自今年現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇在白玉蘭獎上獲得全勝以來歇僧，這類型題材的電視劇忽然大行其道图张、大放光彩。
從都市劇到鄉(xiāng)村劇诈悍，從刑偵劇到軍旅劇祸轮，從行業(yè)劇到青春劇，不一而足侥钳。
一定數(shù)量的現(xiàn)實(shí)題材電視劇雖戳中了社會的痛點(diǎn)适袜，卻患上了重包裝輕內(nèi)核、有顏值無靈魂的毛病舷夺。
本篇討論的劇種均為現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇苦酱。
我們恨什么，影視劇就在發(fā)泄什么
誰沒點(diǎn)社會小情緒给猾。
每部現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的出現(xiàn)疫萤，都打著一個立足點(diǎn)而屹立，卻不一定不倒敢伸。
《盲約》說的是父母催婚扯饶、剩女相親、辦公室戀情.......
《人民的名義》說的是反腐倡廉详拙、隱形爸爸+強(qiáng)勢媽媽帝际、單親爸爸+溺愛爺爺奶奶、弱勢爸爸+焦慮媽媽.......
《歡樂頌2》說的是中大城市生存的艱辛饶辙、小人物的打拼和辛酸蹲诀、原生家庭的牽絆、重男輕女的傳統(tǒng)陋習(xí)弃揽、處女情結(jié).......
《我的前半生》說的是“小三”上位脯爪、單身媽媽的艱辛则北、職場潛規(guī)則、閨蜜爭搶男友.......
無論你從什么角度切入痕慢，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇總可以找到一個社會的痛點(diǎn)來落腳尚揣。
這種類型的電視劇很容易引發(fā)觀眾思考，讓觀眾有充分的代入感和認(rèn)同感掖举。
例如《人民的名義》和《我的前半生》都提及到了新媒體對當(dāng)代生活的影響快骗。
但《我的前半生》在新媒體思維這方面卻可以獲得觀眾更多的認(rèn)同感。
該劇誕生了不少經(jīng)典的商業(yè)法則塔次、職場經(jīng)驗(yàn)方篮，對新媒體運(yùn)營工作者都很是受用。
只是這些劇過分抓住的痛點(diǎn)励负，會讓自己很跳腳藕溅。
有些劇，為了吸引眼球而不惜一切继榆。
為了夸張而膨脹巾表，為了三觀而毀三觀，為了話題而亂瞎指揮略吨。
在話題點(diǎn)的處理方式集币，《我的前半生》顯得有點(diǎn)操之過急，以至于被觀眾扣上了“三觀不正”的帽子晋南。
《我的前半生》備受爭議的兩點(diǎn)是：小三”凌玲不應(yīng)該有這么好的結(jié)局惠猿。
子君不應(yīng)該愛上閨蜜的男朋友羔砾，賀涵不應(yīng)該愛上女朋友的閨蜜负间。
話題都撩開了，三觀卻無法立足成功姜凄。
其實(shí)影視劇人物的三觀本來就不重要政溃，畢竟都是虛構(gòu)的，就像赫茲的存在一樣态秧。
可是影視劇作為大眾傳播的載體董虱，有其相應(yīng)的社會責(zé)任和社會義務(wù)。
拋開三觀不說申鱼，凡是爆款的影視作品愤诱，背后肯定有觀眾的文化和價(jià)值觀的認(rèn)同作為支撐的。
想要“紅”捐友，想要“成名”淫半，不能一味的通過“重口味話題”來迎合觀眾。
影視劇的人設(shè)要立得住匣砖，道理也得說得通科吭，說得前后一致昏滴，才能在“服眾”的基礎(chǔ)上“受歡迎”。
現(xiàn)實(shí)主義的一個重要特征就是對社會的認(rèn)識和批判对人。
優(yōu)秀的電視劇應(yīng)具有濃重的意識成分谣殊，對觀眾的意義不應(yīng)該是簡單的、廉價(jià)的消遣之物牺弄。
在劇集的背后姻几，應(yīng)飽含深沉的文化意識和方向指導(dǎo)。
連唾手可看势告、又易于共鳴的劇都常常顛倒是非鲜棠、不知所蹤，國人的文化自信該往哪兒擺培慌。
雞毛蒜皮小事豁陆，其實(shí)觀眾都知道
抱歉，這里很少驚天地吵护、泣鬼神的故事盒音。
不是每一部現(xiàn)實(shí)主義的電視劇都能和《人民的名義》一樣，捉貪官抓得這么開心馅而。
很有可能祥诽，它只是費(fèi)盡心思的抓個小三，逮個渣男瓮恭。
現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系密切雄坪，注重細(xì)節(jié)。
觀眾對這種摸得著屯蹦、看得見的題材维哈，很容易產(chǎn)生同頻共振。
只是一些具為了細(xì)枝末節(jié)登澜，很容易衍生出一些老生常談又極度狗血的劇情阔挠。
當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇遇到的問題，就是被圈在了“家長里短”的圍墻中脑蠕，無法自拔购撼。
為了接地氣，不少現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇把自己摔了一地谴仙。
《我們的愛》的劇情很簡單迂求，就是說媽媽生，外婆養(yǎng)晃跺，爸爸回家就上網(wǎng)揩局，外公天天菜市場。
在劇情發(fā)展過程中哼审，用了假離婚谐腰、學(xué)區(qū)房孕豹、斗小三、隔代親十气、養(yǎng)老励背、教育、鄰里關(guān)系等“狗血”來推動砸西。
可悲的是叶眉，劇情越狗血，觀眾是越愛看芹枷。
回顧近十年的國產(chǎn)劇收視榜單衅疙，居于收視前列的電視劇，大部分都有幾分“狗血”的色彩鸳慈。
諸如《回家的誘惑》饱溢、《又見一簾幽夢》、《親愛的翻譯官》等劇走芋，收視率都在2%以上绩郎。
只是很多作品做到了傳得開，但留不下翁逞。
其實(shí)肋杖，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇都是用小事砌起來的高墻，如果人物故事情節(jié)過于高大上挖函，又顯得不接地氣状植。
我覺得現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇不能像怨婦一樣，只會抱怨生活怨喘。
而是應(yīng)該將智慧的處事方式與解決問題的方法貫穿于故事情節(jié)中津畸，給觀眾思考的空間。
人物極端塑造哲思，是我在用力的搞事情
藝術(shù)來源于生活而高于生活洼畅，但現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比電視劇狗血精彩得多吩案。
現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇走上失真棚赔、失實(shí)之路，又是怎樣的可悲徘郭。
在《我的前半生》中靠益，我們的“薛甄珠”女士，絕對是活的最用力的残揉。
她的自私是這么的令人討厭胧后，那么的真實(shí)，又那么失真抱环。
再說說《盲約》這部劇壳快，絕對是以扎心的方式來刷新你的婚戀觀和世界觀纸巷。
媽媽懟自己的大女兒夏天已是家常便飯，從婚姻到衣著品味眶痰，能懟的點(diǎn)一個都不會放過瘤旨。
又整天義憤填膺，拿二姨女兒辦滿月酒在朋友圈炫耀說事竖伯，和薛甄珠的討厭也是有的一比存哲。
最悲催的是，夏天的相親之路永遠(yuǎn)坎坷七婴，一路下來祟偷，碰到的都是奇葩。
有相親時(shí)用錄音筆錄音的……
剛見面打厘，就惦記三個月后閃婚的……
直接跳到生孩子階段的……
滿腹狐疑修肠，懷疑對方打了玻尿酸的……
法國戲劇理論家布倫退爾所說：沒有沖突就沒有戲劇。
電視劇需要制造戲劇沖突户盯，吸引觀眾的目光氛赐，這無可厚非。
可是為了所謂的戲劇沖突先舷，逼著自己走上極端的道路艰管，就是得不償失了。
現(xiàn)實(shí)主義題材的意義在于真實(shí)客觀地再現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)蒋川，并且牲芋，影響和推動社會的發(fā)展。
我們的社會捺球，不僅僅需要那些辣眼睛的玄幻劇和膚淺的言情劇缸浦，更需要優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實(shí)主義大劇。
