圖片發(fā)自簡(jiǎn)書App每個(gè)人都有一場(chǎng)愛戀慎框，
用心良狈、用情、用力鲤脏，感動(dòng)也感傷们颜。
我把最炙熱的心情藏在那里吕朵。
你不懂我，我不怪你窥突。
每個(gè)人都有一行眼淚努溃，
喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚阻问。
我把最心酸的委屈匯在那里梧税。
你不懂我，我不怪你称近。
每個(gè)人都有一段告白第队，
忐忑、不安刨秆，卻飽含真心和勇氣凳谦。
我把最抒情的語(yǔ)言用在那里。
你不懂我衡未，我不怪你尸执。
你永遠(yuǎn)也看不見我最愛你的時(shí)候。
因?yàn)槲抑挥性谀憧床灰娢业臅r(shí)候缓醋，才最愛你如失。
同樣，你永遠(yuǎn)也看不見我最寂寞的時(shí)候送粱，
因?yàn)槲抑挥性谀憧床灰娢业臅r(shí)候褪贵，我才最寂寞。
——節(jié)選自網(wǎng)絡(luò)詩(shī)《你不懂我抗俄，我不怪你》（作者有爭(zhēng)議）
說(shuō)老實(shí)話脆丁，我讀這段詩(shī)還是被感動(dòng)到了！隨著年歲的增長(zhǎng)橄镜，原本敏感的心偎快，被世事磨出了老繭冯乘。不少感人場(chǎng)合洽胶，我這等老油條的眼眶是不容易濕潤(rùn)的。讀到這段話裆馒，眼角卻禁不住有些潮濕了姊氓。
男兒有淚不輕彈。這句話憋住了多少男子漢一往情深的熱淚喷好。從小翔横，我就是在父母的教育下，學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)梗搅。跌倒了禾唁，不哭效览；失敗了，不哭荡短；委屈了丐枉，還是不哭。
那一句“每個(gè)人都有一行眼淚掘托，喝下的冰冷的水瘦锹，醞釀成的熱淚。我把最心酸的委屈匯在那里闪盔⊥湓海”卻勾起了對(duì)委屈的感動(dòng)。
這是多少肩負(fù)著擔(dān)當(dāng)和責(zé)任的男子漢們泪掀，內(nèi)心深處難以言說(shuō)卻必須承受的痛听绳！
感動(dòng)之余，忽然想到現(xiàn)在很多朋友都在寫文章异赫，又據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)辫红，愛讀情感類文章的讀者還不在少數(shù)。
于是內(nèi)心又蠢蠢欲動(dòng)祝辣，想寫一點(diǎn)文字來(lái)和大家交流一下贴妻，怎樣能把情感類的文章寫到讀者的心里去。
一蝙斜、情感類文章靠什么打動(dòng)讀者名惩？
從心理機(jī)制的角度說(shuō)，什么叫感動(dòng)孕荠？
感動(dòng)是指人的內(nèi)心因受到外界事物的影響而產(chǎn)生同情娩鹉、溫暖、激動(dòng)稚伍、敬仰等情緒體驗(yàn)弯予。
文學(xué)上，把這種感動(dòng)稱為“共鳴”个曙，是讀者與作品中內(nèi)容（尤其是人物）自然建立聯(lián)系锈嫩，從而引發(fā)情緒上的“地震”。
說(shuō)到這里垦搬，大家都明白了呼寸。感動(dòng)必須是你情我愿，雙方情感頻率一致才能產(chǎn)生的猴贰。要巴望一部作品感動(dòng)所有人对雪，是不大可能的。
所以我們會(huì)發(fā)現(xiàn)米绕，戲劇更容易感動(dòng)老年人瑟捣；韓劇更容易感染年輕男女馋艺；而木偶奇遇記之類的故事更容易俘獲小朋友的心。
這都是我們常說(shuō)的情感共鳴迈套。偉大的作品因其情感頻率與絕大多數(shù)讀者都能吻合丈钙，感動(dòng)的力量和范圍就比一般作品要大得多、廣得多交汤。
四大名著為什么那么受歡迎雏赦？尤其是《水滸傳》和《西游記》。引發(fā)情感共鳴是一大原因芙扎。
《水滸傳》的俠肝義膽和英雄豪情星岗，男女老少但凡有些正義感的，都會(huì)喜歡的不要不要的戒洼；《西游記》就更不用說(shuō)了俏橘，孫悟空、豬八戒圈浇、沙和尚寥掐、白龍馬都是集動(dòng)物、神磷蜀、人的特點(diǎn)于一身召耘，人的情感演繹得纖毫畢現(xiàn)，怎能不打動(dòng)人心褐隆？
孫悟空因怒打白骨精被唐僧錯(cuò)怪污它，以至于要被攆回花果山。這一出庶弃，孫悟空的人性特點(diǎn)就淋漓盡致展現(xiàn)出來(lái)了衫贬。
無(wú)可奈何卻又忠心耿耿，委屈隱忍卻又擔(dān)心師父歇攻，復(fù)雜的情感固惯，能引起我們類似的聯(lián)想，從而讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴缴守。
能讓讀者產(chǎn)生情感共鳴的文章葬毫，就能走到讀者心里去。
二斧散、如何產(chǎn)生情感的共鳴供常？
先說(shuō)說(shuō)內(nèi)功心法摊聋。
這有點(diǎn)勉為其難鸡捐。內(nèi)功心法其實(shí)要靠領(lǐng)悟，一旦說(shuō)出來(lái)似乎就不是那么回事了麻裁。但既然是要分享箍镜，還是努力嘗試說(shuō)清楚一些源祈。
首先，文章要有真情實(shí)感色迂。
這似乎是一句正確的廢話香缺。但是不得不提。但凡寫文章有經(jīng)驗(yàn)的作者都知道歇僧，光靠技巧寫出來(lái)的文章图张，真的很難打動(dòng)人，尤其是情感類的文章诈悍。
從根本上說(shuō)祸轮，寫情感類的文章，得要有切身體驗(yàn)侥钳，而后有感而發(fā)适袜。這樣，文章感動(dòng)他人才有基因舷夺。
為什么很多時(shí)候把寫文章比作是十月懷胎呢苦酱？
因?yàn)樾枰髡甙炎约旱恼鎸?shí)體驗(yàn)和情感經(jīng)歷，像煉丹一樣给猾，加以醞釀疫萤、發(fā)酵，最終才能寫成動(dòng)人的作品敢伸。
說(shuō)白了给僵，先讓自己感動(dòng)，再化為文字去感動(dòng)別人详拙。
其次帝际，文章要作藝術(shù)加工。
要求文章有真情實(shí)感饶辙，并不等于寫文章完全照搬照抄生活原樣蹲诀。
如果那樣的話，就可能走到流水賬和“照相機(jī)”的死胡同里去弃揽。結(jié)果不但不能感動(dòng)他人脯爪，反而給人味同嚼蠟的感覺。
啥叫藝術(shù)加工矿微？簡(jiǎn)單說(shuō)痕慢，為了某種情感更加集中和突出，可以發(fā)揮想象涌矢，對(duì)某些素材加以裁剪掖举、組合、甚至適當(dāng)?shù)淖冃巍?/b>
舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)吧娜庇∷危卡夫卡的《變形記》方篮，為了凸顯社會(huì)對(duì)人物的異化和人情的冷漠，作者通過(guò)大膽想象励负，描述了主人公格利高里突然變成一只甲殼蟲的奇異經(jīng)歷藕溅。這就把人們因異化引起的恐懼、憤懣和抗?fàn)帉懙卯惓ｕr明了继榆。
所以巾表，必要的藝術(shù)加工是為了更好地表情達(dá)意。畢竟略吨，文學(xué)源于生活而高于生活攒发。
再說(shuō)說(shuō)具體的技巧吧：
1.借助具體的事物
通常，人的情感是看不見摸不著的晋南，要寫出來(lái)且打動(dòng)人心惠猿，就必須顯性化。如何顯現(xiàn)呢负间？借助具體的事物吧偶妖。
舉例來(lái)說(shuō)，白居易《憶江南》：
江南好政溃，風(fēng)景舊曾諳趾访。
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)董虱。
能不憶江南扼鞋？
江南憶，最憶是杭州愤诱。
山寺月中尋桂子云头，郡亭枕上看潮頭。
何日更重游淫半。
白居易是如何把自己對(duì)江南的思念之情寫出來(lái)溃槐，并且傳達(dá)給咱們讀者的呢？
如火的江花科吭，碧綠的江水昏滴，月下桂子和澎湃的潮水等等，這些最具有代表性的具體事物对人，帶著詞人對(duì)江南的喜愛之情谣殊，呈現(xiàn)在我們面前。
讓我們有種身臨其境的感覺牺弄。同時(shí)姻几，這些景物連同情感一起走進(jìn)我們內(nèi)心。
2.描寫傳神的細(xì)節(jié)
我們都知道，細(xì)節(jié)具有打動(dòng)人心的力量鲜棠。原因就在于細(xì)節(jié)特別能給人真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感肌厨。
寫人記事或者寫景抒情的文章培慌，如果能描寫幾個(gè)具有代表性的細(xì)節(jié)豁陆，所要傳達(dá)的情感也就隨之走到讀者心里去了。
比如吵护，魯迅《阿Q正傳》描寫阿Q宣布“投降革命”之后：“好盒音，我要什么就是什么，我喜歡誰(shuí)就是誰(shuí)馅而。得得祥诽，鏘鏘！悔不該瓮恭。酒醉錯(cuò)斬了鄭賢弟雄坪，悔不該，呀......我手執(zhí)鋼鞭將你打屯蹦∥”
這一段語(yǔ)言細(xì)節(jié)描述，寫出了阿Q套用《龍虎斗》中的戲文登澜，表達(dá)自己的得意阔挠。從而把作者對(duì)阿Q盲目樂(lè)觀的諷刺和同情，表達(dá)得可感可觸脑蠕。人物和情感能一并走進(jìn)讀者心中购撼。
總結(jié)如下：
情感類文章主要通過(guò)“共鳴”，走進(jìn)讀者的心里谴仙。要達(dá)到共鳴迂求，作者首先要有切身體會(huì)，并用心醞釀晃跺，使文章具有真情實(shí)感锁摔；同時(shí)，寫作時(shí)可通過(guò)適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工來(lái)突出情感哼审，使其鮮明谐腰。
在具體的技巧上，可以借助具體事物和細(xì)節(jié)描寫涩盾，來(lái)達(dá)到表情達(dá)意十气，使文章深入人心的效果。
寫作精進(jìn)人生春霍！余老詩(shī)陪你一起成長(zhǎng)砸西。
