這幅作于1888年2 月，是給后人留下的第一幅展現(xiàn)梵高當(dāng)時(shí)在阿爾勒的精神狀態(tài)的自畫像驯鳖。
縱觀整幅畫面闲询，他的眼神嘴角以及整個(gè)色彩久免，似乎是歸于一種平靜狀態(tài)。沒有燥熱扭弧，唯有靜寂阎姥。但是，卻有另一種不安鸽捻，就是更加冷峻以及一種對抗的加深呼巴。從其嘴角的錯(cuò)位，眼神的直視看出泊愧，瘋狂過后的冷靜只是暫時(shí)的伊磺，他沒有屈服，只不過暫時(shí)低落删咱。
梵高的自畫像屑埋，往往成為對畫家心理探索的佐證，是畫家性格特征的一面鏡子痰滋。畫家在描繪自己時(shí)摘能，毫不掩飾地揭示出他性格中最令人感到意外，卻又是最為動人的一面敲街。
色彩還是一貫的他的色彩团搞，但這幅的筆觸缺沉穩(wěn)多了，收斂了許多多艇。筆觸幾乎隱沒到形體里去了逻恐。仿佛受傷的貓，需要安靜的自己甜食自己的傷口峻黍。
畫面整體上還是可以分割成三部分复隆。橙黃花部分，綠植部分姆涩，橙紅的地面挽拂。但是，畫面被一片藍(lán)色占去了大半骨饿，淺如海藍(lán)亏栈，深似墨團(tuán)——難以揣度的愁楚與痛苦的凝結(jié)。連花葉也綠中偏藍(lán)宏赘，緣情隨性的绒北。那憂郁的藍(lán)色屬于他，伴著生命而來置鼻。整個(gè)畫面的三部分镇饮，托起了藍(lán)色的花朵。上部的橙花與下面的地面又呼應(yīng)。右邊綠植地面那兩抹鍺紅打開了整幅畫面的空間储藐。還有就是對角的冷暖布局俱济。從左上角到右下角的綠，蘭和左下角鍺紅到右上角的黃形成呼應(yīng)钙勃。視覺上觀看哪里都有呼應(yīng)又有突出蛛碌，又強(qiáng)烈。視覺滿足感強(qiáng)烈辖源。
構(gòu)圖上蔚携，鳶尾花的整體造型 “內(nèi)傾”，與左上角的一簇野菊呼應(yīng)克饶。野菊的赭紅酝蜒，與土壤色系相諧。赭紅與藍(lán)——一種躁動的情緒總在對話憂郁的述說矾湃。二者相接處亡脑，有一白色的鳶尾花，朵大邀跃，莖長霉咨，花蕊正對前方，成為畫面的亮點(diǎn)拍屑。只是在一片一簇中顯得突赝窘洌——特立獨(dú)行孤傲的身影，彷徨于躁動和憂郁而前方?jīng)]有路僵驰。
這便是1889年5月間的梵.高喷斋，他將心魂留在了畫上亿乳。
