第十八講:小令的布局謀篇和表達手法

今天和大家一起賞析幾首詞态蒂。

賞析的目的呢,是為了寫费什〖鼗郑看看這些名作是怎么處理情節(jié)、景物鸳址、抒情的瘩蚪。

怎么布局謀篇,怎么來表達稿黍。

我們講過疹瘦,在柳永和蘇軾之前,詞多為小令巡球。

小令就是文字少言沐,篇幅短小的那種詞邓嘹。

字數一般以80字為界,多于80字就算長調或慢曲险胰。

一開始的詞汹押,就是這種短小的,大家從白居易起便,二主詞棚贾、馮延巳、溫庭筠缨睡,包括宋初的晏殊鸟悴、歐陽修等人,他們的詞都是這種小令奖年。

為什么一開始是小令跋钢睢?怎么沒人寫長篇一點的奥亍震贵?

我們學習詩詞史,不僅要知道發(fā)生了什么水评,還有知道為什么會這樣猩系。這才有趣兒。

大家想一下中燥,為什么詞一開始是小令寇甸,而不是長調?

我提示一下疗涉,我們開篇講詞的時候拿霉,我讓大家千萬要樹立一個概念,是不是還記得咱扣?和這個概念有關绽淘。

這個概念就是,詞是用來唱的闹伪,詞是音樂文學沪铭。

那么用來唱,就應該短小嗎偏瓤?長調也可以唱吧钡 ?

實際上厅克,我們說詞是音樂文學的時候赔退,其實其含義是,詞是隨著音樂的發(fā)展而發(fā)展的已骇,曲為主离钝,詞為從。

最初的曲子褪储,多是大曲卵渴,舞曲,成篇成套的鲤竹。音樂家從這些曲子里浪读,拿出一小段適合配詞演唱的,就成為曲子辛藻。

你選取一段碘橘,往往是選取短的,而長曲旋律復雜吱肌,不便于演唱痘拆。

所以在最初,唐人稱這種可以配詞演唱的曲子氮墨,就叫“曲子”纺蛆。

配寫的歌詞,就叫“曲子詞”规揪。

對對桥氏,就是叫小曲兒。這是曲子的主要來源猛铅。另外就是原來的教坊曲的改造字支,這才有大曲、長調奸忽,這要等柳永出來做這事兒堕伪。

后來有了長調,這些短小的曲子月杉,就被稱為小令了刃跛。

小令,也分上下片苛萎,當然也有不分的桨昙。

那么怎么唱呢?

分上下片的腌歉,其實就是一個旋律蛙酪,不同歌詞唱兩遍。

不分上下片的翘盖,就一個曲子桂塞,演唱的時候可以同樣的詞曲,再重復一遍馍驯。

副歌性質的唱法阁危,在長調里有玛痊。長調的上下片,往往就不一樣的狂打。

由于這種情況擂煞,上下片的內容和情感就不一樣了。

尤其長調趴乡,長調的上片情感舒緩对省,以寫景啊、敘事啊為主晾捏。下片就進入情感充沛的階段蒿涎,議論、直抒胸臆就有了惦辛。

這些都是隨著音樂的特點來改變的劳秋,是音樂決定了詞,而不是詞決定了音樂裙品。

小令的上下片俗批,情感和內容區(qū)別沒那么大,這是因為曲調一樣或者比較接近的緣故市怎。

但是岁忘,并非小令的上下片就沒區(qū)別,在寫法上的區(qū)別還是很明顯的区匠。

最主要的一點干像,就是一定要形成轉折。

這種轉折驰弄,往往是情感的遞進麻汰,或者場景的轉換。

大家記住這一點戚篙,一定記住這一點五鲫,否則你寫出小令來,就太平岔擂,平踏踏地沒起伏位喂。

寫法上,還有一點乱灵,就是一定要一個情緒或者一個景物的特征塑崖,貫穿始終。

怎么貫穿呢痛倚?首先要有統(tǒng)領的一句話规婆,別的都圍繞這句話來寫。這句話,也可以簡略為一個詞抒蚜、幾個字掘鄙。

在行文過程中,不斷強化嗡髓、深化通铲,達到逐漸加強的藝術效果,并且使整篇渾然一體器贩。

掌握住以上兩點,小令基本寫法就掌握了朋截。

但是蛹稍,這也僅僅是章法上保證你寫對,而要寫好呢部服,還需要你的才情唆姐。

另外補充一下,詞牌的平仄廓八、韻腳奉芦,這些是固定的,比近體詩的格律還嚴格剧蹂,并且還復雜声功。

當然,在周邦彥之前宠叼,詞的格律還算寬松先巴,所以蘇軾常常又不符合格律的情況。

北宋末年的周邦彥冒冬,把詞的格律嚴格化伸蚯,就更加要求嚴謹了。所以我們稱周邦彥和他之后那一派简烤,叫格律派剂邮。

關于周邦彥,我計劃專門開一個專題横侦,他對詞的貢獻挥萌,尤其對詞的格律的貢獻,相當于杜甫對格律詩的實踐和貢獻丈咐。

所以瑞眼,周邦彥被稱為“詞中老杜”。這是后話棵逊,我們今天主要掌握小令的寫法伤疙。

小令的寫法呢,就上面兩點最關鍵,下面我們舉例說明徒像,你才有感覺黍特。

稍等啊,我找找

今天留作業(yè)锯蛀,選了三個人的各一首詞灭衷,我們先看這三首。都是鵲踏枝旁涤,第一首是馮延巳的翔曲。

鵲踏枝·馮延巳

誰道閑情拋擲久?每到春來劈愚,惆悵還依舊瞳遍。日日花前常病酒,敢辭鏡里朱顏瘦菌羽。

河畔青蕪堤上柳掠械,為問新愁,何事年年有注祖?獨立小橋風滿袖猾蒂,平林新月人歸后。

大家回顧一下剛才說的兩點寫法是晨,對照看這首詞肚菠。

看第一句,是最關鍵的一句罩缴,我說的是寫法上案糙。

“誰道閑情拋擲久”,里面是“閑情”是統(tǒng)領全篇的靴庆,你們想想你們自己寫的时捌,是不是有這樣的統(tǒng)領句?

“拋擲久”炉抒,是另一層意思奢讨,由此才能引出惆悵。

所以焰薄,從第一句就能知道拿诸,這首詞寫的是閑情帶來的惆悵。

我們再往下看塞茅,怎么樣來描寫閑情的亩码,怎么樣來表達惆悵的,這就進入賞析了野瘦。

馮延巳的高明在于描沟,不是寫一時的惆悵飒泻,而是放到一個很大的時間流里,就增加了感染力吏廉。

“每到春來泞遗,惆悵還依舊”,這句一出席覆,時空感馬上就出來了史辙。大家看是不是?每年都是這樣啊。

那么,后面的“日日花前常病酒”,是說什么呢?

這是排解惆悵的方法制轰,其實就是借酒消愁。天天在花前喝酒,并且每次還喝醉。

“敢辭鏡里朱顏瘦”,敢辭徐鹤,就是不辭垃环,不怕因為喝酒讓自己衰老得快。

這幾句下來返敬,你就能體會遂庄,詞里寫的這個人,她的惆悵難以排解到什么程度劲赠。為什么是“她”涛目?因為有“朱顏”。

馮延巳這首詞凛澎,還是代言體霹肝,替歌女寫的唱詞。

那么塑煎,都惆悵到這種程度了沫换,已經惆悵到極點了,下片怎么寫白钐讯赏?

下片,轉折冷尉。一定要記得轉折漱挎。

看馮延巳是怎么轉折的∪干冢“河畔青蕪堤上柳”磕谅,看到沒?怎么轉折的?

不在花前喝酒了怜庸,出來了是不是当犯?到了野外,河邊割疾。

場景變換了嚎卫。

“為問新愁,何事年年有”宏榕,這是不是和第一句對應巴刂睢?也和第二句對應啊麻昼。還是說年年如此奠支。

問誰呢?大家想想抚芦。并且還是“新愁”倍谜,不是“舊愁”。

問誰叉抡?只能問自己尔崔,因為只出現了一個人啊。閑情褥民、惆悵季春,再加上孤獨,這是自問消返,自言自語载弄。

新愁其實不新,舊愁其實不舊撵颊,是一樣的愁宇攻。

好了,在家可以在花園喝酒排解倡勇,在野外怎么排解呢尺碰?

“獨立小橋風滿袖”,這是一個人译隘,立在橋頭亲桥,風吹過來,衣袖飄飄固耘。

還是一個孤獨的形象题篷。

最厲害是結句,大家好好體會 一下“平林新月人歸后”厅目。

“平林新月人歸后”番枚,樹林法严,新月,這位女子看到沒有葫笼?是不是眼中景物吧钇 ?

盡管寫出來了路星,但并非所見溯街。

為什么?

因為洋丐,她已經回去了呈昔。

這些景物,這些構成孤獨的景物友绝,只是她想象的堤尾。

諸位,沒有一個人的自然景物迁客,你們寫過嗎郭宝?你沒寫的景物,包括很多詩人寫的景物掷漱,都至少有自己的影子粘室,有自己的存在啊。

馮延巳這句“平林新月人歸后”所寫的孤獨的景物切威,連一個人都沒有的。

所以這首詞寫得好丙号,好在很多方面先朦。大家要好好體會啊。

還有一個問題犬缨,這種“閑情”是什么喳魏?為什么會惆悵啊怀薛?

說不出是什么閑情刺彩,說不出什么理由。正因為這樣枝恋,才讓更多人去代入创倔。

為什么很多人讀了這首詞都有感覺?不管是思念的焚碌、失戀的畦攘,還是什么的。都能代入進來十电。

這不是馮延巳的有意為之知押,而是因為叹螟,馮延巳本身就是一位宰相,他是真的有“閑情”啊台盯。

并且罢绽,不要忘記,這是為歌女而寫静盅,他放大了這種閑情良价,以及閑情帶來的惆悵。

另外温亲,還要注意的一點是棚壁,馮延巳寫情感的手法,并非直接說栈虚,而是用景物來表現袖外。注意到沒有?

“剪不斷魂务,理還亂曼验,是離愁。別是一番滋味在心頭”粘姜,這是誰的詞鬓照?

這句“剪不斷”是李煜的,看看署名寫愁的孤紧?

李煜是直接說的豺裆,真愁是,這種愁剪不斷号显、理還亂啊臭猜。

而馮延巳不這樣了,他不說押蚤,直接寫景蔑歌,用寫景來讓你感受到±康猓“平林新月人歸后”次屠,這樣說一句景,就夠了雳刺。

好劫灶,這是馮延巳的鵲踏枝。我們再看晏殊的同調詞掖桦。

蝶戀花·晏殊

檻菊愁煙蘭泣露浑此。羅幕輕寒,燕子雙飛去滞详。明月不諳離恨苦凛俱。斜光到曉穿朱戶紊馏。

昨夜西風凋碧樹。獨上高樓蒲犬,望盡天涯路朱监。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處原叮。

鵲踏枝到了晏殊手里赫编,他給改名叫蝶戀花了,大家看到這兩個詞牌奋隶,其實是一回事的擂送。

晏殊這首詞,寫的是什么唯欣?能不能找到統(tǒng)領的句子班诙帧?

“檻菊愁煙蘭泣露”境氢,大家仔細看這句蟀拷。

這句里面很清楚,“愁”萍聊,并且“泣”问芬,這兩個字,是統(tǒng)領全篇的寿桨。后面會告訴大家為什么“愁”此衅,為什么“泣”。

這首詞的人物是誰呢亭螟?第二句出來場景了挡鞍,“羅幕輕寒,燕子雙飛去”媒佣,看場景匕累,是一位女子陵刹。還是代言體默伍,為歌女寫唱詞。

“輕寒”是季節(jié)衰琐,是初春也糊,還是初冬?對羡宙,前面有“菊”狸剃。“燕子雙飛去”狗热,好了钞馁,啥季節(jié)奥鞘 ?

點明是秋季僧凰,并且由于有“飛去”探颈,還點出了“離愁”。

由于有了“飛去”表示離別训措,所以緊接著就直接說了伪节,“明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶”绩鸣。

她在埋怨明月怀大,為什么不知道我在犯花癡、犯相思呢呀闻?還把月光照進我的窗子化借?

大家看時間線,一開始总珠,不是夜晚啊屏鳍,現在有明月了。說明時間在流逝局服,并且相思沒停止钓瞭。

下片再看,第一句“昨夜西風凋碧樹”淫奔,天哪山涡,直接到第二天了。

或許一夜未眠唆迁,或許一大早就醒了鸭丛,看到的是“西風凋碧樹”這種凄涼景象。

還要想辦法排解一下啊唐责,于是就登樓鳞溉。“獨上高樓鼠哥,望盡天涯路”熟菲,登樓遠望,等著思念的人回來朴恳,盼著思念的人出現抄罕。

可是,“望盡天涯路”于颖,兩眼望穿呆贿,也不見遠方的人歸來。

排解森渐,反而更加增加了愁緒做入。

還要想辦法懊拔!不能只是遙望等待啊竟块。

于是寫封信吧翩剪。

“欲寄彩箋兼尺素,山長水闊知何處”彩郊,信可以寫前弯,但那個人到底在哪里?只知道在遠方秫逝,不知道具體地址恕出。

快遞小哥也幫不上啊。

這是晏殊违帆。晏殊和馮延巳一樣浙巫,也是一位太平宰相,他寫的這些思念刷后,是寫自己嗎的畴?未必是,很可能完全是代替歌女而寫尝胆,醞釀感情丧裁,身臨其境,所以寫得這么深徹感人含衔。

大家注意寫法煎娇,首先有統(tǒng)領句,然后按著時間線贪染,順序而下缓呛,逐漸深入,寫了不同場景杭隙,不同行為哟绊,不同景物,于是完成了這首詞痰憎。

詞票髓,很短,但內容非常豐厚信殊。

好炬称,再看一首歐陽修的蝶戀花汁果。

蝶戀花·歐陽修

庭院深深深幾許涡拘?楊柳堆煙,簾幕無重數据德。玉勒雕鞍游冶處鳄乏,樓高不見章臺路跷车。

雨橫風狂三月暮,門掩黃昏橱野,無計留春住朽缴。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去水援。

署名歐陽修的這首詞密强,一般認為是馮延巳的,說法不一蜗元,我們只看作品本身吧或渤。

統(tǒng)領句,首句就是“庭院深深深幾許”奕扣,為什么要說深深薪鹦,為什么要問深幾許?

因為太無聊惯豆,太憋悶池磁,太郁悶,所以在埋怨楷兽,有怨氣啊地熄,庭院好深啊,怎么那么深啊芯杀。

這種庭院之深离斩,其實是愁緒之深。

僅僅是庭院之深嗎瘪匿?還不夠跛梗,大家看下句。

“楊柳堆煙棋弥,簾幕無重數”核偿,這是寫楊柳,楊柳茂盛顽染,一片連一片漾岳,并且如同簾幕,無數層粉寞。大家感受一下尼荆。

這種寫景物的濃密深厚,其實還是寫愁緒的濃郁唧垦。能不能感受到捅儒?

那么,這么深徹的愁緒到底是什么呢?

看下句巧还,“玉勒雕鞍游冶處鞭莽,樓高不見章臺路”,非常明顯了麸祷,原來我們游玩的地方澎怒,只剩下一片孤寂,連章臺路也看不到了阶牍。

章臺路喷面,是什么意思?這是個典故走孽,大家看到古詩詞里有“章臺”乖酬,就肯定與離別、思念有關融求。

這是思念離人的愁緒咬像,到這里就點明了。

然后看下片生宛,看作者是怎么轉折的县昂。

“雨橫風狂三月暮”,這是時間和天氣的變化陷舅,一層轉換倒彰,不在上片的時間和場景了。

“門掩黃昏莱睁,無計留春住”待讳,傍晚時分,把門關上仰剿,但也無法關住春天的流逝创淡。

這是說什么?不單是說時光啊南吮,其實還是說自己曾經挽留那個人琳彩,挽留不住啊。

一個人離去部凑,另一個思念露乏。思念的人是孤獨的,有話沒人訴說涂邀,于是自言自語瘟仿。

自言自語還好,偏偏不肯自言自語比勉,而是憋不住要對人訴說劳较。

實在找不到訴說的人驹止,于是問花。

但花能回答嗎兴想?花能交流嗎?“淚眼問花花不語”赡勘,這是多么郁結的情思啊嫂便。

多么無奈的一句話啊。

還是含淚闸与。天毙替。諸位好好體會體會。

最后一句是寫花的回答践樱,花在飄零厂画,在飛】叫希花袱院,用花的飄零來回答。

“亂紅飛過秋千去”瞭稼,這不單是寫花忽洛,是寫這位女子內心那種涌動的愁緒,想花一樣飄零环肘、飄零欲虚。

我們看,這三首詞悔雹,是一個詞調复哆,寫的內容也差不太多,但最后這一首腌零,感情最為深沉梯找。因此有人說的歐陽修的,也不為不可能益涧。因為歐陽修的詞初肉,和晏殊、馮延巳相比饰躲,就有感情強烈的這一特點牙咏。

剛才有人說了,看內容這不是在寫歌女班诹选妄壶?

看得很對,這不是寫歌女寄狼。我前面說的是丁寄,代替歌女寫唱詞氨淌,而不是代替歌女寫歌女的情感。

這一點其實蠻重要伊磺,因為馮延巳盛正、晏殊、歐陽修這樣重量級的宰相屑埋,他們的生活圈子豪筝,不是以歌女為重啊。

沒錯摘能,他們寫的詞里的女子续崖,都是貴族女子。他們寫的閑情团搞,那真的是吃飽喝足沒事干的閑情严望。

我們對比柳永,你就能體會到了逻恐。柳永詞里的人物像吻,多的下層女子,尤其直接就是歌女复隆,包括柳永和歌女之間的故事萧豆。

這不是今天的重點,今天主要是看小令的寫法昏名。大家注意涮雷,我們之前講了詩的寫法,詞轻局,其實也是一種詩啊洪鸭。主要的寫法,比如用景物來寫情感等等仑扑,都是詩的手法览爵。

今天的作業(yè),已經發(fā)布了镇饮,就是讓大家練一練蜓竹,寫一首蝶戀花。

再強調一次储藐,一定要先醞釀情感俱济,再下筆。一定要結合自身周邊的景物钙勃、自己的經歷來寫蛛碌,寫真實一點。一定要走出唐宋詞那種古里古氣的味道辖源,寫出時代的氣息來蔚携。

【課后】

剛才有誰說希太,蘇軾的詞不和格律,因為偶爾用蜀語酝蜒。這說法恐怕不太說得過去誊辉。古代詩詞的聲韻,是專門的一套聲韻系統(tǒng)亡脑,與官話和白話都不一樣堕澄,是另立體系的。所以不管哪里的人远豺,寫詩詞用的聲韻都是一樣的奈偏。蘇軾的詞多不合格律坞嘀,最大的原因是當時的格律不那么嚴格躯护。另外,蘇軾寫詞丽涩,確實比較粗棺滞,這一點在喜歡蘇軾也掩飾不了的。

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