相平爷贫，或接近相平第四句是指“制”字的下部“衣”的第二筆一橫，很少越過右方的立刀以外补憾。第五句是指“明”字右邊的“月”漫萄，上窄下寬，“年”字呈肥胖狀余蟹。第六句是指“成”字末筆的點，有的與頭平子刮，有的與肩平威酒，有的在腰際。

成化官窯款挺峡，大多采用青料書寫葵孤，少數(shù)以色釉拔白的技法來表現(xiàn)。青花書體款字的青色橱赠，沉淀濃淡不一尤仍，青料四周好像浮霧欲蓋，在強光下狭姨，用放大鏡審視宰啦，款字上隱現(xiàn)一層云霧和如珠的氣泡。成化官窯款常以豎排雙行形式來構(gòu)圖饼拍，一般安置在器底赡模，外圍雙方框或雙圓圈。圍飾的方框用手工畫成师抄，線條規(guī)整度欠精密漓柑，并遺有因運筆輕重不勻而留下的濃淡不一的色料痕。圍飾的圓圈，由于在陶車上操作辆布，較為規(guī)整瞬矩，但也往往遺有色料濃淡的烙痕。明成化官窯款锋玲，也有少數(shù)橫排一行或單排作半環(huán)形排列景用，安置于器物外壁口沿處。有六字雙圈或六字雙框款嫩絮，寫"大明成化年制"丛肢。從窯址出土的瓷器看，寫有雙框款的瓷器剿干，一般是成化后期的產(chǎn)品蜂怎。也有在罐上寫"天"字款的，無圈框置尔，俗稱"天字罐"杠步。成化款蒼勁有力，筆畫圓潤榜轿，字體較大幽歼，被框”、圈緊緊束住谬盐。

成化民窯青花瓷

青花顏色同樣淺淡發(fā)灰甸私，紋飾常見獅子、麒麟飞傀、海獸皇型、荷塘鴛鴦、秋葵山茶砸烦、山石花草弃鸦、折枝牡丹、嬰戲幢痘、高士唬格、結(jié)帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和颜说，有的畫得潦草购岗，無論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗门粪。成化民窯瓷雖比不上同時期的官窯瓷精細規(guī)矩藕畔，但其器型規(guī)整、胎子潔白細密庄拇、釉子光潤肥厚的程度注服，在明代各朝中都是最突出的韭邓。民窯青花瓷多數(shù)無款，少數(shù)有款的既有?大明成化年制"的溶弟，也有寫"大明成化年造"的女淑。

成化青花瓷常見紋飾有荷蓮鴛鴦、松竹梅石辜御、靈芝花草鸭你、秋葵牡丹、折枝花果擒权、纏枝花卉袱巨、菊花苜蓿、蘭花桅子碳抄、寶相花愉老、山茶花、牽牌市В花嫉入、蓮花八寶、龍璧尸、鳳咒林、火云、獅子麒麟爷光、海獸垫竞、花鳥團龍、嬰戲仕女蛀序、八仙高士欢瞪，以及梵文和藏文等。器口內(nèi)外多以弦紋哼拔，少數(shù)以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾引有。足外墻一般圍以兩或三道弦紋瓣颅，一道靠上倦逐，兩道靠近足底部邊緣。常見官窯瓷器有碗宫补、盤檬姥，杯、高足杯粉怕、高足碗健民、臥足碗、罐贫贝、盒秉犹、爐蛉谜、洗、盞托崇堵、梅瓶型诚、玉壺春瓶、梨壺等鸳劳，絕大多數(shù)是小件器狰贯，“成化無大器”之說。成化瓷修胎規(guī)矩赏廓，瓶涵紊、罐、壺等立器有的隱約可看出接口痕跡幔摸；盤子塌底摸柄，碗、盤器足較直且稍高抚太，底有釉塘幅，

明成化年間瓷器制品，質(zhì)精秀雅尿贫，世無倫比电媳。其胎質(zhì)瑩潤，造型秀奇庆亡，青花斗彩淡雅幽靜匾乓，上承永宣雄健精粹，下開嘉萬彩繪風(fēng)尚又谋，影響甚為深遠拼缝。成窯制品傳世不多，素為歷代鑒古收藏家所珍彰亥，故在明末時已有“成杯一雙咧七，價值十萬”之說。

成化晚期所燒造的青花任斋、斗彩器皿继阻，完全可用“獨步天下，后無來者”以概之废酷。其時的青花與斗彩的瓷胎比宣德更為細膩瘟檩，瑩潤之質(zhì)可比玉類。其瓷釉有的雖有白里閃灰青或牙黃澈蟆，但白度比宣德高墨辛；特別是光澤度比宣德柔潤溫和，玉質(zhì)感極強趴俘。如果放在３０倍放大鏡下觀察宣睹簇、成二窯的制品奏赘，宣德釉中所含釉泡大而疏，分布并示勻均太惠，而成窯器瓷釉中所含氣泡卻細小密集志珍，分布十分均勻，釉泡小而密的成化器在光的散射作用下垛叨，其釉層的溫潤感必為宣德器所不及伦糯。這是由于成窯器胎中的氧化鐵含量比宣德少，三氧化二鋁又比宣德高嗽元，故成化瓷胎較宣德純度高敛纲，其外觀效果就更為潔白致密。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)亦表明成化官窯對胎釉原料的選擇與控制剂癌，遠比元代淤翔、明初乃至晚明官窯更為嚴格，故成化官窯晚期作品的瓷質(zhì)為明官窯之冠佩谷。 以成窯瓷器尤其是十七年以后的作品而論旁壮，其造型竭盡小巧雅致，有“小可盈握”之譽谐檀。無論是從景德鎮(zhèn)珠山御廠遺址出土物還是傳世品抡谐，宣德燒造的大件器物極多，而成化窯尤其是后期大件極少桐猬，僅以形體小巧的杯碟盞盤為多麦撵。如在珠山出土的宣德青花螭龍紋大蓋罐高達６０厘米，而成化后期最大的蓋罐大號“天”字罐 僅為１３厘米溃肪；成化靶盞最大的才７厘米免胃，其中以６厘米以下小杯、１１厘米口徑小碟最多惫撰。故后世稱羔沙，宣器氣勢雄偉，多屬廳堂陳設(shè)之器厨钻，成化則小巧精細扼雏，多為手中把玩之物。

在具體繪畫手法上莉撇，無論青花呢蛤、斗彩惶傻，其紋樣主要采用勾勒平涂的工藝而成棍郎。畫花朵只繪正面，人物衣著都是有表無里的一色單衣银室，山石無凹凸之感涂佃，樹葉只有陽面励翼，無陰陽向背之分，樹不皴皮辜荠，畫面古樸典雅汽抚，情趣盎然。紋樣豐富多變伯病，有人物造烁、嬰戲、鴛鴦午笛、蓮池惭蟋、花鳥、纏枝蓮药磺、瓜果告组、葡萄、團花癌佩、靈芝木缝、靈云、山石花草围辙、團龍我碟、螭龍、海水姚建、子母雞等怎囚，無論青花斗彩，都追求一種清淡的靈動感桥胞。如斗彩小杯上的子母雞恳守、高士、三秋贩虾、花鳥催烘、葡萄以及各式各樣的團花、靈云缎罢，青花器皿上的花鳥草蟲伊群、山茶湖石、十六子策精、池塘蓮荷舰始，無不畫意清新，賞心悅目咽袜。淡雅型青花瓷的創(chuàng)造丸卷，別具一格的“淡雅型”青花。如果說明成化之前的元询刹、永宣青花以進口蘇麻離青釉色取勝谜嫉，屬于深沉凝重風(fēng)格的話萎坷，那么從成化后期開始，風(fēng)格則以清新淡雅為特色沐兰《叩担縱觀成化后期青花器物，均采用國產(chǎn)平等青料住闯，發(fā)色淡雅溫潤瓜浸。

成化青花瓷器最/大的特色是“量少質(zhì)精”，且收藏換手率極低比原。與清代瓷器的大量存世相比較斟叼，成化瓷器的投資價值和市場價格絕對是只增不減。據(jù)雅昌市場監(jiān)測部統(tǒng)計春寿，自2005年至2015年,十年里成化瓷器的上拍量僅占明代瓷器總上拍量的4%-9%,卻獲得了16%-35%的成交額朗涩。明代瓷器均價在170萬元-690萬元,成化瓷器均價分布在800萬元-5000萬元。隨著雞缸杯的天價成交绑改，明成化瓷谢床，將中國瓷業(yè)帶進第二個高潮。