視化妝造型不同于生活美容和時(shí)尚化妝表演，前者必須尊重戲劇中所規(guī)定的人物性格化特征以及戲劇情節(jié)發(fā)展的需要進(jìn)行造型缚俏；有時(shí)丑陋、有時(shí)亮麗梭姓。生活美容主要著重于修飾與彌補(bǔ)霜幼；所謂時(shí)尚化妝重在演示嫩码，極少適用于生活，隨意性大罪既，與完整的戲劇铸题、影視藝術(shù)造型相比有檔次的區(qū)別。 影視化妝師的創(chuàng)作離不開表演藝術(shù)琢感，沒有演員的精湛表演丢间，再完美的化妝造型也就沒有了生命。

創(chuàng)作實(shí)踐豐富的老演員驹针，每接到一個(gè)新劇本烘挫，需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)嶄新的人物形象時(shí)，都十分重視自己外部形象的塑造成。不僅表現(xiàn)在年輕演員扮演老年角色饮六，或老年演員扮演年輕角色是這樣其垄；扮演與自己年齡相仿的現(xiàn)實(shí)題材的作品也需要使自己的形象特征更富于性格化，當(dāng)然扮演歷史人物時(shí)的肖像畫妝就更不可缺少了卤橄。 著名電影表演藝術(shù)家趙丹在他撰寫的《銀幕形象創(chuàng)造》一書中绿满，談到自己如何與化妝師通力合作接近角色時(shí)的切身體會(huì)：“我扮演李時(shí)珍，得益于化妝師王鐵彬的幫助很大窟扑，我們是很好的合作者喇颁，我越依賴他，吃的苦頭越多……嚎货，老年時(shí)期的李時(shí)珍用棉花和皮紙做肉橘霎，用樹膠做皺皮……整個(gè)是一層假面具的感覺，不能笑不講話殖属，不能大口吃東西茎毁，只能吃流質(zhì)，面條也要一根根地吃忱辅，甚至呼吸都困難七蜘。每次拍紅上裝四小時(shí)，卸裝還要兩小時(shí)墙懂，盡管受了這么多罪橡卤，我還是表示感謝這位富有創(chuàng)造性的化妝師，他對李時(shí)珍青年到老年的幾個(gè)階段如何變形损搬，都有精確的設(shè)計(jì)和富有表現(xiàn)力的創(chuàng)造碧库。我們好象大夫和病人合作，病人雖吃苦卻得益于大夫的治療和照顧巧勤。而病人總是服從大夫的治療和照顧的嵌灰。這時(shí)趙丹把化妝師和演員的關(guān)系比做大夫和病人之間的那種密不可分的關(guān)系。近來在影視創(chuàng)造實(shí)踐中颅悉，往往會(huì)出現(xiàn)某些不正常的現(xiàn)象沽瞭，如一位年輕演員扮演一個(gè)年紀(jì)大的角色，當(dāng)化妝師為他（她）進(jìn)行造型時(shí)剩瓶，她不顧角色的需要驹溃，自己背著化妝師偷偷涂口紅、刷睫毛……甚至找導(dǎo)演哭延曙，導(dǎo)演不但不批評制止豌鹤，反而遷就她的作法，為此化裝師只好不顧不管她枝缔。

當(dāng)熒屏上出現(xiàn)低劣的化裝造型時(shí)布疙，無可非議自然是化裝師的責(zé)任，然而更主要的因素是來源于導(dǎo)演的審美素質(zhì)，有時(shí)一部戲下來灵临，化裝師要聽一下導(dǎo)演的設(shè)想拣挪，導(dǎo)演一句話：“怎么漂亮怎么化，往港臺靠俱诸〔と埃”可見有時(shí)化裝師的創(chuàng)造結(jié)果還是導(dǎo)演審美理念的折射。在這種情況下化裝是無能為力的睁搭。

近來影視化裝的藝術(shù)質(zhì)量赶诊，確實(shí)也在虛假不真實(shí)、不自然园骆，可以看出破綻的現(xiàn)象舔痪，這和化妝人員的素質(zhì)低下，專業(yè)技術(shù)不過硬有關(guān)锌唾！化裝師進(jìn)入劇中人物形象塑造時(shí)锄码，光有審美理想是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，塑造一個(gè)藝術(shù)形象光憑嘴說晌涕，心里有也是不行的滋捶，還必須通過嫻熟的造型技巧，把它體現(xiàn)出來余黎。即所謂“誠于中而形于外”這個(gè)化內(nèi)為外的過程重窟，這是衡量化妝師藝術(shù)才能天賦的試金石，也是認(rèn)識與實(shí)踐體驗(yàn)與體現(xiàn)的辨證關(guān)系惧财。 技巧是體現(xiàn)藝術(shù)家審美理想的造型手段巡扇，不具備高超的藝術(shù)技巧和堅(jiān)實(shí)的造型手段，就不可能塑造出真實(shí)垮衷，自然富有藝術(shù)魁力和藝術(shù)形象厅翔，更不可能到社會(huì)重視與承認(rèn)。

有的導(dǎo)演曾提出今后他拍戲不用職業(yè)演員搀突，而選擇與角色相近似的非職業(yè)演員刀闷，因此也不需化妝。分析無非兩種原因：一種為了追求所謂的真實(shí)描姚，擔(dān)心演員表演虛假涩赢；一種生怕化妝穿幫露出破綻戈次。僅僅為了以上兩個(gè)原因就試圖取消綜合性影視藝術(shù)中的兩個(gè)行當(dāng)轩勘，我認(rèn)為那種因噎廢食的做法也是不足取的。 藝術(shù)的本質(zhì)是真怯邪、善绊寻、美、拘泥于生活的真實(shí)而無適度的夸張和濃縮，則不美澄步，其實(shí)也體現(xiàn)不出真冰蘑。借用著名表演藝術(shù)家蓋叫天老先生的話“真是生活，假是藝術(shù)村缸，有假寫真祠肥，藝術(shù)則失掉基礎(chǔ)，有真寫假則不美梯皿，所以演戲要真中有假仇箱，假中有真，真假難分”东羹，就是這個(gè)道理剂桥，演戲是這樣，化妝和表演是一個(gè)整體属提，自然也是這個(gè)道理权逗。 我們回顧過去幾十年所拍攝的故事片以及外國影片，啟用自然人演自然人的影片微乎其微冤议。

如《一個(gè)都不能少》這樣的兒童片例外斟薇，但在拍攝之前也做一番訓(xùn)練，妝也還是要化的恕酸。 完美無缺的化妝造型奔垦，只有和表演藝術(shù)融合起來，才能做到形神兼?zhèn)涫瑳]有精湛的表演技巧去體現(xiàn)人物的內(nèi)在心態(tài)椿猎，只能做到成為沒有生命的呆照；光是強(qiáng)調(diào)神似而不注重外部造型上的像寿弱，就會(huì)“以貌取神”也同樣會(huì)失會(huì)真實(shí)犯眠。古人說：“神出于形，形不開則神不理症革，不得其神筐咧，則色動(dòng)者神理≡朊”所以二者必須統(tǒng)一起來量蕊，從外到內(nèi)在，從形似上達(dá)到神似艇挨，一直通向形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界〔信冢現(xiàn)實(shí)題材中的人物是這樣；歷史題材中的人物肖像造型也是如此缩滨，是化妝師和演員共同追求的審美目的势就。 化妝造型的最終結(jié)果泉瞻，是借于攝影師的創(chuàng)作，才能最后反映到熒屏上與觀眾見面苞冯。有時(shí)為了塑造一個(gè)特定的人物形象袖牙，化妝師必須采用特殊的化妝材料和運(yùn)用一種新的技法，難免會(huì)出現(xiàn)些紕漏舅锄，得到攝影師和照明師的支持是非常重要的鞭达。如個(gè)別粘貼的造型物質(zhì)與皮膚銜接按的不夠理想時(shí)，攝影師可以在鏡頭角度上給予彌補(bǔ)皇忿，選擇最佳角度作為肖像的落幅碉怔。照明師可以調(diào)整局部燈光的強(qiáng)弱或利用色光冷暖的反差來補(bǔ)救易于顯露的化裝痕跡，為了塑造一個(gè)完美的藝術(shù)形象禁添，攝影撮胧、照明與化妝師的審美目的是一致的，也是互相依存的老翘。