不知道你是如何定義優(yōu)雅的，反正我在影片中沒有看到優(yōu)雅几缭，看到的只是被賦予超越年齡的成人思維的女孩帕洛瑪河泳，一個身體臃腫、行為毛糙年栓，對生活失去希望拆挥，已逐漸步入老年的婦人勒妮，還有一個用財富及知識優(yōu)越碾壓別人某抓、標(biāo)榜能發(fā)現(xiàn)別人內(nèi)心的小津格郎纸兔。

《刺猬的優(yōu)雅》改編自法國女作家、哲學(xué)家妙莉葉·芭貝里的同名小說否副。重點就在這里汉矿，這是一個哲學(xué)家寫的小說，于是一些不可理解之處就有了合理的解釋备禀。

帕洛瑪在影片中或者是小說中都是令人驚艷的存在洲拇，但不是現(xiàn)實中的存在，現(xiàn)實中那個年齡的女孩子不可能有那么淵博的知識底蘊曲尸「承“唯有心理分析和宗教以苦為樂《痈”“要做追逐繁星的人蚕捉，不要做金魚缸中的金魚〔裉裕”“生活就像魚缸里的魚”迫淹，這些話語是書的作者借小女孩之口說出來的秘通，小女孩只是一個表達工具而已。

帕洛瑪是影片的綱敛熬，妙莉葉·芭貝里和電影導(dǎo)演莫娜·阿查切將其視作一條線肺稀，將勒妮、小津格郎应民、她的一家人都貫穿起來话原，組成這棟公寓里的生活樣態(tài)。甚至用犀利的诲锹、哲學(xué)化的語言對每個人物展開分析繁仁，比如，對她爸爸归园、媽媽黄虱、姐姐三人的分析，沒有任何一家人情感因素的粘連庸诱。這也是觀眾感到新奇和驚異的地方捻浦，在這里他們看到了反差，甚至因驚奇而對帕洛瑪產(chǎn)生一種欽佩桥爽、喜愛朱灿，抑或嫉妒的情緒。

小說中钠四，帕洛瑪是以寫日記的形式盗扒，闡述她對公寓里每個人的看法的，電影中則是拿著一臺攝像機形导，并以旁白的形式講述自己的觀點环疼。從小說到電影，這一可視化的處理是值得稱贊的朵耕，但也將缺點直觀化了炫隶，就是這個小女孩的過度成熟，令人產(chǎn)生質(zhì)疑阎曹。當(dāng)然也有不質(zhì)疑的伪阶，他們生活中存在這種特例，存在這種天才兒童处嫌。你是這么認(rèn)為的栅贴，那你就是這部電影的理所應(yīng)當(dāng)?shù)挠^眾，他們就是想給相信奇跡和超常的觀眾看熏迹。電影有時候違背常識檐薯，是因為觀眾相信這種違背常識是可能的。

電影有時候確實是可能性的藝術(shù)，比如科幻電影坛缕，只要邏輯自洽墓猎，能夠呈現(xiàn)給觀眾一個非凡的超出現(xiàn)有認(rèn)知的世界。這正是電影藝術(shù)的魅力所在赚楚。

對《刺猬的優(yōu)雅》毙沾，俘獲了眾多的擁躉者，有的觀眾甚至看了好幾遍宠页，并細(xì)細(xì)品味出自帕洛瑪口中的富有哲理的話語左胞。然而，作為一個有與帕洛瑪相同年齡的孩子的父親举户，我是不相信的烤宙，因為影片違背了大多數(shù)人成長的常識。我只能說敛摘，這是一部將意象门烂、哲理具象化表達的電影乳愉，而且不是很成功兄淫，因為不僅帕洛瑪超常不符合她的年齡，影片中的另外兩位主人公勒妮和小津格郎也只是哲學(xué)家對優(yōu)雅生活的藝術(shù)想象而已蔓姚。

勒妮捕虽，是一個看門人，27歲時丈夫死了坡脐，已寡居27年泄私。在這棟高檔公寓樓里，呈獻給樓里居民的就是一個邋遢备闲、肥胖晌端、壞脾氣的底層小人物的樣子，而影片卻賦予她體現(xiàn)優(yōu)雅的重任恬砂。她喜歡讀書咧纠，有一屋子的書，有哲學(xué)泻骤、文學(xué)漆羔，還有電影錄像帶。小津格郎搬進來時狱掂，僅僅因為對小津格郎說了句“幸福的家庭都是相似的”演痒，就引得小津格郎認(rèn)為她偽裝的、不讓人接近的如刺猬般外表下隱藏著優(yōu)雅的底子趋惨。這對這個肥胖鸟顺、行動遲緩、臉色暗淡的演員來說器虾，可能近乎是奢求了讯嫂。所謂“腹有詩書氣自華”养筒，一個人有沒有書籍的滋養(yǎng)，不是僅僅有一書櫥書就能體現(xiàn)的端姚。平時面對人群時是偽裝晕粪，但獨處時文學(xué)的滋養(yǎng)卻是無需隱藏的，然而勒妮獨處時渐裸，演員呈現(xiàn)的仍是一個無法自制的熱衷于巧克力巫湘，只是用讀書來標(biāo)榜自己活著打發(fā)時間的胖女人炫乓。27年各種書籍的滋養(yǎng)物咳，在氣質(zhì)上是隱藏也隱藏不住的息尺，而且會給生活帶來意想不到弥激、甚至根本性的改變坯约。影片中橙凳，知識的滋養(yǎng)缺并未帶給勒妮更多變化西轩。當(dāng)然组民，不能功利化的理解知識的獲取载迄，閱讀時的平靜本身也是一種獲得讯柔。

小津格郎，在影片中被賦予了發(fā)現(xiàn)护昧、并激發(fā)優(yōu)雅之美的責(zé)任魂迄，然而，他采用的方式則是用自命不凡的眼光和語調(diào)去評判別人惋耙，并用豪華的房間裝飾及配置來碾壓別人捣炬，與其說他是來發(fā)現(xiàn)美的，不如說他也是一個標(biāo)簽化了的工具绽榛，小說作者認(rèn)為的優(yōu)雅具象化的工具湿酸。

總體而言，在這部影片里灭美，你看不到優(yōu)雅之美推溃，只是看到了簡單化的被物化的所謂的優(yōu)雅，然而這并不是真正的優(yōu)雅〕逶粒現(xiàn)實中的優(yōu)雅不是哲學(xué)家想象中的優(yōu)雅美莫，而想象中的優(yōu)雅一遭遇現(xiàn)實或者具象化時就會露出馬腳。