我一直記得一句話：一個(gè)成年人屏鳍，應(yīng)該不時(shí)返回頭重讀青少年時(shí)代讀過的經(jīng)典作品勘纯，因?yàn)闀廊蝗绻剩覀儏s變了钓瞭，再次接觸也就是全新的驳遵。我覺得書和電影一樣，也習(xí)慣把以前看過的書和電影翻出來重看山涡，結(jié)果常常出現(xiàn)這樣巨大的反差：第一次看覺得“這都什么玩意兒啊”的東西堤结，第二次看時(shí)卻很慶幸我沒錯(cuò)過這樣的作品唆迁。
電影《荒野生存》對(duì)我來說就是如此。亞歷克斯23歲竞穷，長(zhǎng)相好唐责，學(xué)業(yè)好，家境好瘾带，前途一片光明鼠哥，但他卻對(duì)社會(huì)充滿了厭惡的情緒，大學(xué)畢業(yè)后看政，他身無(wú)分文的離家出走朴恳，獨(dú)自一人流浪荒野，最終死在了旅途中允蚣。
攝影于颖、剪輯、配樂嚷兔、演員等等都無(wú)可挑剔森渐，雖然結(jié)局是死亡，卻是一部溫暖感人冒晰，甚至有些勵(lì)志的電影同衣。但我第一次看的時(shí)候?qū)嵲跊]法喜歡它，我覺得不管一個(gè)人懷揣多么偉大的理想翩剪，都不應(yīng)該拋棄家人乳怎，每個(gè)人都要努力完成夢(mèng)想，但如果這個(gè)過程讓愛自己的人崩潰前弯，就沒有再做的必要了蚪缀。用一句話表達(dá)就是，我不認(rèn)同這部電影的價(jià)值觀恕出。
很久之后我看到一個(gè)觀點(diǎn)询枚，大致是說，一本書或是一部電影浙巫，主角的價(jià)值觀不代表電影的價(jià)值觀金蜀，而大多人常常搞不清楚這點(diǎn)。一句話讓我醍醐灌頂的畴，再看《荒野生存》時(shí)渊抄，那些偏見統(tǒng)統(tǒng)不見了，對(duì)電影的理解竟然和第一次看時(shí)截然相反丧裁。這也是電影的魅力之一护桦，導(dǎo)演想傳達(dá)的東西其實(shí)并不重要，重要的是作為觀眾的我看到了什么煎娇。
亞歷克斯的厭世情緒源于家庭二庵，他不止一次表達(dá)對(duì)父母的失望和不滿贪染，甚至否認(rèn)他們的存在，這很容易讓人覺得他的旅行是在逃離家庭催享，可事實(shí)上杭隙，逃離的只不過是身體，他的靈魂卻通過這段經(jīng)歷逐漸回歸了家庭因妙。
旅途上遇到的人和事都不斷在提醒他痰憎，他并不是孤身一人，父母還在家里牽掛他兰迫。亞歷克斯的眼神從最開始的冷漠到后來的動(dòng)容信殊，已經(jīng)說明了他態(tài)度的轉(zhuǎn)變炬称，當(dāng)他死在荒原的那一刻汁果，幻想自己平安的回到家里，笑著和父母擁抱玲躯，其實(shí)內(nèi)心已經(jīng)和父母和解了据德。
拋去這點(diǎn)不說，《荒野生存》中向我們展現(xiàn)的生活方式跷车，是每個(gè)人都渴望過的棘利，不管一個(gè)人處在什么位置，至少都幻想過遠(yuǎn)離人群朽缴、身處自然的生活善玫，這是類似本能的東西。但尋求安全感也是本能密强，這注定了只有極少數(shù)人能踏出這孤注一擲的一步茅郎，亞歷克斯就是這極少數(shù)。
就算不去關(guān)注電影想傳達(dá)給觀眾怎樣的價(jià)值觀或渤，僅僅從這點(diǎn)來說系冗，每個(gè)人都會(huì)被這部電影打動(dòng)。
更讓人動(dòng)容的是薪鹦，《荒野生存》不僅僅是個(gè)故事掌敬，它由真實(shí)故事改編，現(xiàn)實(shí)中的流浪者名叫克里斯托弗池磁，1992年死在了荒原奔害，他死后的兩個(gè)星期，腐爛的尸體被路過的獵人發(fā)現(xiàn)地熄』伲《戶外》雜志專欄作家喬恩·克拉考爾花了一年的時(shí)間，去了解這個(gè)青年的經(jīng)歷离斩，寫出了《荒野生存：阿拉斯加之死》银舱。
克里斯托弗死時(shí)只有24歲瘪匿，但他短暫的一生所經(jīng)歷的，比很多人的一輩子都要豐富寻馏。他不顧生死棋弥，追求自由的那份執(zhí)著多少能給我們一些啟發(fā)，他必須要到達(dá)的那片荒原對(duì)觀眾來說也可以是其他值得追求的東西诚欠，比如夢(mèng)想或愛情顽染。
就像楊柳松在《北方的空地》中說的：荒原在哪里？它可以是一片廣袤的無(wú)人區(qū)轰绵，也可以是小區(qū)里夜深人靜的花園粉寞，甚至是野草滋長(zhǎng)的內(nèi)心∽笄唬荒原真正的含義唧垦，是一片心靈自由放逐之地。
