寫(xiě)作都有哪些黃金法則碉纺？大數(shù)據(jù)來(lái)揭秘
魯迅先生在他的《秋夜》里說(shuō)：“我家門(mén)前有兩棵樹(shù)船万，一棵是棗樹(shù)刻撒，另外一棵也是棗樹(shù)」⒌迹”有人說(shuō)這句話很有畫(huà)面感声怔，也有人調(diào)侃魯迅先生是為了多點(diǎn)稿費(fèi)，運(yùn)用了重復(fù)的句式舱呻。
按照現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看醋火，魯迅先生的這句話是“病句”悠汽，然而在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，這句話隱喻了他自己與他一樣的進(jìn)步人士芥驳，并不啰嗦柿冲。
文學(xué)寫(xiě)作具有藝術(shù)性，每個(gè)作家都有自己的寫(xiě)作特點(diǎn)兆旬。期待寫(xiě)作有成的寫(xiě)作新手在各種建議中轉(zhuǎn)向培訓(xùn)班假抄，以求得習(xí)得經(jīng)驗(yàn)。今天有人說(shuō)不用培訓(xùn)也可以寫(xiě)出好文章丽猬，那邊有人說(shuō)包教包會(huì)包賺到稿費(fèi)宿饱。但是成功的作家就那么多，當(dāng)有人愿意跟你分享寫(xiě)作法則的時(shí)候脚祟，在聽(tīng)從任何人的建議之前谬以，應(yīng)該先思考兩個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題：
1. 提建議的人有沒(méi)有遵從自己的建議？
2. 有誰(shuí)靠聽(tīng)從這些建議獲得成功了嗎由桌？
怎么驗(yàn)證這些著名作家提出的各種寫(xiě)作秘訣为黎？當(dāng)有人告訴你，結(jié)合統(tǒng)計(jì)學(xué)行您，通過(guò)數(shù)據(jù)分析能發(fā)現(xiàn)寫(xiě)作上獲得成功的真正秘訣碍舍，是不是很令人興奮，是不是很瘋狂邑雅？
《納博科夫最喜歡的詞》,作者通過(guò)統(tǒng)計(jì)學(xué)視角分析納博科夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)片橡，而不是通過(guò)他本人親自口述，得出結(jié)論納博科夫最喜歡的詞是“mauve”淮野。同樣捧书，作者通過(guò)分析世界著名作家的1500多部作品及數(shù)萬(wàn)部網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)，把寫(xiě)作的奧秘呈現(xiàn)在世人面前骤星，對(duì)于我們寫(xiě)作初入門(mén)者非常有指導(dǎo)意義经瓷。
本書(shū)作者本·布拉特，曾任《石板》洞难、《哈佛諷刺家》等雜志的撰稿作家舆吮，喜歡用大數(shù)據(jù)研究偉大作家的作品，也把本書(shū)中的大數(shù)據(jù)分析队贱、論證方法應(yīng)用于包括音樂(lè)色冀、影視劇、綜藝節(jié)目以及文學(xué)創(chuàng)作等柱嫌，觀點(diǎn)新穎锋恬。
真正的寫(xiě)作黃金法則有哪些呢？大數(shù)據(jù)是怎么撥開(kāi)文學(xué)的面紗编丘，讓我們看到理性的一面的与学？
一彤悔、越簡(jiǎn)單，讀者越喜歡
寫(xiě)作索守，首先要明確你的用戶是誰(shuí)晕窑。上寫(xiě)作課的時(shí)候，老師特意敲了三遍重點(diǎn)“你的用戶是編輯”卵佛。編輯是第一個(gè)看到我們文章的人幕屹，他決定了是否錄用我們的作品。那么级遭，編輯是居于什么樣的角度來(lái)錄用作品呢望拖？
大數(shù)據(jù)表明，閱讀難度越低挫鸽，越簡(jiǎn)單的作品说敏，越容易受到讀者的喜歡。
蘇斯博士寫(xiě)了一本《戴帽子的貓》的童書(shū)丢郊，只用了220個(gè)單詞盔沫，這本書(shū)直到今日，仍是蘇斯博士職業(yè)生涯里的第二暢銷(xiāo)的作品枫匾〖艿“最暢銷(xiāo)的是《綠雞蛋和火腿》，只用了50個(gè)詞”干茉。兒童讀書(shū)谴忧，插圖更容易吸引到他們。一個(gè)兩歲的不識(shí)字的孩子角虫，可以看著插圖理解并復(fù)述出內(nèi)容沾谓。
那么成人讀的書(shū)，到底復(fù)雜程度如何呢戳鹅？
弗萊施提出一個(gè)公式用來(lái)測(cè)試文本的難易度均驶，即：
0.39x(總單詞數(shù)/總句子數(shù))+11.8x(總音節(jié)數(shù)/總單詞數(shù))-15.59
計(jì)算得出結(jié)論，自2000年以后枫虏，越來(lái)越多的頭號(hào)暢銷(xiāo)作品妇穴，閱讀難度低于5胯杭，相當(dāng)于5年級(jí)閱讀水平難度徙垫。文句較為簡(jiǎn)單的作品能夠吸引更廣泛的讀者。
移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)讓我們的閱讀越來(lái)越便捷扼雏，也越來(lái)越碎片化燃异。越來(lái)越多的人傾向于用閱讀器取代紙質(zhì)書(shū)籍來(lái)閱讀携狭。閱讀器讓閱讀更便捷，也讓讀者習(xí)慣對(duì)于很多數(shù)據(jù)回俐、觀點(diǎn)拿來(lái)就可以用逛腿，以支撐自己的看法；而不是閱讀難度更高仅颇、更有內(nèi)容深度的单默、需要自己思考的嚴(yán)肅文學(xué)作品。
凱魯亞克說(shuō)：有一天忘瓦，我將找到恰當(dāng)?shù)脑捳Z(yǔ)搁廓，而且這些話語(yǔ)將是最簡(jiǎn)單的。
二耕皮、找到自己的寫(xiě)作指紋境蜕，形成自己的風(fēng)格
作者提出，少用以ly結(jié)尾的副詞凌停，越少用副詞的作品粱年，往往是作家最受歡迎的作品。
海明威的作品以簡(jiǎn)潔著稱(chēng)罚拟。通過(guò)驗(yàn)證台诗，海明威的作品副詞使用率低，比如經(jīng)典之作《太陽(yáng)照常升起》赐俗、《永別了拉队，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而名》阻逮×豢欤《曙光示真》用的副詞多，評(píng)論家對(duì)此評(píng)價(jià)甚低叔扼。
同樣的情況在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者斯坦貝克和附远克納的作品中也得到驗(yàn)證。簡(jiǎn)潔的作品更易受到讀者的歡迎币励。
作者認(rèn)為慷蠕，當(dāng)一個(gè)人力圖創(chuàng)作杰出作品時(shí)，總會(huì)有意地避開(kāi)使用那些會(huì)帶來(lái)麻煩的詞食呻，這總是有益無(wú)害的流炕。
過(guò)多地使用副詞，使得文章作品過(guò)于冗雜仅胞，讓讀者分了心每辟。
三、少用陳詞濫調(diào)
重復(fù)的句式如果用得好干旧，會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感和力量感渠欺，如狄更斯在《雙城記》的開(kāi)頭寫(xiě)道“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代……”椎眯，堪稱(chēng)英語(yǔ)文學(xué)史上最令人印象深刻的首句重復(fù)之一挠将。
然而胳岂，第一個(gè)吃螃蟹的人是勇士，第二個(gè)吃螃蟹的人是模仿舔稀，第三個(gè)第四個(gè)吃螃蟹的人則僅僅是從眾乳丰。語(yǔ)言隨著時(shí)間的變化，陳詞濫調(diào)也發(fā)生了變化内贮。當(dāng)時(shí)語(yǔ)言富有感染力的重復(fù)句式产园，在現(xiàn)代可能被視為陳詞濫調(diào)，毫無(wú)新意夜郁。當(dāng)一部作品積累了足夠多的陳詞濫調(diào)什燕，作品就變得缺乏吸引力了。
我們學(xué)習(xí)寫(xiě)作竞端，為了寫(xiě)出更吸引讀者的作品屎即，應(yīng)當(dāng)盡量避開(kāi)被過(guò)度使用的句式或表達(dá)。
我們?cè)趯?xiě)作的時(shí)候婶熬，不要一味地要“憋出”一兩句金句剑勾。金句可以給文章增添光彩，生搬硬套的金句卻是破壞文章的整體和諧感赵颅。
每個(gè)人都有自己喜歡的詞虽另，納博科夫以“聯(lián)覺(jué)”能力出名，最喜歡 “mauve”饺谬；《寫(xiě)作的禪機(jī)》的作者雷·布萊伯利最喜歡“ramshackle(搖搖欲墜)”和“cinnamon(肉桂)”捂刺，邁克爾·康奈利在他的7部暢銷(xiāo)書(shū)中多次使用“nodded(點(diǎn)頭)”。過(guò)多依賴并偏好特定的詞影響讀者的閱讀體驗(yàn)募寨。
大量的樣本表明族展，越是暢銷(xiāo)的作品越是避免使用陳詞濫調(diào)。當(dāng)然有個(gè)別作家的作品除外拔鹰。
除了以上的寫(xiě)作黃金法則仪缸，還有那些小規(guī)則是著名作家遵循的呢？寫(xiě)作新手可以從中學(xué)習(xí)到怎么樣的技巧呢列肢？
一恰画、用我們熟悉的方法寫(xiě)作
體育比賽經(jīng)常提到“主場(chǎng)”這個(gè)詞，哪個(gè)隊(duì)主場(chǎng)瓷马，就占據(jù)了有利的位置拴还。寫(xiě)作也是一樣。用大家都熟悉的方法欧聘、語(yǔ)言寫(xiě)作片林，更易引起讀者的共鳴。
現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)盛行、公眾號(hào)文章受眾甚廣费封。直擊民生問(wèn)題的作品更能廣泛引起關(guān)注討論焕妙；戳中人們痛點(diǎn)的文章更容易被轉(zhuǎn)發(fā)。
二孝偎、從他人的角度思考寫(xiě)作访敌，忽略自己本身的性別
弗吉尼亞·伍爾夫說(shuō)：任何作者凉敲，只要在寫(xiě)作時(shí)考慮自己的性別衣盾，就無(wú)藥可救了。
男女性的用詞習(xí)慣不同爷抓。大數(shù)據(jù)研究發(fā)現(xiàn)势决，女性更傾向于用如“shopping”、“cute”蓝撇、“boyfriend”等詞果复，而男性更常用“shit”、“l(fā)eague”渤昌、“shave”之類(lèi)的詞虽抄。
同樣的用詞習(xí)慣也在文學(xué)經(jīng)典和暢銷(xiāo)小說(shuō)的男女性作家的作品中發(fā)現(xiàn)，女性作家用代詞如“her”独柑、“hers”“she”較多迈窟，而男性作家更多用“it”、“its”等忌栅。然而一個(gè)作家车酣，要寫(xiě)一個(gè)與自己性別不一樣的角色，則需要“確保自己對(duì)這個(gè)角色的思維與行動(dòng)的描述能反映出角色的世界觀索绪，讓他（她）開(kāi)口講他們會(huì)說(shuō)的話”湖员。
寫(xiě)作若是僅從自己的角度出發(fā)，不考慮作品人物的真實(shí)性瑞驱，那么作品就不足令人信服娘摔，也就無(wú)從談到成功。從他人的角度思考唤反，是一個(gè)作品走向成功的條件凳寺。
三、打磨標(biāo)題拴袭、開(kāi)頭及結(jié)尾
1.好的標(biāo)題是成功的一半读第，它讓你與其他作家的作品區(qū)分開(kāi)來(lái)。很多年前讀過(guò)一本書(shū)拥刻，偏哲學(xué)類(lèi)的怜瞒，時(shí)隔多年，已經(jīng)忘記書(shū)本的內(nèi)容，卻仍然記得書(shū)名《升沉不過(guò)一秋風(fēng)》吴汪，好的標(biāo)題會(huì)吸引讀者打開(kāi)你的作品惠窄，讓他們了解到你所表達(dá)的內(nèi)容。
2.避免以天氣做開(kāi)頭漾橙。
曾經(jīng)富有創(chuàng)意的開(kāi)頭之一“這是一個(gè)黑暗的暴風(fēng)雨之夜……”杆融，經(jīng)過(guò)演變，成了被嘲笑的糟糕的開(kāi)頭霜运。
雖然目前以天氣作為開(kāi)頭的仍是許多作者的備用手法脾歇，其中不乏很多名家受推崇的作品仍是這樣使用。
3.使用吊人胃口的結(jié)尾
《哈利·波特》有14%的章節(jié)以懸念符號(hào)為結(jié)尾淘捡。
系列作品《哈迪男孩》的章節(jié)結(jié)尾寫(xiě)得很有懸念藕各，作品能保持長(zhǎng)盛不衰，結(jié)尾懸念功不可沒(méi)焦除，吸引讀者期待著下一部作品激况。
有些作品的結(jié)尾則是有足夠的深度，引發(fā)讀者的思考膘魄，升華文章的主題乌逐。
文學(xué)的藝術(shù)性與數(shù)字的理性相結(jié)合，挖掘出的寫(xiě)作法則值得我們學(xué)習(xí)和借鑒创葡。由此浙踢，我們也得以避開(kāi)一些已經(jīng)陳舊的觀念和方式，用更好的方法寫(xiě)作蹈丸，少走彎路成黄。
