今天想寫的這部電影，是《羅曼蒂克消亡史》。
不知道從什么時候開始顽悼，“大咖云集”意味著“這部電影姿色平庸”甚至是“圈錢之作”曼振。很多人甚至盤點出了“有哪些藝人參演，這部電影一定沒法看”的人名清單蔚龙。
一直覺得“明星效應”運用在電影中是件阻礙電影發(fā)展的蠢事冰评，因為用了多少當紅大咖，和電影好不好看木羹，這兩者關系實在不大甲雅，倒是和制片人投資方褲袋里的錢有著至關重要的聯(lián)系。
用的當紅藝人越多坑填，表示這部電影“好像”“應該”挺好看的抛人，畢竟人家是個角兒嘛，于是大波的觀眾掏了錢脐瑰，進了電影院妖枚，但進去之后的電影好不好看，有些沒啥良心的投資方是不太在乎的苍在，反正錢賺到了绝页，剩下的隨便啦。
于是寂恬，現(xiàn)在的觀眾也聰明了：你把錢都花在請角兒上了续誉，看來電影應該夠爛。
但是《羅曼蒂克》仿佛徹底打散了這個規(guī)律掠剑。
有的用當紅大咖堆了一坨粑粑屈芜，《羅曼蒂克》卻讓你驚喜的發(fā)現(xiàn)了一座金礦。
這部電影有多少大咖呢朴译？章子怡井佑，葛優(yōu)，倪大紅眠寿，閆妮就不用說了躬翁，連個陪練跳舞，臺詞就一句話的角色盯拱，都用的鐘漢良盒发！這劇組得多趁錢啊狡逢！這么多銀子砸在演員身上宁舰，劇本還能要嗎？不會就花了兩塊五吧奢浑？但事實告訴你蛮艰，不僅能要，簡直就是顛覆同類型“老上海電影”的典范之作雀彼。
老上海題材的電影實在多如牛毛壤蚜，從很早的《馬路天使》即寡，到2000年之后的《花樣年華》《色戒》《太平輪》等等，任何一個電影檔期袜刷，都有幾部能和老上海扯上關系聪富。為什么呢？從歷史因素上來說著蟹，上海是東方好萊塢啊墩蔓，甚至在上世紀30年代左右，遠遠的超過好萊塢草则，阮玲玉周旋胡蝶钢拧，那時的上海電影圈世界地位不要太高蟹漓。從人文感受上來說炕横，“上海”意味著歌舞升平葡粒，紙醉金迷份殿，是個瞥一眼轉身就能開房，低下頭就能撿鈔票的地方嗽交。所以這就注定了卿嘲，上海會是個讓無數(shù)編劇浮想聯(lián)翩的地方。
但這樣的多事之地也有個缺點夫壁，故事太多拾枣，題材已經被寫爛，殺伐決斷兒女情長盒让，好像沒啥可寫的了梅肤。
但是看了《羅曼蒂克消亡史》之后，你會覺得“上阂厍眩”仿佛不是你之前認為的那個浮華世界姨蝴，轉而看到了一片繁花掩蓋下的森森白骨。這是一部非常蕭索的電影肺缕，披著華麗的外衣左医，但真正品味起來，里面的凄涼感冷得教人心驚同木。
“我看透了你所謂的博愛浮梢，表面上是寬容友愛，其實不過是自私的自我保護彤路，以及懶惰秕硝，逃避責任。只有博愛才最安全斩萌，最省事缝裤∑梁洌”這是章子怡的臺詞，也是劇中很多人的命運憋飞。他們無比博愛善良霎苗，也無比自私自利。
還有那段《帶我回上洪蛔觯》音樂襯托下的槍戰(zhàn)唁盏，溫暖的旋律配上血腥的畫面，有了一種《被人討厭的松子的一生》的既視感检眯，婉轉又冷漠厘擂，就像它的名字一樣，這是一段華麗的“消亡史”锰瘸。
《羅曼蒂克消亡史》是沒有主人公的刽严。這好像并不是一個故事，而是一個時代避凝，更多的是在表達一種情緒舞萄，一種氛圍。時代是由許多小故事拼成的管削，而這樣無主角的“群像”的人物設定倒脓，考驗著每個角色的演技。是粑粑還是金礦含思，是由每一個小角色決定的崎弃。
由于人物太多太雜，每個角色分配的時間也很少含潘，領便當?shù)念l率也相當高饲做。而很多角色通過一個眼神，一句話就能實在的反映出人物性格调鬓，著實厲害艇炎。
就像映射當時“上海三大亨”中杜月笙的陸先生，你會發(fā)現(xiàn)葛優(yōu)的每個眼神移動的都很慢腾窝，動作也很慢缀踪，一張臉除了嘴巴念臺詞以外哪兒都不動，就差在臉上寫“老謀深算”四個字了虹脯。一直讓人想入非非的的霍思燕驴娃，小手一盤，唇瓣一翹循集，嬌羞又有些放蕩的性格躍然屏上唇敞。映射上海灘電影皇后胡蝶的袁泉，不過三場戲的戲份，一嘴的吳儂軟語疆柔，嬌嗔無限咒精，面對丈夫的背叛時又顯得凄涼無奈，表演非常有層次旷档。還有“導演趙先生”韓庚模叙；只有一句臺詞的陪舞小鮮肉鐘漢良；一直給晚輩“上課”的老司機王傳君鞋屈。好像整場電影下來范咨，沒有一個人物是面目模糊的，每個人都有著清晰的厂庇，一看便知的性格特點和記憶點渠啊。
好的演技要有好的劇本作為載體，才能散發(fā)出其獨特的韻味和特點权旷。好電影并不是海報上那幾個名字就能決定的替蛉。導演程耳對于這種優(yōu)雅邪惡氣質的拿捏恰到好處，一瞥一笑炼杖，一字一句灭返，皆入木三分盗迟。他用電影制造了仿佛一個個血盆大口的光影洞穴坤邪，等著游客們一一光顧。
