現(xiàn)代文學(xué)家魯迅先生曾在散文集《朝花夕拾》中寫過(guò)這樣一個(gè)故事翁脆。
魯迅先生在日本留學(xué)時(shí)，有一次在課堂上鼻种，教授播放了一部電影反番。其中一個(gè)情節(jié)是日本軍隊(duì)抓住了一個(gè)中國(guó)人，說(shuō)他是俄國(guó)派來(lái)的間諜要槍斃他叉钥。在刑罰現(xiàn)場(chǎng)恬口，圍觀的大部分也是中國(guó)人，看著自己的同胞馬上要被槍斃了沼侣，他們卻面無(wú)表情祖能、麻木不仁。
槍聲響起蛾洛，在場(chǎng)的日本同學(xué)都?xì)g呼了起來(lái)养铸，這聲音在魯迅先生聽來(lái)卻格外刺耳雁芙。原本抱著學(xué)醫(yī)的想法來(lái)到日本求學(xué)，可現(xiàn)在一部電影卻讓魯迅先生意識(shí)到藥物只能解救人的肉體之苦钞螟，想要真正解救自己的民族需要喚醒人民的意識(shí)兔甘。
于是，為了拯救國(guó)人的麻木鳞滨、愚弱洞焙，魯迅先生毅然決然的棄醫(yī)從文。
藝術(shù)評(píng)論家羅伯特·休斯曾說(shuō)過(guò):“人們將他們自己的歷史拯啦、信仰澡匪、態(tài)度、欲望和夢(mèng)想銘記在他們創(chuàng)造的影像里褒链⊙淝椋”
電影可以呈現(xiàn)出許多我們不曾親身經(jīng)歷的故事，但這些故事卻總能教會(huì)我們一些道理甫匹。魯迅先生從電影中看到了國(guó)難甸鸟，我們也可以從電影中汲取人生的經(jīng)驗(yàn)兵迅。
可是抢韭，單純的觀看是無(wú)法真正理解一部電影的。
《如何寫影評(píng)》的作者蒂莫西·J·科里根在書中講道：“只有當(dāng)我們有機(jī)會(huì)認(rèn)真思考和想要準(zhǔn)確表達(dá)我們的觀影感受時(shí)恍箭，我們對(duì)一部電影有某種特定感覺(jué)的原因才變得清晰起來(lái)篮绰。”
評(píng)寫影評(píng)便是一種很好的方法季惯，它可以讓我們感受到一種前所未有的方式來(lái)享受觀影的愉悅吠各，而且，在寫影評(píng)的過(guò)程中也能夠更好的幫助我們將外在的知識(shí)內(nèi)化勉抓。
蒂莫西·J·科里根是美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)英文系教授贾漏，同時(shí)也是電影學(xué)研究主任。他所著的《如何寫影評(píng)》是美國(guó)暢銷影評(píng)寫作指導(dǎo)書藕筋，無(wú)論是初學(xué)者還是影評(píng)人纵散，都可以通過(guò)這本書找到起步和深入的訣竅。
接下來(lái)隐圾，我將從想伍掀、看、寫三個(gè)方面闡述一篇影評(píng)的正確打開方式暇藏。
想：如何尋找影評(píng)的主題
蒂莫西·J·科里根在《如何寫影評(píng)》中說(shuō)道：“電影包含了文學(xué)蜜笤、造型藝術(shù)、音樂(lè)盐碱、舞蹈把兔、戲劇甚至建筑沪伙。”所以县好，我們?cè)诳匆徊侩娪皽?zhǔn)備寫一篇影評(píng)之前围橡，首先問(wèn)問(wèn)自己，哪種藝術(shù)形式是你最感興趣的缕贡。
有一次翁授，我和一位音樂(lè)學(xué)院的朋友去電影院看《尋夢(mèng)環(huán)游記》，我的這位朋友在整場(chǎng)電影中一直在關(guān)注影片中不同表現(xiàn)形式的配樂(lè)晾咪，然后不停的感嘆墨西哥各種流派音樂(lè)的豐富元素收擦。如果我這位朋友來(lái)寫影評(píng)的話，她多半會(huì)從音樂(lè)的角度來(lái)分析禀酱。
若是在觀影時(shí)沒(méi)有一個(gè)明確的方向，蒂莫西·J·科里根提到了一個(gè)很有用的方法：自我提問(wèn)法牧嫉。比如說(shuō)剂跟，影片的片名和情節(jié)有什么聯(lián)系？為什么要這樣開場(chǎng)酣藻、結(jié)束呢曹洽？這部電影是什么時(shí)候拍攝的？哪些鏡頭是最重要的等等辽剧。
當(dāng)我們?cè)谟^影過(guò)程中回答這些問(wèn)題時(shí)送淆，自然而然會(huì)找到我們想寫的影評(píng)主題。
另一方面怕轿，一部電影并不是由一個(gè)主題組成的偷崩，我們寫影評(píng)時(shí)，要選擇一個(gè)最吸引自己的主題并賦予它特定的意義撞羽，也就是對(duì)這個(gè)主題的評(píng)論传货。
《如何寫影評(píng)》中說(shuō)過(guò)一篇影評(píng)的根本在于檢驗(yàn)一個(gè)主題是如何通過(guò)藝術(shù)缚甩、技術(shù)和商業(yè)的共同作用而產(chǎn)生了特定的含義。注意這些因素中最吸引你的部分，自始至終忧饭，要保持質(zhì)疑的心理。
看：與電影的無(wú)聲交談
為了寫出一篇影評(píng)劫拗，我們必須在觀影過(guò)程中保持精力高度集中辜妓。同時(shí)，電影看一遍是完全不夠的碌宴，所以在有條件的情況下一定要反復(fù)觀看杀狡，因?yàn)橹豢匆淮挝覀兛赡懿⒉荒芡耆⒁獾诫娪爸械募?xì)節(jié)和復(fù)雜之處。
在觀影的同時(shí)贰镣，記筆記也尤為重要捣卤。一般來(lái)說(shuō)忍抽，我們第一次觀看電影的時(shí)候，可以只記下影片中最能打動(dòng)自己的地方董朝，也可以是看電影時(shí)頭腦中產(chǎn)生的問(wèn)題和對(duì)話速記鸠项，第二次觀看則可以根據(jù)第一次筆記確定的主題，更加認(rèn)真和詳細(xì)的補(bǔ)充之前的筆記子姜。
如果我們第一次也是僅有一次觀看一部電影祟绊，記筆記依然非常重要。當(dāng)然哥捕，如果能夠再次觀看牧抽，記下的筆記就會(huì)更加詳盡。
這個(gè)時(shí)候遥赚，有人可能會(huì)出現(xiàn)疑問(wèn)：如果在觀影過(guò)程中記筆記扬舒，不就會(huì)轉(zhuǎn)移我們的注意力嗎？
蒂莫西·J·科里根在書中提到了一個(gè)小技巧凫佛，就是學(xué)會(huì)如何節(jié)約時(shí)間和識(shí)別影片中的關(guān)鍵場(chǎng)景讲坎、鏡頭和敘述情節(jié)。限時(shí)記筆記愧薛，我們只需要盡可能詳細(xì)的記錄下我們認(rèn)為最重要晨炕、最特別的三到四個(gè)場(chǎng)景、鏡頭或者片段即可毫炉。而且瓮栗，大部分影片中如果即將出現(xiàn)一個(gè)高潮部分通常都會(huì)暗示觀眾注意正在上演的劇情。
同時(shí)瞄勾，蒂莫西·J·科里根還在《如何寫影評(píng)》中提到了一套速記系統(tǒng)來(lái)準(zhǔn)確記錄一個(gè)場(chǎng)景或者鏡頭的細(xì)節(jié)费奸。例如，特寫（只拍一個(gè)人的頭）時(shí)可以用cu（close-up）來(lái)表示进陡，大特寫則用xcu表示货邓。
寫：開始寫影評(píng)
通過(guò)上面的方法確定好影片的主題、做好筆記之后四濒，我們就要開始整理自己的論點(diǎn)了换况。
《如何寫影評(píng)》這本書建議我們可以將自己的筆記輸入到電腦中，建立一個(gè)文件夾盗蟆，然后以一個(gè)你想要回答的問(wèn)題為主線開始集中列出論點(diǎn)戈二，并且以影片中的具體例子和自己的理解作為論證。另外喳资，即便你假設(shè)讀者是看過(guò)這部電影的觉吭，你也仍需要說(shuō)服他們?nèi)ハ嘈拍愕挠^點(diǎn)。
在正式開始寫影評(píng)之前仆邓，以大綱的形式列出文章的結(jié)構(gòu)可以更好的幫助我們組織文章鲜滩。大綱可以根據(jù)自己的喜好和習(xí)慣來(lái)寫伴鳖，既可以詳細(xì)也可以簡(jiǎn)略。
蒂莫西·J·科里根說(shuō)：“寫作本身是一個(gè)挖掘的過(guò)程徙硅，我們應(yīng)該好好加以利用榜聂。”在寫作的過(guò)程中嗓蘑，我們要繼續(xù)思考自己的主題须肆，擴(kuò)展想法。用已經(jīng)寫下的大綱來(lái)檢查文章的邏輯性桩皿，推敲開頭與結(jié)尾豌汇。
布蘭登·羅伊爾在《一本小小的紅色寫作書》中說(shuō)過(guò)，很少有人能夠一氣呵成地完成一篇完美的文章泄隔，至少都需要修改三遍以上拒贱。所以只有直到你的文章改到無(wú)可修改，否則就不能說(shuō)已經(jīng)完成了佛嬉。
當(dāng)完成影評(píng)的第一稿時(shí)逻澳，應(yīng)該留出足夠長(zhǎng)的時(shí)間，最好是幾天巷燥，然后以陌生人的姿態(tài)重新檢視文章的邏輯赡盘、主題和論證号枕。通讀文章缰揪，注意語(yǔ)句不通順或者句子與段落之間不連貫，用詞不準(zhǔn)確的地方葱淳。如果時(shí)間充足钝腺，可以隔段時(shí)間再做最后一次修改。
分析我們對(duì)影片的主題赞厕、人物艳狐、畫面的感受，不僅是理解電影的一種有效方式皿桑，而且可以使我們更好地理解自身對(duì)所處世界和文化的態(tài)度毫目。與其吃著爆米花以消遣娛樂(lè)的方式去觀影，不如以理性诲侮、思考的方式去對(duì)待一部電影镀虐，說(shuō)不定會(huì)在寫影評(píng)的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)意想不到的驚喜。
