“朦朧城市”系列圖像小說(shuō)码泛，如同一座迷人的“紙上建筑博物館”帽芽，用精妙絕倫的建筑與驚險(xiǎn)奇幻的故事翅帜，帶我們一窺想象力怜浅、文學(xué)隱喻與哲學(xué)思辨交織的未來(lái)世界昨凡。
當(dāng)代建筑奇才馮索瓦·史奇頓攜手故事大師貝涅·彼特歷時(shí)數(shù)年爽醋，創(chuàng)作“朦朧城市”系列，成為全球建筑圖像小說(shuō)中的經(jīng)典之作便脊，激起歐洲評(píng)論界對(duì)未來(lái)蚂四、城市、宗教哪痰、集權(quán)等諸多命題的熱烈討論遂赠。
“跨界達(dá)人”+“全能天才”， 歐洲傳世組合引我們一窺世界外的世界
要想走進(jìn)“朦朧城市”晌杰，毋庸置疑要從這個(gè)城市的建造者馮索瓦·史奇頓（Fran?ois Schuiten）談起跷睦。
和藍(lán)精靈之父貝約一樣，馮索瓦也出生在“漫畫王國(guó)的心臟”布魯塞爾肋演。成長(zhǎng)在建筑世家抑诸，自幼愛(ài)好繪畫，年僅16歲的馮索瓦就在漫畫處女作《變》中運(yùn)用了當(dāng)時(shí)罕見(jiàn)的爹殊、極具馮索瓦風(fēng)格的“交叉影線”畫法蜕乡。
此后相繼出版的《星城之中》《軌道》《凹陷領(lǐng)地》等漫畫作品已被翻譯成十種語(yǔ)言，獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)边灭，由他設(shè)計(jì)創(chuàng)作的海報(bào)异希、插畫、郵票也在歐洲各地廣為流傳绒瘦。
馮索瓦擅長(zhǎng)構(gòu)建虛擬建筑與城市空間，但他的創(chuàng)作絕非不切合實(shí)際的夢(mèng)中城堡扣癣，而是科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)惰帽、具備現(xiàn)實(shí)意義的先鋒設(shè)計(jì)。從圖像小說(shuō)的虛擬世界回歸現(xiàn)實(shí)父虑，你也能看到馮索瓦的身影：巴黎的地鐵站Arts et Metier 設(shè)計(jì)靈感皆出自于 “朦朧城市”系列该酗，讓人雖身處地鐵，卻仿佛走入他的漫畫場(chǎng)景之中。
奇才與全才總能發(fā)現(xiàn)彼此呜魄，當(dāng)偏愛(ài)繪畫的馮索瓦遇上迷人的寫作者貝涅·彼特（Beno?t Peeters）悔叽，兩人一拍即合成為終身的合作伙伴。
“全能天才”貝涅不僅是法國(guó)知名作家爵嗅、劇作家和評(píng)論家娇澎，也參與策展、電影短片和紀(jì)錄片拍攝等藝術(shù)工作睹晒。
在“朦朧城市”系列圖像小說(shuō)的創(chuàng)作中趟庄，貝涅深厚的文學(xué)功底和極富感染力的語(yǔ)言，成就了一個(gè)個(gè)牽動(dòng)人心的神秘故事伪很。
想象力為負(fù)值的人戚啥，永遠(yuǎn)無(wú)法走出“朦朧世界”
1980年起，馮索瓦開(kāi)始和貝涅聯(lián)手創(chuàng)作“朦朧城市”（Les Cités Obscures ）系列圖像小說(shuō)锉试，十三卷作品講述了一系列包含著哲學(xué)思索的幻想世界猫十。
在《傾斜的女孩》《消失的邊境線》中，他們用畫筆和想象力構(gòu)建出一座座遺世獨(dú)立的夢(mèng)幻城市呆盖，然后告訴那些缺乏想象力的人：永遠(yuǎn)也別想走出去炫彩！
作為人氣最高的一卷作品，《傾斜的女孩》延續(xù)了“朦朧城市”一貫的荒誕絮短、獨(dú)特和奇詭：主人公瑪麗·馮·拉森江兢，這個(gè)出生于米洛斯城中產(chǎn)階級(jí)家庭的小女孩在一次奇異的“星際飛車”之后，身體變成了傾斜的丁频，她在寄宿學(xué)校中備受凌辱杉允，以致不得不獨(dú)自逃出，并最終加入了馬戲團(tuán)席里；與此同時(shí)叔磷，在歐布拉克高原，畫家?jiàn)W古斯丁在一座孤獨(dú)的房子中不由自主地創(chuàng)作了一副神秘的圖畫奖磁；在另一座城市米歇爾松山改基，科學(xué)家瓦凡道夫堅(jiān)持認(rèn)為他們受到了來(lái)自神秘行星的引力，最終這三個(gè)人匯聚到了一個(gè)由藝術(shù)創(chuàng)作力所開(kāi)啟的神秘世界咖为。
馮索瓦和貝涅將攝影藝術(shù)編入漫畫的敘事模式秕狰，在《傾斜的女孩》中把攝影照片與手繪圖像并置，引出想象空間與現(xiàn)實(shí)世界的兩條平行線索躁染，讓我們游離在兩條平行線中難以自拔鸣哀。
《消失的邊境線》則把馮索瓦和貝涅對(duì)未來(lái)的不安感表現(xiàn)到了極致，整個(gè)故事中吞彤，“性”成為了最為私密的象征我衬，是人類在“隱私邊境”轟然崩塌的機(jī)械時(shí)代中竭力去保護(hù)的最后尊嚴(yán)叹放。
《消失的邊境線》的主人公羅蘭，是一名年輕的地圖繪制員挠羔，終日沉浸在測(cè)量井仰、繪制地圖的機(jī)械工作中，以清晰的土地邊境來(lái)為軍事集權(quán)的國(guó)家政府提供某種意義上的安全感破加。但隨著機(jī)械科技的發(fā)展俱恶，機(jī)器逐漸取代了人類去進(jìn)行地圖的測(cè)量及繪制，而羅蘭的女友也因身上神秘的地圖胎記而遭到政府的追緝拌喉，所有的這些速那，都讓羅蘭感到巨大的沮喪、失望和無(wú)助……
這對(duì)藝術(shù)家把大量來(lái)自建筑尿背、藝術(shù)端仰、設(shè)計(jì)、文學(xué)田藐、歷史荔烧、哲學(xué)、科學(xué)等諸多領(lǐng)域的素材重新組合汽久，糅合碰撞出一種全新拼貼式的創(chuàng)作鹤竭，描繪出兩人心中的故事與幻想的世界。
“圖像小說(shuō)”不同于純文學(xué)或是兒童漫畫景醇，它把小說(shuō)通過(guò)繪畫的方式講述出來(lái)臀稚，使其更具藝術(shù)性和視覺(jué)沖擊力，同時(shí)在內(nèi)容上更有故事層次感和思考深度三痰。
閱讀“朦朧城市”系列圖像小說(shuō)是一種挑戰(zhàn)五官的沉浸式體驗(yàn)吧寺，你會(huì)不由自主地被作者帶入屬于他們的異想空間，穿行其中散劫，感受小說(shuō)中的緊張氛圍稚机。
馮索瓦與貝涅的想象力沿著建筑實(shí)現(xiàn)，指引我們走出烏托邦获搏，懷著好奇心赖条，去一窺朦朧的世界。
這個(gè)故事能迷惑你的眼睛與心常熙。即使不同的人會(huì)有不同的理解纬乍，但無(wú)庸置疑，這是一部極具藝術(shù)性和想象力的作品症概。對(duì)于喜愛(ài)哲學(xué)思辨蕾额、異世界幻想小說(shuō)的讀者來(lái)說(shuō)是非常棒的選擇。
——《圖書館周刊》
