今天和大家一起賞析幾首詞态蒂。
賞析的目的呢，是為了寫费什〖鼗郑看看這些名作是怎么處理情節(jié)、景物鸳址、抒情的瘩蚪。
怎么布局謀篇，怎么來表達稿黍。
我們講過疹瘦，在柳永和蘇軾之前，詞多為小令巡球。
小令就是文字少言沐，篇幅短小的那種詞邓嘹。
字數一般以80字為界，多于80字就算長調或慢曲险胰。
一開始的詞汹押，就是這種短小的，大家從白居易起便，二主詞棚贾、馮延巳、溫庭筠缨睡，包括宋初的晏殊鸟悴、歐陽修等人，他們的詞都是這種小令奖年。
為什么一開始是小令跋钢睢？怎么沒人寫長篇一點的奥亍震贵？
我們學習詩詞史，不僅要知道發(fā)生了什么水评，還有知道為什么會這樣猩系。這才有趣兒。
大家想一下中燥，為什么詞一開始是小令寇甸，而不是長調？
我提示一下疗涉，我們開篇講詞的時候拿霉，我讓大家千萬要樹立一個概念，是不是還記得咱扣？和這個概念有關绽淘。
這個概念就是，詞是用來唱的闹伪，詞是音樂文學沪铭。
那么用來唱，就應該短小嗎偏瓤？長調也可以唱吧钡 ？
實際上厅克，我們說詞是音樂文學的時候赔退，其實其含義是，詞是隨著音樂的發(fā)展而發(fā)展的已骇，曲為主离钝，詞為從。
最初的曲子褪储，多是大曲卵渴，舞曲，成篇成套的鲤竹。音樂家從這些曲子里浪读，拿出一小段適合配詞演唱的，就成為曲子辛藻。
你選取一段碘橘，往往是選取短的，而長曲旋律復雜吱肌，不便于演唱痘拆。
所以在最初，唐人稱這種可以配詞演唱的曲子氮墨，就叫“曲子”纺蛆。
配寫的歌詞，就叫“曲子詞”规揪。
對對桥氏，就是叫小曲兒。這是曲子的主要來源猛铅。另外就是原來的教坊曲的改造字支，這才有大曲、長調奸忽，這要等柳永出來做這事兒堕伪。
后來有了長調，這些短小的曲子月杉，就被稱為小令了刃跛。
小令，也分上下片苛萎，當然也有不分的桨昙。
那么怎么唱呢？
分上下片的腌歉，其實就是一個旋律蛙酪，不同歌詞唱兩遍。
不分上下片的翘盖，就一個曲子桂塞，演唱的時候可以同樣的詞曲，再重復一遍馍驯。
副歌性質的唱法阁危，在長調里有玛痊。長調的上下片，往往就不一樣的狂打。
由于這種情況擂煞，上下片的內容和情感就不一樣了。
尤其長調趴乡，長調的上片情感舒緩对省，以寫景啊、敘事啊為主晾捏。下片就進入情感充沛的階段蒿涎，議論、直抒胸臆就有了惦辛。
這些都是隨著音樂的特點來改變的劳秋，是音樂決定了詞，而不是詞決定了音樂裙品。
小令的上下片俗批，情感和內容區(qū)別沒那么大，這是因為曲調一樣或者比較接近的緣故市怎。
但是岁忘，并非小令的上下片就沒區(qū)別，在寫法上的區(qū)別還是很明顯的区匠。
最主要的一點干像，就是一定要形成轉折。
這種轉折驰弄，往往是情感的遞進麻汰，或者場景的轉換。
大家記住這一點戚篙，一定記住這一點五鲫，否則你寫出小令來，就太平岔擂，平踏踏地沒起伏位喂。
寫法上，還有一點乱灵，就是一定要一個情緒或者一個景物的特征塑崖，貫穿始終。
怎么貫穿呢痛倚？首先要有統(tǒng)領的一句話规婆，別的都圍繞這句話來寫。這句話，也可以簡略為一個詞抒蚜、幾個字掘鄙。
在行文過程中，不斷強化嗡髓、深化通铲，達到逐漸加強的藝術效果，并且使整篇渾然一體器贩。
掌握住以上兩點，小令基本寫法就掌握了朋截。
但是蛹稍，這也僅僅是章法上保證你寫對，而要寫好呢部服，還需要你的才情唆姐。
另外補充一下，詞牌的平仄廓八、韻腳奉芦，這些是固定的，比近體詩的格律還嚴格剧蹂，并且還復雜声功。
當然，在周邦彥之前宠叼，詞的格律還算寬松先巴，所以蘇軾常常又不符合格律的情況。
北宋末年的周邦彥冒冬，把詞的格律嚴格化伸蚯，就更加要求嚴謹了。所以我們稱周邦彥和他之后那一派简烤，叫格律派剂邮。
關于周邦彥，我計劃專門開一個專題横侦，他對詞的貢獻挥萌，尤其對詞的格律的貢獻，相當于杜甫對格律詩的實踐和貢獻丈咐。
所以瑞眼，周邦彥被稱為“詞中老杜”。這是后話棵逊，我們今天主要掌握小令的寫法伤疙。
小令的寫法呢，就上面兩點最關鍵，下面我們舉例說明徒像，你才有感覺黍特。
稍等啊，我找找
今天留作業(yè)锯蛀，選了三個人的各一首詞灭衷，我們先看這三首。都是鵲踏枝旁涤，第一首是馮延巳的翔曲。
鵲踏枝·馮延巳
誰道閑情拋擲久？每到春來劈愚，惆悵還依舊瞳遍。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦菌羽。
河畔青蕪堤上柳掠械，為問新愁，何事年年有注祖？獨立小橋風滿袖猾蒂，平林新月人歸后。
大家回顧一下剛才說的兩點寫法是晨，對照看這首詞肚菠。
看第一句，是最關鍵的一句罩缴，我說的是寫法上案糙。
“誰道閑情拋擲久”，里面是“閑情”是統(tǒng)領全篇的靴庆，你們想想你們自己寫的时捌，是不是有這樣的統(tǒng)領句？
“拋擲久”炉抒，是另一層意思奢讨，由此才能引出惆悵。
所以焰薄，從第一句就能知道拿诸，這首詞寫的是閑情帶來的惆悵。
我們再往下看塞茅，怎么樣來描寫閑情的亩码，怎么樣來表達惆悵的，這就進入賞析了野瘦。
馮延巳的高明在于描沟，不是寫一時的惆悵飒泻，而是放到一個很大的時間流里，就增加了感染力吏廉。
“每到春來泞遗，惆悵還依舊”，這句一出席覆，時空感馬上就出來了史辙。大家看是不是？每年都是這樣啊。
那么，后面的“日日花前常病酒”，是說什么呢？
這是排解惆悵的方法制轰，其實就是借酒消愁。天天在花前喝酒，并且每次還喝醉。
“敢辭鏡里朱顏瘦”，敢辭徐鹤，就是不辭垃环，不怕因為喝酒讓自己衰老得快。
這幾句下來返敬，你就能體會遂庄，詞里寫的這個人，她的惆悵難以排解到什么程度劲赠。為什么是“她”涛目？因為有“朱顏”。
馮延巳這首詞凛澎，還是代言體霹肝，替歌女寫的唱詞。
那么塑煎，都惆悵到這種程度了沫换，已經惆悵到極點了，下片怎么寫白钐讯赏？
下片，轉折冷尉。一定要記得轉折漱挎。
看馮延巳是怎么轉折的∪干冢“河畔青蕪堤上柳”磕谅，看到沒？怎么轉折的？
不在花前喝酒了怜庸，出來了是不是当犯？到了野外，河邊割疾。
場景變換了嚎卫。
“為問新愁，何事年年有”宏榕，這是不是和第一句對應巴刂睢？也和第二句對應啊麻昼。還是說年年如此奠支。
問誰呢？大家想想抚芦。并且還是“新愁”倍谜，不是“舊愁”。
問誰叉抡？只能問自己尔崔，因為只出現了一個人啊。閑情褥民、惆悵季春，再加上孤獨，這是自問消返，自言自語载弄。
新愁其實不新，舊愁其實不舊撵颊，是一樣的愁宇攻。
好了，在家可以在花園喝酒排解倡勇，在野外怎么排解呢尺碰？
“獨立小橋風滿袖”，這是一個人译隘，立在橋頭亲桥，風吹過來，衣袖飄飄固耘。
還是一個孤獨的形象题篷。
最厲害是結句，大家好好體會 一下“平林新月人歸后”厅目。
“平林新月人歸后”番枚，樹林法严，新月，這位女子看到沒有葫笼？是不是眼中景物吧钇 ？
盡管寫出來了路星，但并非所見溯街。
為什么？
因為洋丐，她已經回去了呈昔。
這些景物，這些構成孤獨的景物友绝，只是她想象的堤尾。
諸位，沒有一個人的自然景物迁客，你們寫過嗎郭宝？你沒寫的景物，包括很多詩人寫的景物掷漱，都至少有自己的影子粘室，有自己的存在啊。
馮延巳這句“平林新月人歸后”所寫的孤獨的景物切威，連一個人都沒有的。
所以這首詞寫得好丙号，好在很多方面先朦。大家要好好體會啊。
還有一個問題犬缨，這種“閑情”是什么喳魏？為什么會惆悵啊怀薛？
說不出是什么閑情刺彩，說不出什么理由。正因為這樣枝恋，才讓更多人去代入创倔。
為什么很多人讀了這首詞都有感覺？不管是思念的焚碌、失戀的畦攘，還是什么的。都能代入進來十电。
這不是馮延巳的有意為之知押，而是因為叹螟，馮延巳本身就是一位宰相，他是真的有“閑情”啊台盯。
并且罢绽，不要忘記，這是為歌女而寫静盅，他放大了這種閑情良价，以及閑情帶來的惆悵。
另外温亲，還要注意的一點是棚壁，馮延巳寫情感的手法，并非直接說栈虚，而是用景物來表現袖外。注意到沒有？
“剪不斷魂务，理還亂曼验，是離愁。別是一番滋味在心頭”粘姜，這是誰的詞鬓照？
這句“剪不斷”是李煜的，看看署名寫愁的孤紧？
李煜是直接說的豺裆，真愁是，這種愁剪不斷号显、理還亂啊臭猜。
而馮延巳不這樣了，他不說押蚤，直接寫景蔑歌，用寫景來讓你感受到±康猓“平林新月人歸后”次屠，這樣說一句景，就夠了雳刺。
好劫灶，這是馮延巳的鵲踏枝。我們再看晏殊的同調詞掖桦。
蝶戀花·晏殊
檻菊愁煙蘭泣露浑此。羅幕輕寒，燕子雙飛去滞详。明月不諳離恨苦凛俱。斜光到曉穿朱戶紊馏。
昨夜西風凋碧樹。獨上高樓蒲犬，望盡天涯路朱监。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處原叮。
鵲踏枝到了晏殊手里赫编，他給改名叫蝶戀花了，大家看到這兩個詞牌奋隶，其實是一回事的擂送。
晏殊這首詞，寫的是什么唯欣？能不能找到統(tǒng)領的句子班诙帧？
“檻菊愁煙蘭泣露”境氢，大家仔細看這句蟀拷。
這句里面很清楚，“愁”萍聊，并且“泣”问芬，這兩個字，是統(tǒng)領全篇的寿桨。后面會告訴大家為什么“愁”此衅，為什么“泣”。
這首詞的人物是誰呢亭螟？第二句出來場景了挡鞍，“羅幕輕寒，燕子雙飛去”媒佣，看場景匕累，是一位女子陵刹。還是代言體默伍，為歌女寫唱詞。
“輕寒”是季節(jié)衰琐，是初春也糊，還是初冬？對羡宙，前面有“菊”狸剃。“燕子雙飛去”狗热，好了钞馁，啥季節(jié)奥鞘 ？
點明是秋季僧凰，并且由于有“飛去”探颈，還點出了“離愁”。
由于有了“飛去”表示離別训措，所以緊接著就直接說了伪节，“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”绩鸣。
她在埋怨明月怀大，為什么不知道我在犯花癡、犯相思呢呀闻？還把月光照進我的窗子化借？
大家看時間線，一開始总珠，不是夜晚啊屏鳍，現在有明月了。說明時間在流逝局服，并且相思沒停止钓瞭。
下片再看，第一句“昨夜西風凋碧樹”淫奔，天哪山涡，直接到第二天了。
或許一夜未眠唆迁，或許一大早就醒了鸭丛，看到的是“西風凋碧樹”這種凄涼景象。
還要想辦法排解一下啊唐责，于是就登樓鳞溉。“獨上高樓鼠哥，望盡天涯路”熟菲，登樓遠望，等著思念的人回來朴恳，盼著思念的人出現抄罕。
可是，“望盡天涯路”于颖，兩眼望穿呆贿，也不見遠方的人歸來。
排解森渐，反而更加增加了愁緒做入。
還要想辦法懊拔！不能只是遙望等待啊竟块。
于是寫封信吧翩剪。
“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處”彩郊，信可以寫前弯，但那個人到底在哪里？只知道在遠方秫逝，不知道具體地址恕出。
快遞小哥也幫不上啊。
這是晏殊违帆。晏殊和馮延巳一樣浙巫，也是一位太平宰相，他寫的這些思念刷后，是寫自己嗎的畴？未必是，很可能完全是代替歌女而寫尝胆，醞釀感情丧裁，身臨其境，所以寫得這么深徹感人含衔。
大家注意寫法煎娇，首先有統(tǒng)領句，然后按著時間線贪染，順序而下缓呛，逐漸深入，寫了不同場景杭隙，不同行為哟绊，不同景物，于是完成了這首詞痰憎。
詞票髓，很短，但內容非常豐厚信殊。
好炬称，再看一首歐陽修的蝶戀花汁果。
蝶戀花·歐陽修
庭院深深深幾許涡拘？楊柳堆煙，簾幕無重數据德。玉勒雕鞍游冶處鳄乏，樓高不見章臺路跷车。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏橱野，無計留春住朽缴。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去水援。
署名歐陽修的這首詞密强，一般認為是馮延巳的，說法不一蜗元，我們只看作品本身吧或渤。
統(tǒng)領句，首句就是“庭院深深深幾許”奕扣，為什么要說深深薪鹦，為什么要問深幾許？
因為太無聊惯豆，太憋悶池磁，太郁悶，所以在埋怨楷兽，有怨氣啊地熄，庭院好深啊，怎么那么深啊芯杀。
這種庭院之深离斩，其實是愁緒之深。
僅僅是庭院之深嗎瘪匿？還不夠跛梗，大家看下句。
“楊柳堆煙棋弥，簾幕無重數”核偿，這是寫楊柳，楊柳茂盛顽染，一片連一片漾岳，并且如同簾幕，無數層粉寞。大家感受一下尼荆。
這種寫景物的濃密深厚，其實還是寫愁緒的濃郁唧垦。能不能感受到捅儒？
那么，這么深徹的愁緒到底是什么呢？
看下句巧还，“玉勒雕鞍游冶處鞭莽，樓高不見章臺路”，非常明顯了麸祷，原來我們游玩的地方澎怒，只剩下一片孤寂，連章臺路也看不到了阶牍。
章臺路喷面，是什么意思？這是個典故走孽，大家看到古詩詞里有“章臺”乖酬，就肯定與離別、思念有關融求。
這是思念離人的愁緒咬像，到這里就點明了。
然后看下片生宛，看作者是怎么轉折的县昂。
“雨橫風狂三月暮”，這是時間和天氣的變化陷舅，一層轉換倒彰，不在上片的時間和場景了。
“門掩黃昏莱睁，無計留春住”待讳，傍晚時分，把門關上仰剿，但也無法關住春天的流逝创淡。
這是說什么？不單是說時光啊南吮，其實還是說自己曾經挽留那個人琳彩，挽留不住啊。
一個人離去部凑，另一個思念露乏。思念的人是孤獨的，有話沒人訴說涂邀，于是自言自語瘟仿。
自言自語還好，偏偏不肯自言自語比勉，而是憋不住要對人訴說劳较。
實在找不到訴說的人驹止，于是問花。
但花能回答嗎兴想？花能交流嗎？“淚眼問花花不語”赡勘，這是多么郁結的情思啊嫂便。
多么無奈的一句話啊。
還是含淚闸与。天毙替。諸位好好體會體會。
最后一句是寫花的回答践樱，花在飄零厂画，在飛】叫希花袱院，用花的飄零來回答。
“亂紅飛過秋千去”瞭稼，這不單是寫花忽洛，是寫這位女子內心那種涌動的愁緒，想花一樣飄零环肘、飄零欲虚。
我們看，這三首詞悔雹，是一個詞調复哆，寫的內容也差不太多，但最后這一首腌零，感情最為深沉梯找。因此有人說的歐陽修的，也不為不可能益涧。因為歐陽修的詞初肉，和晏殊、馮延巳相比饰躲，就有感情強烈的這一特點牙咏。
剛才有人說了，看內容這不是在寫歌女班诹选妄壶？
看得很對，這不是寫歌女寄狼。我前面說的是丁寄，代替歌女寫唱詞氨淌，而不是代替歌女寫歌女的情感。
這一點其實蠻重要伊磺，因為馮延巳盛正、晏殊、歐陽修這樣重量級的宰相屑埋，他們的生活圈子豪筝，不是以歌女為重啊。
沒錯摘能，他們寫的詞里的女子续崖，都是貴族女子。他們寫的閑情团搞，那真的是吃飽喝足沒事干的閑情严望。
我們對比柳永，你就能體會到了逻恐。柳永詞里的人物像吻，多的下層女子，尤其直接就是歌女复隆，包括柳永和歌女之間的故事萧豆。
這不是今天的重點，今天主要是看小令的寫法昏名。大家注意涮雷，我們之前講了詩的寫法，詞轻局，其實也是一種詩啊洪鸭。主要的寫法，比如用景物來寫情感等等仑扑，都是詩的手法览爵。
今天的作業(yè)，已經發(fā)布了镇饮，就是讓大家練一練蜓竹，寫一首蝶戀花。
再強調一次储藐，一定要先醞釀情感俱济，再下筆。一定要結合自身周邊的景物钙勃、自己的經歷來寫蛛碌，寫真實一點。一定要走出唐宋詞那種古里古氣的味道辖源，寫出時代的氣息來蔚携。
【課后】
剛才有誰說希太，蘇軾的詞不和格律，因為偶爾用蜀語酝蜒。這說法恐怕不太說得過去誊辉。古代詩詞的聲韻，是專門的一套聲韻系統(tǒng)亡脑，與官話和白話都不一樣堕澄，是另立體系的。所以不管哪里的人远豺，寫詩詞用的聲韻都是一樣的奈偏。蘇軾的詞多不合格律坞嘀，最大的原因是當時的格律不那么嚴格躯护。另外，蘇軾寫詞丽涩，確實比較粗棺滞，這一點在喜歡蘇軾也掩飾不了的。
