第一章 ·四種困難·讀完，發(fā)現(xiàn)確實是自己阻止了自己寫下去兽叮。作者原話：或者他太害羞了萄喳，不能夠全面充分地卒稳、滿懷激情地面對現(xiàn)實人生，而這恰恰是一個作家在進行創(chuàng)作時應有的態(tài)度他巨。

我有時候?qū)懼鴮懼筒惶孕懦淇樱陌l(fā)現(xiàn)一些想要說出口的話擔心不符合讀者的閱讀，又擔心讀者對我的個人產(chǎn)生不一樣的看法染突，因此匪傍，很多文章由此寫不下去，寫到一半就棄稿觉痛。

第一章里作者還有兩段話讓我劃上橫線

寫作的強烈愿望克服了他們不得不經(jīng)歷的羞辱感役衡；但是有些人就是退縮到現(xiàn)實生活中了，找不到出路薪棒，悶悶不樂手蝎、挫敗沮喪、心神不寧俐芯。我希望棵介，本書能夠說服那些猶豫不決，徘徊在要放棄寫作還是要另謀出路之邊緣的人吧史。

我自己的經(jīng)歷告訴我：如果一個人急于求成邮辽、想要立竿見影地學習做好某個工作，那他可能會面對失敗，因為沒有任何一個領(lǐng)域能在極短的時間內(nèi)一蹴而就吨述。所以我這本書寫給這樣的讀者：那些充滿渴望岩睁、相信自己良好感覺和智力，能夠?qū)W習句子成分和段落結(jié)構(gòu)的人揣云；那些已經(jīng)知道捕儒，當他們選擇寫作的時候，就已經(jīng)對讀者承擔了一種責任邓夕，要在寫作中盡自己最大努力的人刘莹；那些已經(jīng)（而且正在）抓住一切機會學習掌握寫作技巧的人，以及那些已經(jīng)為自己確立了嚴苛的標準焚刚，并且會通過不斷努力達到目標的人点弯。

這是這本書第一章·四種困難·看過的讀后感。

2·作家是什么樣的人·

只要你喜歡幻想矿咕，熱愛讀書蒲拉，覺得寫出一個短句并不太難――如此等等，在你的意識里就會相信痴腌，你已經(jīng)找到了那個命中注定雌团、并不太令人畏懼的使命。

成為一名作家意味著什么：做白日夢并不難士聪，難就難在把白日夢轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實锦援，而且還不能犧牲它所有的魅力；不是被動地模仿別人的故事剥悟，而是要發(fā)現(xiàn)并完成自己的故事灵寺；不是寫上寥寥幾頁就被評價其風格或?qū)﹀e，而是要一段接一段区岗、一頁又一頁地不斷寫下去略板，因為要接受評判的是作品整體的風格。

他們甚至可能會找個錯誤的理由解釋恐懼的原因慈缔，認為他們不能有效地寫作是因為他們“不會寫對話”叮称，或者“不擅長安排情節(jié)”，或者“所有的人物描寫都太單調(diào)”藐鹤。當然瓤檐，他們竭盡全力克服了這些弱點，卻發(fā)現(xiàn)他們的困難依舊存在娱节，然后他們就會找出另一套說辭進行辯解挠蛉。有些人因此從寫作的隊伍中掉隊，有些人依然在堅持肄满，即使他們已經(jīng)到了極不舒服的境地谴古，即使他們覺得再也找不出他們走入困境的原因质涛。

如果這些困難確實存在，我們就必須盡量在困難出現(xiàn)的地方解決它們掰担。找找這些問題是出在生活上汇陆、態(tài)度上、習慣上恩敌，還是性格本身。

3·表里不一的好處·

無論如何横媚，故事產(chǎn)生于無意識纠炮。它就那樣自然而然地出現(xiàn)了，有時候只能意識到一點點模糊的端倪灯蝴，有時候卻能意識到驚人清晰的情境恢口。然后經(jīng)過審視、精簡穷躁、改變和強化耕肩，故事要么顯得驚心動魄，要么夸張之極问潭；然后再返回到無意識中猿诸，把所有的元素在做最后的綜合。經(jīng)過一段激烈的腦力較量之后――作者如此投入狡忙，以至于他有時候甚至會覺得已經(jīng)“忘掉了”或“弄丟了”自己原來的想法――這就是在次提醒意識梳虽，這個綜合過程已經(jīng)結(jié)束，真正的故事寫作開始了灾茁。

所以窜觉，練習一下保持沉默的睿智? ? ? ? ? 如果你過早宣告你對寫作的熱愛，在你發(fā)表一篇又一篇作品之前北专，你所得到的可能只是對你努力的嘲諷禀挫。? 這時候，絕大多數(shù)年輕作家會從其他藝術(shù)家那里學到一招：小提琴家并不隨身攜帶他的小提琴拓颓；畫家并不總是拿著調(diào)色板和畫筆……

我倒是不認為需要偽裝出不喜歡看書的樣子语婴，我就是喜歡看書怎么了。

5·約束無意識·

要做到無意識輕松而流暢地寫作最好的方法是：比你習慣的起床時間早起半個小時或一個小時驶睦。盡可能地早起――不要說話腻格，不要讀報紙，不要抓起你前一天晚上放在身旁的書來讀――立即開始寫作啥繁。想到什么寫什么：昨夜的夢菜职，如果你還能記得的話；前天的活動旗闽；真實的或虛構(gòu)的談話酬核；對意識的檢查蜜另。將清晨的記憶快速而不加評判地寫下來。你寫得好壞或有用與否并不重要嫡意。事實上举瑰，在這種素材中你的發(fā)現(xiàn)會比你預期的更有價值。但是現(xiàn)在你基本目的不是寫出不朽的文字蔬螟，而是寫下任何文字此迅，只要不是一派胡言。

二 使你的“產(chǎn)量”提高一倍? ? ? ? ? ? ? ? ? 一天兩天之后你會發(fā)現(xiàn)你可以輕而易舉旧巾、毫不費勁地寫到一定字數(shù)耸序。當你發(fā)現(xiàn)了那個限度，就要開始多寫幾個句子鲁猩，然后逐漸增加到多寫一兩段坎怪。在過一段時間，在你停止早上的寫作之前廓握，想辦法多寫一倍搅窿。? ? ? ? ? ? 如果任何時候你發(fā)現(xiàn)自己想象力退化或不夠活躍，那說明你應該給自己施加壓力隙券。在你整個寫作生涯中男应，只要你面臨才思枯竭的危險，就要記得把鉛筆和紙張放在你床邊的桌子上娱仔，早晨醒來的第一件事就是寫作殉了。

6·按時寫作·

按時寫作這點我是認同的，如她所說：如果你總是做不了這個練習拟枚，就放棄寫作吧薪铜。你對寫作的抗拒實際上要大于你對寫作的愿望，遲早你都會找到其他途徑釋放你的精力恩溅。這兩個奇怪而專橫的練習是――早晨寫作和預先安排時間寫作隔箍。寫作應該一直保持下去，直到你能夠隨心所欲地寫出流暢的文字脚乡。

你既然決定四點開始寫作蜒滩，那么一過四點你就必須寫作！不要找任何借口奶稠。如果到了四點俯艰，你發(fā)現(xiàn)自己還在和別人談話，你必須脫身锌订，信守承諾竹握。你的承諾事關(guān)榮譽，必須嚴格認真的履行辆飘。你自己已經(jīng)做出承諾啦辐，那就絕不能退縮谓传。如果你必須在那個時間從你朋友的頭頂爬過去，那也要義無反顧芹关；下一次你就發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)做出了努力续挟，不會在陷入同樣的困境。如果你只有躲在洗衣房里才能獨處侥衬，那么就到洗衣房里去诗祸，倚著墻開始寫作。

7·第一次檢查·

當你養(yǎng)成了這兩個習慣――清晨寫作或自己約定時間寫作――你已經(jīng)踏上了成為作家的漫漫長路轴总。

誠然如她所說直颅，只要做到如上兩步，事情就是那么簡單肘习。這時候你可以想象寫一本書了际乘。

每個人的成長快慢個有不同坡倔，如果不是因為尷尬和害羞而退步漂佩，他都會穩(wěn)步前進。

8·批評自己的作品·

當你開始錘煉你的寫作風格時罪塔，不要有任何約束投蝉。一定要把那些通常吸引你的書棄置一旁。

絕大多數(shù)作家之所以著述豐富征堪，是因為他們過著一種簡單健康的日常生活瘩缆，只是偶爾放松娛樂一下。這里你觸及了平淡無奇的生活意識底線佃蚜，因此你必須對這些事情做出決定：哪種飲食適合你庸娱，哪些食物你必須放棄。如果你打算寫作一生的話谐算，這就是支撐你做出選擇的理由：你必須學會不連續(xù)使用刺激品來工作熟尉。所以要清楚哪些是你能夠經(jīng)常用的東西，哪些是必須戒掉的習慣洲脂。養(yǎng)成良好習慣的方法不是短時間內(nèi)進行沖刺式的大量工作斤儿，而是要保持一個良好的、持續(xù)的恐锦、令人滿意的狀態(tài)往果，還能夠朝一個偉大的目標穩(wěn)步地、不間斷地提升水平一铅，而很少會下降到正常水平以下陕贮。每兩三個月或至少一年兩次，羅列一個完整的實際的日常行為清單潘飘，這將有助于你保持最佳狀態(tài)飘蚯，創(chuàng)作出最豐富的作品馍迄。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 在你進行這個誠實的、勝負攸關(guān)的對決時局骤，應該問問自己：日常生活中攀圈，情緒化的一面是否太多了？你是否發(fā)現(xiàn)峦甩，在需要不帶偏見地進行觀察時赘来，在需要作出不動感情的公允判斷時，你是否太情緒化凯傲、太剛腹自用了呢犬辰？如果你生氣、嫉妒或沮喪的時候冰单，你會克制自己嗎幌缝？這些都是需要冷靜思考并加以克服的方面。生氣诫欠、嫉妒涵卵、沮喪是你靈感之源的毒藥，你把這些處于萌芽狀態(tài)的跡象消滅得越早荒叼，你的寫作就會越好轿偎。

不要總是挑剔嘮叨、提意見被廓、發(fā)牢騷坏晦。當你覺得會從一種行為習慣中受益的時候，給它約定時間嫁乘，堅決執(zhí)行昆婿，接受你提出的建議；然后再不加思考蜓斧、順其自然地生活仓蛆，一直到下一次需要徹底檢查的時候。

10·關(guān)于模仿·

對于這一章法精，我覺得我有必要從逗號句號是怎么用的去了解清楚多律，還有寫作的手法有哪一些，語文的分類有哪一些搂蜓，總之狼荞，那些我不了解的東西都要去了解清楚。

優(yōu)秀的技巧可以模仿帮碰，而且這種模仿好處很大相味。如果你發(fā)現(xiàn)了一篇作品，不管長短殉挽，只要看起來比你能夠?qū)懗鰜淼臇|西好得多丰涉，那么就要坐下來仔細研究拓巧。

你發(fā)現(xiàn)作者能夠熟練自如地處理場景之間的更換，寫得恰到好處一死，但是又不著一字肛度，來傳達兩個場景之間時間的推進。那么請問他是怎么做到的投慈？他用了多少字承耿？如果覺得靠數(shù)字就能學到什么，這乍看起來的確荒唐伪煤，但是你很快就會認識到加袋，一個好的作家就具備這種恰如其分的本領(lǐng)。他是個藝術(shù)家抱既，能感覺到把他的人物從一個場景轉(zhuǎn)移到另一個場景中需要多少空間职烧。

為了惟妙惟肖地模仿，真正的學習方法如下所示：作者的第一個句子有十二個字防泵，你也寫一個十二個字的句子蚀之。他的開頭是兩個詞，第三個詞是一個兩個字的名詞择克，第四個是一個四個字的形容詞恬总，如此等等前普。你也寫一個句子肚邢，每個詞的字數(shù)和這個作者在這一句話中用的每個詞的字數(shù)都完全對應，名詞對名詞拭卿，形容詞對形容詞骡湖，動詞對動詞，要保證這些詞和例句中的詞的重讀音節(jié)都完全相同峻厚。

你不能指望响蕴、也不需要經(jīng)常這么做，但是偶爾為之得到的幫助是顯著的惠桃。你會更加了解你閱讀中音調(diào)和節(jié)奏的變化浦夷，而且能夠從閱讀中學習。一旦通過努力學習了分析一個句子的不同組成部分辜王，并且能夠自己寫出一個類似的句子劈狐，你就會發(fā)現(xiàn)，你自己頭腦中的某一部分從此覺醒了呐馆，對以前你不易察覺的微妙之處變得敏感了肥缔。

后面的部分我認為不必拆分摘錄下來，更適合全部普遍的看汹来，所以续膳，后面我只摘錄一些我決定不錯的句子改艇。其實我是認為只有前面的部分消化了再去看后面的部分才會更有感受。

真正的天才可以終其一生都不曾認識到他是如何寫作的坟岔。他只知道谒兄，有時候必須不計一切代價和后果孜然獨處，忍受寂寞社付；有時候浮想聯(lián)翩舵变，呆坐終日而無所事事。通常他相信自己的頭腦是空空蕩蕩的瘦穆。時不時地我們會聽說天才們因為感覺到自己毫無收獲而處于絕望的邊緣纪隙；但是突然沉默期瞬間逝去，他們又到了必須寫作的時刻扛或。那種奇怪的绵咱、孤獨的、與世隔絕的時光被膚淺的觀察者稱之為“藝術(shù)迷醉”熙兔，他們看不出那種無所事事只是一種表面的靜止悲伶。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 有一種因素在起作用，但是它的行動深沉而無語住涉，幾乎沒有活動的跡象麸锉，直到它積蓄力量準備好付諸實施，才為人們的視覺所察覺舆声。藝術(shù)家覺得自己必須沉于孤獨花沉、遁于休閑、長時間默默無言媳握。這正是人們指責藝術(shù)家行為古怪碱屁、舉止魯莽的原因，而這也正是天才的表現(xiàn)蛾找。如果人們能夠認識并容忍這個階段娩脾，它就不會導致破壞性的后果。

當這本書快看完打毛，我的大腦就像浸泡營養(yǎng)里柿赊，周圍都是浮游的知識信息，我卻飽和無法吸收幻枉。這當然不只是這本書的作用碰声，還有其他幾件事物在加上高強度的閱讀這本書，已經(jīng)超過了我以往大腦的運行展辞。但我預料當這件事件過去時奥邮，我會比以前有更大的進步。

就剩十五頁就能看完了，但我還有其它的事情不得不去做洽腺，即使在不舍脚粟，我也不得不離去。留著明天再閱讀吧蘸朋。

與其說它是“一種無限的核无、堅苦努力的能力”――就像天才的古老定義所言――不如說“靈感就是流汗”；這是一條典型的美國式的定義藕坯。傳達一個人直覺知識的過程团南，但凡能夠滿意地表達一個人的領(lǐng)悟能力，這一過程的獲得都可能是無窮無盡的勞作炼彪。也許需要經(jīng)年累月的推敲才能找到準確的語言表達瞬間的領(lǐng)悟吐根。但是拒絕胖天才萌動的勞作是一種誤導。當一個人學會釋放這種潛能辐马，即使運用的不甚恰當拷橘；或者當它能夠得到幸運的釋放，我們會發(fā)現(xiàn)喜爷，不但沒有必要憂心忡忡冗疮、覺得只有通過艱苦卓絕的努力，不惜汗流浹背才能達到效果檩帐，相反术幔，一個人會體會到被創(chuàng)作的洪流夾帶前行，順流而下的奇妙經(jīng)歷湃密。

寫到這里一本書就結(jié)束了诅挑，圓滿。

2017年6月22日閱讀至2017年6月24日閱讀完成勾缭，文章完成揍障。

感謝目养。