在看這本書之前，先來看村上先生人柿。
至今來看江咳，村上先生被稱作“諾獎(jiǎng)常年陪跑者”，這也必然是村上春樹先生的一件憾事甥雕，也不禁讓我想起了前幾年激動(dòng)地拿到奧斯卡獎(jiǎng)的萊昂納多挟阻。算是另一種褒獎(jiǎng)，村上春樹先生分別在2006年坷备、2015年摘得了卡夫卡獎(jiǎng)與安徒生文學(xué)獎(jiǎng)击你，這也算是整個(gè)世界對(duì)他對(duì)文學(xué)界貢獻(xiàn)的一大肯定。
再來說《刺殺騎士團(tuán)長》拙吉。
不得不說這部書在兩年年前初讀的時(shí)候并沒怎么讀懂往史，第一時(shí)間買來閱讀椎例，卻感到又些晦澀订歪，現(xiàn)在重讀一遍，感覺明朗了許多眼虱，因而做讀書筆記，但我肯定還會(huì)再讀一遍邮破，再做一次讀書筆記，或許是在明年摧莽。
若是從《刺殺騎士團(tuán)長》中去看村上春樹先生的寫作風(fēng)格，《刺殺騎士團(tuán)長》給人的感受比馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義還要微妙征懈，會(huì)令人感到更深一些的不適。文中現(xiàn)實(shí)的人物焕窝、非現(xiàn)實(shí)的人物、現(xiàn)實(shí)的事件與非現(xiàn)實(shí)的事件全部交織在一起群发，再加以出于現(xiàn)實(shí)世界的第一人稱視角的敘述雪猪，不免讓人懷疑這簡直就是魔幻译仗，當(dāng)然這樣的構(gòu)思也應(yīng)被算在作者個(gè)人的寫作風(fēng)格以內(nèi)。
除此之外，就是曾與同學(xué)們談?wù)摰谋晃覀兎Q為“村上春樹式灌水”的文風(fēng)序苏，村上春樹先生常在文章中對(duì)一些似重要不重要的內(nèi)容展開特寫，簡單的匈睁，也要有幾個(gè)逸筆似的形容詞加入。想必看過《刺殺騎士團(tuán)長》的讀者都會(huì)對(duì)書中多次出現(xiàn)的那杯水有著深刻印象——一杯剩下十六分之一的水。有些更專業(yè)的人士解釋說這也是村上先生作品受到極大歡迎的原因之一鸳玩，至于我的功力，還看不太出這是怎么一回事窝革。
對(duì)于這本書的內(nèi)容吴趴，我極其傾向于“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”的說法，這部書在我看實(shí)在是太“玄”供鸠，各種書評(píng)沒有什么能讓我滿意的說法，在此就說自己的看法。
這部書分為了“顯形理念篇”與“流變隱喻篇”。講述“我”與妻分手后帖蔓，因朋友父親住進(jìn)療養(yǎng)院而無人看守的房子瞳脓，無意中發(fā)現(xiàn)了朋友父親所繪的《刺殺騎士團(tuán)長》塑娇。在原本放棄以作肖像畫為生的方式后，因一位突如其來的免色先生的高價(jià)埋酬，重拾肖像畫⌒赐祝“我”因在深夜常被地下傳來的搖鈴聲驚擾扎筒，依靠免色的幫助骨宠，掘開地下的石室棕所，找到了鈴针贬，也將騎士團(tuán)長——稱自己為理念——釋放了出來。在與免色深度相識(shí)后，免色告訴“我”他曾經(jīng)的未婚妻與別人結(jié)婚后个从，留下了自己的后代脉幢，即使這件事不能確定歪沃。并希望“我”能夠再為免色的后代——名為真理惠——作一幅肖像畫并給予免色。隨后即是真理惠失蹤豆瘫，在騎士團(tuán)長的諸多指點(diǎn)下珊蟀，“我”從朋友父親的療養(yǎng)院進(jìn)入了理念的世界，卻從被掘開的石室中返回外驱，真理惠失蹤后也平安歸來育灸。最后，小說以我與妻子復(fù)合及因我的離開昵宇，朋友父親的房子失火告終磅崭。
接著是我的看法。
讀懂這本書極其關(guān)鍵的的一點(diǎn)是要找到基于“隱喻”瓦哎，如何將諸多事物聯(lián)系在一起砸喻。書中所講的理念，沒有固定的形式蒋譬，幾乎可以比喻成有靈性的虛無割岛，小說里雨田具彥（即朋友父親）夜班來畫室看畫，“我”在睡夢(mèng)中與千里之外妻子的結(jié)合犯助，幾乎都可以是看作在理念的驅(qū)動(dòng)下形成的癣漆。而更為深刻的隱喻，則是將很多沒有干系的事物聯(lián)系在了一起剂买。
最開始“我”所回憶的妹妹路所前往的那一條窄洞惠爽，石室中的封閉黑暗環(huán)境，還有我在隱喻世界中進(jìn)入的那條窄洞瞬哼，這三者極容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想婚肆，“事物與事物聯(lián)系在一起”；無獨(dú)有偶坐慰，“我”喜歡胸部較小的女性较性，而年幼逝去的妹妹與秋川真理惠都具有這一顯著特征，且作為青少年女性结胀，都在思考胸部變大的問題两残，這兩者仍極易給人聯(lián)想；作者甚至在書中給予了讀者極為明顯的一條提示：在“我”刺殺騎士團(tuán)長把跨，長面人出現(xiàn)后即將離開時(shí)人弓，詢問我“但愿要找見的那個(gè)什么什么人，是叫小徑的吧着逐？”崔赌，這其實(shí)就已經(jīng)將“我”的妹妹路與秋川真理惠聯(lián)系在了一起意蛀。
如果順著長面人的話深看下去——畢竟是他提到了雙重隱喻，他謂之危險(xiǎn)的東西——雙重隱喻實(shí)際上象征著隱喻的更深一層健芭，也就是需要我們借著雙重隱喻來看諸多的隱喻县钥。就像路與秋川真理惠聯(lián)系在一起，表面上并不能有什么聯(lián)系慈迈，而這兩者之間都象征著“我”內(nèi)在的若贮、不易察覺的惡，這種惡可以算是性交往方面的一種惡痒留。這樣順著看谴麦，就會(huì)有更多講得通的地方：
首先是“我”形式上實(shí)施性虐的女子與白色斯巴魯男子，前者是“我”惡的表現(xiàn)伸头，而白色斯巴魯男子所說的“你小在哪里干了什么匾效，我可是一清二楚！”可以說是一種警示恤磷，在外表——或是說形式上面哼，像是人的惡本身。
其次是那個(gè)女子的陰部扫步、唐娜安娜讓“我”進(jìn)入的洞魔策、石室與我自己引入的“新生”概念的聯(lián)系：文中寫“我”審視自己畫的石室外部——青草上沾著雨水的畫面，以及作者的另一提示：“我”在洞中不適難忍時(shí)想到了那個(gè)女子的陰毛像沾著雨水的的草叢河胎，這就是在暗示石室與女子陰部的關(guān)系闯袒，而我通過極為狹窄的通道進(jìn)入到石室，很容易讓人聯(lián)想到的是婦女的生產(chǎn)（當(dāng)然是順產(chǎn)）仿粹，進(jìn)而可以用“新生”這個(gè)概念來闡述。這可以說是“我”在隱喻的世界中原茅，在這諸多方面的促進(jìn)與影響下吭历，得到了“新生”，摒棄了原本的惡擂橘。
最后是作者安排的結(jié)局——“我”與妻子復(fù)合在了一起晌区，這可以說是經(jīng)歷了一些惡以后又重新回到了正軌上，也必然是作者想要表達(dá)的——摒棄惡通贞。
再來看免色與雨田具彥這兩個(gè)人物朗若，這兩個(gè)人也有各自的惡，當(dāng)然昌罩，村上春樹先生肯定會(huì)將這些惡在小說之內(nèi)抹除掉哭懈，免色對(duì)于法律上并非自己女兒的秋川真理惠近乎著魔一般不妥的愛，算是被“我”打除了——“我”甚至未將秋川真理惠的肖像畫畫完茎用，就將其送給了真理惠本人遣总，而非像承諾的那樣睬罗，給予免色。而雨田具彥旭斥，毋庸置疑容达，《刺殺騎士團(tuán)長》就是他借以摒除二戰(zhàn)時(shí)期法西斯惡的表現(xiàn)。類似的垂券，我也是通過一幅畫——《白色斯巴魯男子》摒除了這種惡花盐，而最后，這兩幅畫被一并在失火中燒毀（也可以認(rèn)為失火事件是村上先生故意安排以凸顯主題的——為使其不那么荒唐菇爪，小說的開始就提到了雨田政彥對(duì)失火的擔(dān)憂）算芯。也就意味著將“雙重隱喻”“永遠(yuǎn)地”封印了起來。
當(dāng)然娄帖，這些也都是基于個(gè)人的認(rèn)識(shí)與閱歷（淺得很）對(duì)這部書的理解，大抵一定會(huì)與作者的想法有偏差近速，我本身也是一個(gè)語文閱讀理解做得不好的學(xué)生诈嘿，聊以與各位交流，蓋當(dāng)消遣削葱。
另：
這篇并不好奖亚，前面更像是針對(duì)于未讀過此書的人，向他們推薦這本書的析砸。也因此沒有描述細(xì)節(jié)——即使它們?cè)诶斫狻袄砟钆c隱喻”時(shí)極其重要——未讀過此書的人想必就難以理解了昔字。后面的部分就更應(yīng)該是給讀過這部書的人來看，希望彼此的想法能夠碰撞出激烈的火花首繁。
《刺殺騎士團(tuán)長》書一圖攝于iPad Air作郭，不甚清楚
村上先生照片：圖片來源：百度百科
