《人民的名義》雖已播完，但熱度仍不減拴泌，在簡(jiǎn)書首頁我們依然能看到幾篇寫影評(píng)的文章魏身。對(duì)于這部經(jīng)典的作品，如果不能再三挖掘蚪腐，品味其中的寫作手法箭昵，那真是一大損失。
今天回季，讓那熟悉的旋律再次響起家制，再次走進(jìn)漢東錯(cuò)綜復(fù)雜的政治局勢(shì)，一同品味作者在塑造一個(gè)又一個(gè)活靈活現(xiàn)泡一、極具性格特色人物過程中的絕妙構(gòu)思颤殴，學(xué)習(xí)小說中人物的寫法，并運(yùn)用到我們今后的作品中鼻忠。
人物塑造的準(zhǔn)則
第一準(zhǔn)則涵但，人物應(yīng)該是性格的。關(guān)于《人民的名義》中各人物的性格特點(diǎn)帖蔓，網(wǎng)友們給出了精確的評(píng)價(jià)：“沙瑞金~睿矮瘟，候亮平~精，陳海~勤塑娇，陳巖石~忠澈侠，李達(dá)康~難，鄭西坡~信埋酬，高玉良~陰哨啃，祁同偉~損，季昌明~庸写妥，趙東來~實(shí)拳球，蔡成功~滑，高曉琴~鬼珍特，毛毛蟲~煩醇坝，丁義珍~奸〈纹拢”這些鮮明的人物性格呼猪，并由此產(chǎn)生的激烈沖突才是這部電視劇好看的首要原因。
第二準(zhǔn)則砸琅，人物應(yīng)該身體化宋距。這是說小說人物應(yīng)該是可感可視的，對(duì)人物本身應(yīng)該器官化症脂，人物是軀體谚赎，他有血有肉，有骨骼诱篷，有精氣神壶唤，也就是說，小說中的人物應(yīng)該和真人在局部上保持同一性棕所。比如說闸盔，在《人民》中，雷厲風(fēng)行的達(dá)康書記琳省、踏實(shí)肯干的易學(xué)習(xí)和收受賄賂的丁義珍迎吵，在現(xiàn)實(shí)生活中都有相應(yīng)的對(duì)照，他們?cè)趧≈械男袨榕e止针贬，跟現(xiàn)實(shí)出入不大击费。
第三準(zhǔn)則，人物應(yīng)該是一個(gè)理想的實(shí)踐者桦他。這話的意思指小說人物與生活人物不同蔫巩，人物的存在肯定會(huì)指向目的，我們總不能造個(gè)假人出來吧快压。這個(gè)以祁同偉為例圆仔。作者周梅森在塑造祁同偉這個(gè)貧寒子弟形象是有著深刻意義的，他象征著社會(huì)中的一類人——“鳳凰男”嗓节。
在慘遭權(quán)力的傾軋荧缘，身中四槍成為緝毒英雄后，他仍不能跟自己愛著的陳陽在一個(gè)地區(qū)工作拦宣。他絕望了截粗，抱著“勝天半子”的所謂理想，余生做著一些難以見人的事情鸵隧。這里作者設(shè)置祁同偉這個(gè)角色绸罗，就是為了表達(dá)一種沒有后臺(tái)的社會(huì)底層的悲涼，表達(dá)這個(gè)團(tuán)體的心聲豆瘫。
第四準(zhǔn)則珊蟀，人物應(yīng)該是一切社會(huì)關(guān)系的總和。《人民》中的關(guān)系再復(fù)雜育灸，也總能在現(xiàn)實(shí)中找到對(duì)應(yīng)的人和事腻窒。我們塑造人物，不能脫離實(shí)際磅崭。更重要的是儿子，不能讓人物過于獨(dú)立。什么意思呢砸喻？就是每個(gè)人物都要代表一定的社會(huì)角色柔逼，而不是從社會(huì)中抽離出來，自成一家割岛。
人物塑造的方法
醞釀構(gòu)思階段：
一愉适、總體考慮
其一，讓人物形象逐漸鮮活豐滿癣漆。也就是說讓他的外形感具有明確的特征维咸。
比如說沙瑞金睿智有風(fēng)度，你如果把他塑造成一個(gè)幾十歲出頭的毛小子形象扑媚，恐怕讀者們是不會(huì)買賬的腰湾。不知道大家有沒有這種感覺，在一開始我對(duì)李達(dá)康書記是十分懷疑的疆股，我認(rèn)為是他放走了丁義珍费坊。后面的十幾集里我都以懷疑的態(tài)度看達(dá)康書記。然而在經(jīng)歷了一系列事件后旬痹，達(dá)康書記所表現(xiàn)出來的干練附井、沉著與實(shí)干精神卻讓我深深折服，這可真是一個(gè)人物形象逐漸現(xiàn)貨豐滿的典型例子两残。
其二永毅，該人物自身奔赴一個(gè)什么目的，作家在他身上發(fā)現(xiàn)什么獨(dú)特的東西人弓，這個(gè)人物要實(shí)踐什么樣的理想沼死。
這里就不得不提一下侯亮平同學(xué)，他在漢東的出場(chǎng)目的很簡(jiǎn)單崔赌，找出殺害好友陳海的兇手意蛀，那么一個(gè)找兇手的人是不是自身也得有幾把刷子呢？于是作者就開始構(gòu)想健芭，這個(gè)侯亮平呢县钥，得正義凜然，最好還有點(diǎn)痞氣慈迈，不能是太文弱的書生若贮，最好還懂點(diǎn)心理學(xué)，會(huì)撩妹，有顆大心臟谴麦。侯同學(xué)實(shí)踐的理想就是堅(jiān)決同腐敗作斗爭(zhēng)蠢沿。作者在通盤考慮這些以后，就開始動(dòng)筆细移，為我們構(gòu)造出了一個(gè)活靈活現(xiàn)的猴子搏予。
其三該人物的標(biāo)記，細(xì)節(jié)特征弧轧，文化身份，可能建立的各種人物關(guān)系碗殷。該人物應(yīng)該和他的背景融合起來精绎，但又有沖突。
你像侯亮平喜歡吹口哨锌妻，又是漢東大學(xué)畢業(yè)代乃，和祁同偉是師兄弟，和陳海是室友仿粹，又跟陳老有關(guān)系搁吓，高育良書記就更別提了，老婆還身居要職吭历《樽校《人民》好看就好看在，侯亮平處于這樣復(fù)雜的人際關(guān)系下辦案晌区，勢(shì)必要得罪一部分人摩骨，到最后，果然成了學(xué)生抓老師朗若，更具戲劇性恼五，真的好看。
二哭懈、細(xì)節(jié)考慮
如何給自己的人物起名字灾馒？
①給人物一個(gè)文化性名稱。這個(gè)很好理解遣总，人物的名稱睬罗，暗示著他的出身、家族彤避、地域傅物、文化語境。鄉(xiāng)村與城市的人物名字有差異琉预。鄉(xiāng)村多用“梅董饰、蘭、竹、菊”給女孩明明卒暂，城市多用“晶啄栓、潔、娜”等命名也祠。當(dāng)然這是90年代的命名熱潮昙楚。
你看《人民》中“高育良、陳巖石”等诈嘿，“育良”跟他老師的職業(yè)暗合堪旧，“巖石”跟陳老的性格相像，作者的構(gòu)思奖亚，不可不察按久巍！
②給人物標(biāo)志命名昔字。這個(gè)命名是一個(gè)時(shí)空特征爆袍，或標(biāo)志特征。
如建國作郭、躍進(jìn)陨囊、刀疤臉、狗剩夹攒、王海南等等蜘醋。其實(shí)《水滸傳》是給人物命名的集大成之作，“黑旋風(fēng)”李逵芹助、“花和尚”魯智深堂湖、“豹子頭”林沖等等，一提到綽號(hào)状土，讀者腦海中就浮現(xiàn)出人物那活靈活現(xiàn)的形象无蜂。
③人物無名，這種無名是故意的蒙谓，讓人物名字缺席也很有意味斥季。
他的出場(chǎng)每次只給一個(gè)特征。常以那人累驮、戴斗笠的酣倾、漢子、胖女人等谤专。無名也是一種命名躁锡，突出不確定性和神秘感。這樣做更容易引發(fā)讀者的聯(lián)想置侍。
④按其社會(huì)職務(wù)映之、位置拦焚、人物功能命名。
一種社會(huì)角色名字杠输，掩蓋其自身真名赎败，表明一種身份異化，某市長(zhǎng)蠢甲、廠長(zhǎng)僵刮、經(jīng)理、公關(guān)小姐鹦牛。像《人民的名義》中沙瑞金提到過的：“京州市市長(zhǎng)太軟搞糕，派易學(xué)習(xí)過去監(jiān)督李達(dá)康∧苎遥”那位市長(zhǎng)就只是一種社會(huì)角色的名字寞宫。這樣命名的作用呢，可以在一定程度上突出主要人物拉鹃，畢竟鮮花都需要綠葉的陪襯。
性格塑造階段
情節(jié)塑造法
用特定的故事鲫忍，特定的細(xì)節(jié)揭示人物性格的主導(dǎo)因素膏燕。例如武松俠義、爽朗悟民、嫉惡如仇分別用了打虎坝辫、殺嫂、殺張都監(jiān)的故事射亏。這表明故事為性格所形成近忙。例如曹操多疑用了殺呂伯奢一家為代價(jià)。性格多疑是曹操性格中醫(yī)生是同意的智润，晚年竟然懷疑華佗及舍，殺害了一代神醫(yī)。而在《人民》中窟绷，李達(dá)康的積極上進(jìn)锯玛、干練務(wù)實(shí)同時(shí)又小心翼翼分別用了之前易學(xué)習(xí)替他頂包、主持解決大風(fēng)廠問題和跟前妻歐陽菁兼蜈、好友王大陸保持距離的情節(jié)表現(xiàn)攘残。
標(biāo)志塑造法
人物固定地喜歡某種色彩，習(xí)慣一種什么手勢(shì)为狸，愛使用一種什么樣的器具等等歼郭。比如說賈寶玉身上有一個(gè)特征：通靈寶玉，是含玉而生的辐棒，這個(gè)玉在焦大身上就不合適了病曾。這種象征標(biāo)記是性格的牍蜂，同時(shí)也是命運(yùn)的。不知道大家還記不記得高育良書記在自家花園后揮舞著鋤頭的場(chǎng)景知态。這既是他發(fā)泄的一種方式捷兰，又暗示了他是在給自己自掘墳?zāi)埂?/p>
以虛寫實(shí)法
它的方法是小說集中力量寫一個(gè)人物，看似主要人物负敏，但隨著小說進(jìn)展會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)贡茅，我們才知道小說真正目的是寫另一個(gè)人物。這是什么意思呢其做？舉程度的例子顶考，相信大家對(duì)程度這個(gè)壞警官恨透了。但文中為什么會(huì)對(duì)這個(gè)小官著墨較多呢妖泄？原因在于通過寫程度驹沿，可以表現(xiàn)出趙東來的正義和祁同偉的狡詐，看似是在寫程度蹈胡，實(shí)際還是為了襯托趙東來和祁同偉的不同精神渊季。
人物缺席法
在小說中核心人物一般是在場(chǎng)的。但也有作家集中寫的人物不在場(chǎng)罚渐。
一種是絕對(duì)不在場(chǎng)的却汉，你像趙瑞龍的父親趙立春，從頭到尾沒有出現(xiàn)一次荷并，但大家對(duì)這只大老虎都印象深刻合砂。可以說源织，這種寫作手法“此時(shí)無聲勝有聲”翩伪。
一種人物是部分的在場(chǎng)，這里我不得不提一下陳海這個(gè)角色谈息，除了前面的存在感爆棚外缘屹，后面就一直沒有他的戲，即使有黎茎，也是短暫的被網(wǎng)友戲稱的“床戲”囊颅。然而，大家遺忘陳海這個(gè)角色了嗎傅瞻？沒有踢代！那是為什么呢？因?yàn)檎麄€(gè)時(shí)間他雖然參與的少但是是因他而起嗅骄。我們?cè)趯懽鲿r(shí)也可以設(shè)置某些人物胳挎，讓讀者自行去發(fā)現(xiàn)，不過這種手法常見于長(zhǎng)篇小說溺森，短篇小說不需要過多的人物慕爬。
總結(jié)與反思
人物塑造的原則和方法我們上面列舉了不少窑眯，方法是多種多樣的，沒有一個(gè)作家敢說他窮盡了人物創(chuàng)造的所有方法医窿。從古今中外作家創(chuàng)作實(shí)踐看磅甩，某個(gè)作家他僅適用一二種人物創(chuàng)作法±崖“不怕門門通卷要，只怕一門精”，把其中的一個(gè)或兩個(gè)方法用到極致独榴，你寫出來的小說也會(huì)叫人拍案叫絕僧叉。
近段讀了關(guān)于《刻意練習(xí)》這本書，深受啟發(fā)棺榔。我想在寫關(guān)于寫作技法類的文章上更進(jìn)一步瓶堕，于是又給自己提出了個(gè)要求：讓自己的語言更加通俗易懂，舉的例子生動(dòng)活潑讓大家喜聞樂見症歇。因此郎笆，最近關(guān)于小說技巧的學(xué)習(xí)就會(huì)采取這種與當(dāng)下熱點(diǎn)結(jié)合的形式，希望優(yōu)秀的你喜歡忘晤。
小說寫作中人物是核心是靈魂题画，如何去寫，如何去塑造人物德频，這其中的奧秘和道理，熱愛寫作的你不可不察缩幸！
