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英格瑪伯格曼是一個時代的象征阴颖，他啟發(fā)了無數(shù)電影人活喊，由于伯格曼使得瑞典的電影水準(zhǔn)不斷拉高。現(xiàn)實主義是能夠說明與反應(yīng)一些“事情”的量愧，即便這個“事情”很隱晦胧弛，但依舊能從影片微末的細(xì)節(jié)看透實質(zhì)。伯格曼的電影主題十分深刻侠畔。他電影的風(fēng)格更偏向極簡主義風(fēng)结缚，多以單一的色彩，構(gòu)圖為媒介软棺，從而傳遞自己的情感如《野草莓》《處女泉》红竭。紀(jì)錄片《打擾伯格曼》是由瑞典導(dǎo)演馬格努森拍攝的，該導(dǎo)演沒有明確的個人風(fēng)格喘落，她的電影多為致敬伯格曼如《伯格曼：人生中的那一年》茵宪。
紀(jì)錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表達對象瘦棋，再藝術(shù)加工稀火，從而引人思考，深思的影視形式赌朋，所以說紀(jì)錄片的核心即為“真實”二字凰狞。為了增加影片的真實感篇裁，導(dǎo)演會對人物進行采訪并配合解說，《打擾伯格曼》就采取了這一形式赡若。影片對許多知名導(dǎo)演提問达布，問出他們心中的伯格曼，讓導(dǎo)演客觀的說明伯格曼的影視作品逾冬；拍攝習(xí)慣黍聂；對電影人們的影響等。這能使得整部紀(jì)錄片看起來并不枯燥身腻，反而更加生動形象产还。
解說詞是紀(jì)錄片的靈魂，解說詞需要客觀嘀趟，簡潔脐区，應(yīng)為只有這樣才能把紀(jì)錄片的畫面充實起來∪ゼ《打擾伯格曼》的解說詞多以補充伯格曼的生平為主坡椒，要論起影視專業(yè)能力扰路，訪問的導(dǎo)演們早已說到無可挑剔尤溜，所以說這里的解說詞很少提及伯格曼的電影專業(yè)水平『钩《打擾伯格曼》多次使用情景再現(xiàn)的手法宫莱，將伯格曼的電影端上熒幕，讓觀眾能直觀的感受到大師的魅力哩罪，亦或者說：電影的魅力授霸。
紀(jì)錄片并非一味的追求真實，而拋棄結(jié)構(gòu)际插，如果是這樣的話碘耳，只能稱之為影像。就是我們拿出手機點開錄像框弛，進行拍攝的視頻辛辨。紀(jì)錄片與視頻最本質(zhì)的區(qū)別在于，紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)上會借助蒙太奇的思維與語言瑟枫。紀(jì)錄片是用特殊的敘事模式與后期的音響加工進行拍攝的斗搞，是有鋪墊，高潮慷妙，結(jié)尾的完整影像僻焚。《打擾伯格曼》雖然是一部致敬片膝擂，但也是一個完整且標(biāo)準(zhǔn)的紀(jì)錄片虑啤。在“繪圓法隙弛，設(shè)定中心線法，階梯式遞進法咐旧，依據(jù)文理邏輯法驶鹉，板塊法”中，影片采取了板塊法铣墨，這是《打擾伯格曼》的結(jié)構(gòu)室埋。《打擾伯格曼》十分機智的把一位導(dǎo)演分為一個片段伊约，這種手法能讓觀眾更直接的知道伯格曼的地位姚淆，以及他為何與塔可夫斯基，費里尼并稱為“神圣三巨頭”
北野武片段看似有些不著調(diào)屡律，但最能說明大家對伯格曼的第一印象腌逢，北野武說初中之所以看《處女泉》，是以為這是一部色情片〕瘢現(xiàn)實與色情其實并不沖突搏讶，伯格曼并非是想拍攝這么一個畫面，而是想通過畫面說明這個人物的命運霍殴，以及造就人物命運的時代媒惕，這與李安的《色戒》如出一轍。這就是為何李安在拍攝色戒最絕望時来庭，去尋找伯格曼祈求擁抱的原因妒蔚。北野武的說法并沒錯，后面他也深刻的說出來《處女泉》的藝術(shù)水準(zhǔn)月弛，以及他是如何“誤會”伯格曼的幽默話語肴盏。《菊次郎》許多畫面都有借鑒伯格曼的地方帽衙，在整體色彩上《菊次郎》其實是偏單調(diào)的菜皂，在敘事上《菊次郎》也是偏極簡主義風(fēng)格的。觀眾也能從《那年夏天厉萝，寧靜的夯衅》看到《芬妮與亞歷山大》的影子，所以說伯格曼對北野武的影響有多深冀泻，不言而喻了常侣。
法羅島是伯格曼的故居，紀(jì)錄片第一個鏡頭就是拍攝麥可漢內(nèi)克弹渔、阿利安卓胳施、克萊爾德尼等導(dǎo)演對法羅島的探訪，對應(yīng)了打擾伯格曼的紀(jì)錄片名肢专；這是一場經(jīng)典的探尋舞肆，是對藝術(shù)的探尋焦辅。導(dǎo)演們將自己的見解與觀眾分析，盡量讓我們理解與傾聽椿胯，塔可夫斯基筷登，費里尼也是他們談?wù)摰膶ο螅诩挤ㄉ纤煞蛩够苍S拍攝的更唯美哩盲，《鏡子》的風(fēng)吹動鏡頭就是最好的證明前方。費里尼則更多的是苦于經(jīng)費原因，從而使他的畫面顯的并沒有塔可夫斯基大氣廉油，這也是當(dāng)時意大利導(dǎo)演無可奈何的惠险。可歸根結(jié)底不論是伯格曼抒线，費里尼班巩，塔可夫斯基，皆為影史不可忘卻的“大師”嘶炭。他們拍攝的差異僅僅只是側(cè)重點不一樣抱慌，他們對現(xiàn)實主義的探討都是讓人深思的，這正是讓這些導(dǎo)演學(xué)習(xí)的點眨猎，這也就是《打擾伯格曼》拍攝出來的意義抑进。
李安是伯格曼的“忠粉”，他可以說是受伯格曼影響最大的導(dǎo)演宵呛。他說《處女泉》能讓他傻站著一動不動单匣，“我看不懂夕凝，但我大為震撼”這句話成為了網(wǎng)上的一個“贡λ耄”，大家拿出來取樂码秉，但事實伯格曼的電影的確是如此的逮矛，張藝謀也說沒有看懂伯格曼的《野草莓》。取樂者基本上并不了解伯格曼转砖，他們也不知道伯格曼對李安有多深的影響须鼎。在國際上李安已經(jīng)是華人拿過最高獎項的導(dǎo)演，也可以說是華人地位最高的導(dǎo)演府蔗〗兀可正是像李安這么一位，已經(jīng)功成名就的人姓赤，卻像個小孩子一樣赡译，趴在伯格曼的身上痛哭。這不僅僅應(yīng)為伯格曼是李安前行的燈塔不铆，更多的是理解與尊重蝌焚。李安理解伯格曼裹唆，所以說他看《處女泉》才大受震撼，《處女泉》才能讓他徹底明白“原來電影還能這么拍”只洒。伯格曼也理解李安许帐，他明白李安因為《色戒》而受的委屈，這些委屈是伯格曼之前已經(jīng)遭受過的毕谴。因此李安的片段被稱為《打擾伯格曼》最好的一段成畦，這無可厚非，也正是李安的采訪涝开，讓更多人知道了紀(jì)錄片《打擾伯格曼》
真實的紀(jì)錄已經(jīng)告一段落羡鸥，影片的最后依舊在追憶英格瑪伯格曼；當(dāng)大師逝去時忠寻，并不是一個時代的結(jié)束惧浴，相反是一個時代的新生，伯格曼是大師奕剃，因此他影響了北野武衷旅，影響了李安。而李安纵朋，北野武算的上“大師”嗎柿顶？時間會給出答案，總會有這么一天操软，我們會得出答案嘁锯。
個人留言：影評是一個客觀的評論，在寫這篇時聂薪，我極力的控制自己家乘，不帶有個人情感，極力的用專業(yè)術(shù)語給大家分析紀(jì)錄片藏澳。我相信仁锯，這篇影評相對來說是一個比較專業(yè)的紀(jì)錄片分析。影評更多需要的就是專業(yè)翔悠，客觀业崖，真實，不確切的說蓄愁，你可以理解為“議論文”溅漾。這篇影評寫完后抄课，我松了一口氣，總算不要抑制情感了，英格瑪伯格曼真的很偉大钞翔，他也是我最崇拜的導(dǎo)演之一彼绷，我對他的喜愛是如李安，北野武一樣真實的。我是多么想夸贊他乱投，但依舊得忍著，應(yīng)為這是影評顷编，我們需要專業(yè)戚炫，更需要說服力，大家一起加油吧媳纬！
