成本450萬美金，上映16天便輕松過億场梆，新晉導演喬丹·皮爾的處女作《逃出絕命鎮(zhèn)》在贏得票房的同時墅冷，也不乏口碑的加冕，作為一位黑人導演或油，他可謂用一部小成本恐怖片成為2017年度真正的“黑馬”寞忿。
小成本恐怖片在美國可謂泛濫，所用的伎倆也不過“恐怖小屋”顶岸、“血漿”腔彰、“科學變異”等驚悚元素，而《逃出絕命鎮(zhèn)》算是把這些元素通通疊加辖佣，情節(jié)逆轉(zhuǎn)上借用了《萬能鑰匙》的“靈魂替代”霹抛；故事格局上用了《林中小屋》；恐怖主體上則是樸贊郁的《斯托克》卷谈。
但是如果僅僅是常見的美式恐怖片因素的加總杯拐，想必本片也不至于引起如此的波瀾，之所以能讓影院的觀眾抱之青睞，片中無處不在的“種族”因素則不可忽略端逼。從影片序幕中黑人在街道上被意外打昏綁架朗兵，就明確地傳達出一個信號：“黑人是弱者”。
電影講述的是一位黑人攝影師顶滩，和他的白人女朋友拜訪女友的父母余掖，期間深陷危險，最后逃出升天诲祸，這一故事模式我們相當熟悉浊吏，是一個“入險—歷險—脫險”的故事。和一般美國電影中呈現(xiàn)的黑人形象不同救氯，在片子中找田，黑人成為了一個弱者，而不是充滿暴力色彩的街頭混混着憨，男主角作為有著心靈創(chuàng)傷的攝影師墩衙，不僅在種族身份上相當敏感，在親情回憶中也不乏痛楚甲抖，這種立體式的人物在之前的美式恐怖片中相當少見漆改。
本片在“種族”這一主題的營造上是不遺余力的，開車途中准谚，警察刻意查看男主角的身份證挫剑；到女友家中，見到的是“白主人柱衔，黑仆人”的模式樊破；女友父親講述其父的運動員生涯，以及希特勒的種族觀念唆铐；直至一大堆白人故友來訪哲戚，只有男主角和一個黑人客人，而這些艾岂，讓這部驚悚片始終環(huán)繞在濃厚的“種族敵意”中顺少。
當最終的謎題揭開：女友家族專門誘捕黑人，作為轉(zhuǎn)移白人意識的“身體寄托所”王浴，從而實現(xiàn)女主角祖父的理念——“凝結”脆炎，其意就是讓人的意識永遠存在，可以換身體叼耙，但是不能舍靈魂腕窥，這一構思和2005年的《萬能鑰匙》如出一轍，只是《萬能鑰匙》用的是巫術筛婉，而本片用的是科學手段簇爆。
但是有一個問題在此就不得不提了：為什么這個“身體寄托所”只用黑人癞松，不用其他人種呢？在男主角和一眾白人的聊天中入蛆，我們不難聽到理由：“黝黑的皮膚最流行”响蓉、“黑人最性感”“身體強壯”等等。表面上哨毁，這是對于黑人肉體的一種贊美枫甲，實際上卻是一種變相的歧視，潛臺詞則是：“黑人的肉體固然優(yōu)秀扼褪，但是我們白人的大腦和意識才是最重要的”想幻。
“轉(zhuǎn)移意識”，本片中用科學的手段實現(xiàn)這一過程话浇，然而脏毯，在中國傳統(tǒng)的神秘文化中，這就叫做“鬼上身”幔崖。
讓一個外來者闖入自己的意識食店，從而操縱自己的行為，變成一個傀儡赏寇，不僅失去了自我的掌控權吉嫩，而且被囚禁在漫無邊際的意識囚牢中，這種無助感和恐懼嗅定，來自于黑人數(shù)百年來的種族心理自娩。
從15世紀開始，到18世紀結束渠退，長達300年的“黑奴貿(mào)易”構成了黑人不可不提的種族傷痛椒功。在美國，雖然自1862年林肯頒布《解放黑人奴隸宣言》之后智什，這一制度已被廢除，但丁屎，美國長期氤氳著的“種族”高壓并沒有徹底消失荠锭。非裔美國人，這一身份晨川，最起碼有著這樣幾重文化因素 ：在歷史上他們是被“外來者”販賣到“外來地”证九，在美洲這個“外來地”，他們自己也成了“外來者”共虑，而在美國的社會中愧怜，黑人成為了相對于白人的“他者”。所謂的“種族電影”躲不開這樣的種族心理妈拌。
《逃出絕命鎮(zhèn)》中最為驚艷的橋段拥坛，除了男主角陷入“意識深坑”的場景表現(xiàn)蓬蝶，另一個便是他在白人派對的遭遇了。有趣地是猜惋，男主角并不是直接用眼睛觀察派對上的白人丸氛，而是用攝影機來作為取景的媒介，這一設計無疑具有兩點用意：男主此時的心理隔閡著摔，所以不敢直視缓窜；另一個則是黑人在這一白人場所中的次級身份，他不享有平等的“互相審視”谍咆，只具備“凝視”和“被凝視”的身份禾锤。
眾多黑人視角和黑人心理的安排，是本片最大的意義摹察，而對于電影院的觀眾來說恩掷，這樣的情節(jié)設計也不無“討巧”之嫌。一方面港粱，白人作為社會話語的控制者螃成，具有處理黑人肉身的權利；另一方面查坪，則是黑人肉身的被夸大而產(chǎn)生的“自戀”情結寸宏，同時，片中的“被迫害”無疑也迎合了眾多美國黑人觀眾的傷痕心理偿曙。
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