音樂的魅力
文/笑春風(fēng)
《尚書·虞書·舜典》：“詩言志，歌永言题造，聲依永傍菇，律和聲〗缗猓”
《詩大序》“詩者丢习，志之所之也须妻。在心為志，發(fā)言為詩泛领。情動(dòng)于中而形于言，言之不足敛惊，故嗟嘆之渊鞋，嗟嘆之不足，故永歌之瞧挤，永歌之不足锡宋，不知手之舞之，足之蹈之也特恬≈戳”
音樂，有聲無形癌刽，卻能在音調(diào)役首、音聲、情韻的組合下显拜，幻化出無數(shù)的情感符號——喜悅衡奥、憂愁、傷感远荠、激情彭拜矮固、柔情似水等等，讓人融入其中譬淳，與其音聲為伴档址、身心相容、達(dá)到手之舞之邻梆、足之蹈之的沖動(dòng)∪肥《唐詩鑒賞》之十二（中唐詩二）分類唐詩中校辩，介紹了與音樂有關(guān)的詩歌宜咒。
李賀的《李憑箜篌引》故黑，以“江娥啼竹素女愁”庭砍、“十二門前融冷光”怠缸、“石破天驚逗秋雨”揭北、“老魚跳波瘦蛟舞”的超常想象搔体，哀怨半醉、滑稽缩多、戲謔而又?jǐn)S地有聲的撞擊著讀者的心靈瞧壮，讓人領(lǐng)略了詩鬼意象奇特咆槽、語言瑰麗秦忿，充滿浪漫主義的藝術(shù)特色灯谣。清人方扶南在《李長吉詩集批注》卷一云：“白香山‘江上琵琶’胎许，韓退之《穎師琴》辜窑，李長吉《李憑箜篌引》穆碎，皆摹寫聲音之至文所禀。韓足以驚天，李足以泣鬼操禀，白足以移人横腿。”
白居易《琵琶行》中“猶抱琵琶半遮面”的故事，感染了大多數(shù)的國人搀别。韓愈《聽穎師彈琴》歇父，讓人在音樂的喜懼哀樂再愈，變化倏忽翎冲，百感交集，莫可名狀中起伏變化驹饺，“恩怨相爾汝”一變“勇士赴敵場”赏壹，“喧啾百鳥群蝌借，忽見孤鳳凰菩佑∏骛”變化太快袜蚕，耳朵都不適應(yīng)穎師的節(jié)奏了牲剃，更可惱的卻是“躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)”数苫，真是命運(yùn)欺人箱残，千丈落差止吁，任何時(shí)候都是讓人無法適應(yīng)的生理/心理現(xiàn)象盼理。末尾“穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸”道出了詩人聽琴的感受，一冷一熱妨猩、一火一冰的在腸內(nèi)翻滾秽褒，誰還能適應(yīng)呢壶硅？因而詩人“推手遽止之”，只是音樂已經(jīng)冰火般的飛入了詩人的耳中销斟，在詩人腸內(nèi)翻滾庐椒。
音樂入詩，也許最早的就是《詩經(jīng)》了蚂踊，據(jù)說《詩經(jīng)》無一首不入樂约谈，《周南·關(guān)雎》、《鄭風(fēng)·溱洧》、《秦風(fēng)·蒹葭》棱诱、《小雅·鹿鳴》無不浸人心脾泼橘，感人肺腑，讓人流連迈勋。
李白聽琴炬灭，猶如身臨萬壑松中，松濤陣陣靡菇，高山流水重归，余音裊裊，融合寺廟鐘聲厦凤，帶來秋日薄暮鼻吮。喜歡“誰家玉笛暗飛聲？散入春風(fēng)滿洛城较鼓。此夜曲中聞?wù)哿吠稳瞬黄鸸蕡@情”（李白《春夜洛城聞笛》）
一曲《折楊柳》，飛入洛城笨腥，飛向千家萬戶，樂師勇垛、詩人的惆悵脖母，也吹入千家萬戶∠泄拢“黃鶴樓中吹玉笛谆级，江城五月落梅花∷匣”（李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》）“借問梅花何處落肥照，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山∏谥冢”（高適《塞上聽吹笛》）一曲《梅花弄》的曲調(diào)舆绎，就這樣生動(dòng)形象的出現(xiàn)在了兩位詩人筆下，讀時(shí)忍俊不禁的為詩人超然想象而點(diǎn)贊们颜。
不懂音樂吕朵，但當(dāng)聽到感人的樂調(diào)之時(shí)，總會有一股無形的沖動(dòng)隨之相伴窥突，為之喜悅努溃、為之悲傷，在淺吟低唱中為演奏者劃出的優(yōu)美節(jié)奏而贊嘆阻问，更為她們“欲得周郎顧梧税，時(shí)時(shí)誤拂弦”的調(diào)皮而戲謔一笑。
當(dāng)年，孔子在齊聞韶第队，三月不知肉味哮塞，這就是音樂的魅力。向往“歲寒高堂列明燭斥铺，美酒一杯聲一曲”彻桃，音樂一曲，小燒一杯晾蜘，忘卻世間煩惱邻眷，享受現(xiàn)實(shí)當(dāng)下，美哉剔交！
