? ? ? 作為2020年才入坑的紙片小白孽糖，簡書上眾位大佬優(yōu)秀的書報一直令我心向往之渴语，奈何才疏學(xué)淺苹威，又無太多空閑時間，一直未曾寫過書報驾凶。恰逢蟲爸舉辦書報比賽牙甫，便借此機會班門弄斧掷酗，愿各位大佬不吝賜教，多加批評雅正腹暖。
? ? ? 由于去年才入坑汇在，藏書自然少得可憐，但是對收藏來說脏答，不在于數(shù)量糕殉，重要的是對他們理解和熱愛到什么程度，有關(guān)它們在心中的記憶鮮明到什么程度殖告，因此阿蝶，即使沒有多少藏書，沒有絕版硬貨黄绩，我仍樂在其中羡洁。
? ? ? 下面的五佳圖像小說僅限于個人的收藏，范圍狹窄爽丹，請多多包涵筑煮。
《我很好》
? ? ? 海德格爾認為，文學(xué)是人們在天地間創(chuàng)造出來的嶄新的詩意的世界粤蝎，是借文字展示的詩意生存的生命真仲。詩性當是文學(xué)的突出特征，閱讀岡崎京子作品初澎，我每被其中的詩性特質(zhì)所征折服秸应。下面，將從人物碑宴、情感软啼、場景及語言四個方面簡析《我很好》
1、異化的人物：? 岡崎筆下不少人物都不甚“正逞幽”祸挪，如《東京酷妹一族》中叛逆狂熱的女子高中生東京迷、《狼狽》中放浪捕仔、無常匕积，通過極端的整容整形以求青春永駐的人氣偶像、《pink》中愛做夢榜跌、天性浪漫，兼職應(yīng)召女郎來養(yǎng)鱷魚的OL……人物的異化盅粪，在《我很好》中更是得到充分的展現(xiàn)钓葫，女主若草的周圍，有不斷用肉體來填補內(nèi)心空虛滿足自身虛榮的閨蜜票顾、通過暴食又催吐的方式來“縱欲”的明星小學(xué)妹础浮、在尸體上得到勇氣的同志朋友……不一而足帆调，少年少女的肉身，卻承載著超出所處年紀該有的成人世界的污穢與無奈豆同。對自身的存在感到迷茫番刊，對該如何前進產(chǎn)生困惑，以自己的方式錯誤探索影锈，走向極端芹务。正如書腰上的文字“沒有夢想的時代，我們要怎么活下去”鸭廷，岡崎通過對多個立體鮮明角色充滿矛盾沖突的塑造枣抱，通過他們荒誕，猝不及防的暴力行徑辆床，產(chǎn)生強烈的反差感給人深刻印象佳晶，讓讀者跟著書中人物，一起經(jīng)歷傷痛讼载，迷失與絕望轿秧，是為詩性的體現(xiàn)。
2咨堤、收放自如的情感菇篡。岡崎的情感處理也為一絕。她在一個“鬧劇”的總基調(diào)下吱型，張弛有度地安排情感爆發(fā)逸贾。平穩(wěn)而有序發(fā)展，既有侵入式的突然爆發(fā)津滞，也有不斷積累量變突變?yōu)橘|(zhì)變的過程铝侵。
? ? ? 暴雨狂瀉般無法阻擋的情感爆發(fā)，使崩潰在讀者心中印象更為深刻触徐，倍感無力與震顫（圖2咪鲜、3）
? ? ? 不同于圖2、3撞鹉，此處的情感像一場又一場由細雨漲漫的春潮疟丙，逐漸積累到飽和（圖4～6）
? ? ? 情感在積攢、搖擺鸟雏、爆發(fā)的過程中享郊，推動敘事發(fā)展。作品前半部分整體波動不大孝鹊，而結(jié)尾高潮經(jīng)過耐心的醞釀與鋪墊之后炊琉，處于即將滿溢的飽和態(tài)的情感，具備了潰決之勢頭，方才爆發(fā)苔咪。既避免了從一開始便保持高強度沖擊使讀者麻木锰悼，又有效升華了高潮（圖7～9：殺機四起）
3、精心編排的場景团赏。單元場景的連接同樣推動故事發(fā)展箕般，岡崎的詩性敘事與她精心編排的場景密不可分。
? ? ? 開篇通過旁白引入整體環(huán)境舔清，用文本構(gòu)建場景丝里，為全篇定調(diào)。在這濃煙滾滾鸠踪、污水橫流的河畔丙者，關(guān)于青春的骯臟、血腥的序幕正緩緩拉開营密。（圖10械媒、11）
? ? ? 岡崎又擅長于通過密閉空間渲染氣氛，像圖12评汰，在空教室這一密閉空間通過飽和畫格表現(xiàn)偷情與“暗中窺視”纷捞。這狹窄的空間既是觀音崎與留美發(fā)生關(guān)系的場所，也是吉川“縱欲”的場所被去，在荒誕之際主儡，增加了緊張的氣氛。
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? ? ? 小與大惨缆，淺與深的對比糜值，使畫面豁然開朗，視野一下子放寬坯墨，讀者也跟著從小空間轉(zhuǎn)向大空間寂汇，轉(zhuǎn)向更多的不確定性。（圖13-14捣染、15-16）
? ? ? 場景的象征功能在《我很好》這里得到充分的體現(xiàn)骄瓣，如文中三次出現(xiàn)的橋，每一次登場均暗示著新的沖突耍攘、矛盾榕栏，以及人物關(guān)系的變化。（圖17～19）
4蕾各、匠心獨具的語言扒磁。不只文本，符號式曲、分鏡也是漫畫語言渗磅。除了富有哲思的獨白、對話（圖20检访、21）始鱼，《我很好》中符號與分鏡的安排無不體現(xiàn)出岡崎的匠心。
? ? ? 圖22中的笑臉購物袋脆贵，既給小貓帶來食物医清，也成為小貓葬身之所，生死均于袋中卖氨。將小貓裝進笑臉標志的袋子里踢成肉球会烙，進一步強化了少年的殘酷。
? ? ? 又如若草落下的打火機筒捺，吉川單戀的寄情之物柏腻，它的每一次點火都預(yù)示著新生與終結(jié)。（圖23）每一次重讀系吭，都感嘆諸如此類符號安排之妙五嫂。
? ? ? 此處對話框的妙用，讓留美的高潮話語成為不同場景另一人物的議論（圖24）
? ? ? 同樣的縱欲肯尺，相同的動作沃缘，吃的東西卻大不相同，又恰安排在翻頁處切換则吟。此處蒙太奇令人想入非非槐臀，更為淫靡。（圖25-26）
? ? ? 巧妙的分鏡安排予人一種奇特的錯位感氓仲，而錯位的網(wǎng)點始終讓這整部作品處于一種游離的狀態(tài)水慨。這種錯位，象征著個體與自我身份的錯位敬扛，與社會的錯位晰洒。通過這種獨特的網(wǎng)點貼法表現(xiàn)出失真與懸浮。（圖27：非常明顯的一例）
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? ? ? 讀岡崎京子作品舔哪，總能感受到其中的時代氣息和對青春時代的懷念與追憶欢顷。
? ? ? 最后一幕，文本首尾呼應(yīng)捉蚤，River's Edge也象征著青春走向邊緣（圖28）
? ? ? 這種追憶性抬驴，在岡崎的另一部作品《東京酷妹一族》中更為強烈。對東京八十年代躁動熱情青春的驚鴻一瞥缆巧，以及暗涌著的繁華過后的空虛布持，均準確把握了時代的特定氛圍。（圖29）
? ? ? 前段時間讀《把自己作為方法》陕悬，吳琦與項飚談到當代青年的懸柑馀：“懸浮”會導(dǎo)致兩種效果，第一個是焦慮，“懸浮”之后胧卤，自己當下的行為本身不能產(chǎn)生意義唯绍。岡崎京子在1993年已敏銳捕抓到這種現(xiàn)象。同時枝誊，還有強烈而揮之不去的失真感况芒。（圖30～32）
“今天看電視
說臭氧層在這十七年間
減少了5到10%，
而人類排放至大氣層的氟氯碳化物總量
達到一千五百萬公噸叶撒，
其中的10%绝骚，也就是一百五十萬公噸
滲透到成層圈，
破壞了臭氧層...”
“但這是又如何祠够？
沒有實際的感覺压汪，
很不真實」湃浚”
? ? ? 社會意識反映了社會存在止剖，在高速的社會洪流中，人們過著日復(fù)一日平庸無聊的生活湿滓，驚覺自己在麻木中逐漸滑向邊緣滴须，游離與主流世界之外，失真感隨之而來叽奥。在極大的社會性問題下扔水，自我在社會中位置愈顯得渺小，對前途愈是茫然朝氓，失真與懸浮導(dǎo)向了個人主義和虛無主義魔市。正如《大眾的反叛》中提到：人類最大的精神危機在于“一方面，世界和生活為一般民眾敞開了大門赵哲，但另一方面待德，人們的靈魂閉鎖于自我之中”。對社會性失真懸浮的忠實反映枫夺，賦予了《我很好》更深層的意義将宪。
? ? ? 岡崎京子作品的詩性特質(zhì)、與當下社會性問題的關(guān)系橡庞、說不盡的主題较坛，使其具有了超越時代的永恒魅力。
? ? ? 我們總是在不同時代扒最，不同國家丑勤，不同語言的作家那里，讀到自己的感受吧趣，甚至自己的生活法竞。
? ? 也謝謝你耙厚，岡崎京子！（岡崎在96年遭遇嚴重車禍岔霸，至今仍無法繼續(xù)創(chuàng)作）
（未完待續(xù)…）
