——簡(jiǎn)評(píng)美少女戀愛養(yǎng)成游戲《不敗世界與終焉之花》
在日本ACGN作品中荡短，有一類特殊的游戲占據(jù)著相當(dāng)重要的地位：galgame（美少女戀愛養(yǎng)成游戲桌吃，取“Girl and Love”的首字母，此外在日本人的讀法里“Gal”與“Girl”諧音）张漂。在暑期赴海外一家化工廠實(shí)習(xí)期間晶默，因?yàn)楫?dāng)?shù)鼐W(wǎng)絡(luò)狀況不佳，我也以幾款galgame作為業(yè)余消遣航攒。今天帶來(lái)的是其中一部《不敗世界與終焉之花》。
故事伊始趴梢，男主走在寂寥的路上漠畜，他甚至忘了自己的名字。和他作伴的是一個(gè)叫蓮的女孩坞靶，她叫他“圣”[1]憔狞。圣只記得自己回到此地是因?yàn)橐粋€(gè)約定，二人最終來(lái)到一個(gè)小鎮(zhèn)彰阴。他們邂逅了開著一家餐廳的三姐妹：琴瀨瘾敢、雪奈和春琉。三姐妹同意雇傭他們尿这；就這樣簇抵，圣和蓮一邊給三姐妹打工，一邊試著回想圣的約定射众。不知不覺(jué)碟摆，這個(gè)不一樣的世界逐漸露出了面紗下的猙獰面容……
委實(shí)說(shuō)，抱著挑剔一點(diǎn)的心態(tài)去看的話叨橱，這部作品兩極分化挺嚴(yán)重的：它的亮點(diǎn)不勝枚舉典蜕，問(wèn)題是它的毛病幾乎和亮點(diǎn)一樣多……
首先，從作為藝術(shù)技法的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)罗洗，在我玩過(guò)的gal里枯花可謂站在頂點(diǎn)：倒敘開頭愉舔、整體順敘、插敘交代人物關(guān)系伙菜、補(bǔ)敘完善劇情脈絡(luò)(這種技巧就是分?jǐn)?轩缤，盡管整個(gè)故事框架單線程發(fā)展，但這樣的敘事結(jié)構(gòu)讓這部作品產(chǎn)生了多線程RPG游戲的快感仇让。其敘事視角切換也相當(dāng)高明：回憶中幾乎都以圣視角敘述典奉，但又不時(shí)穿插秋人和三姐妹視角；隨著故事推進(jìn)丧叽，圣的身份和人物關(guān)系愈加清晰卫玖，但其行為舉止卻越發(fā)脫離男主的模式；與此同時(shí)踊淳，秋人的回憶視角卻在不斷增加假瞬，最終借此揭露男主來(lái)歷和圣的下落以及天使的秘密乃至世界的規(guī)律陕靠。看似寡淡平常的故事佐以超自然的世界觀再以這樣不同于常人思維的方式講出來(lái)脱茉，讓人耳目一新剪芥。從伏筆安排來(lái)看，本作可能參考了《第六感》琴许，世界觀設(shè)定則能看到魔圓的影子税肪。看得出來(lái)制作組野心非常大榜田，本作應(yīng)該是奔著藝術(shù)性與商業(yè)性兼?zhèn)涞哪繕?biāo)去的益兄，不然不會(huì)在作品中安排這么不同凡響的敘事模式。
但與此同時(shí)箭券，敘事方式的出彩也暴露了劇情內(nèi)核的單薄——這個(gè)故事梗概起來(lái)就是“男主一家因?yàn)槭澜缫?guī)則失去很多于是努力改變世界以期救贖自己”净捅，你甚至無(wú)法往其中添加任何不涉及劇情細(xì)節(jié)的詞語(yǔ)。此外辩块，本作鋪墊(“溫馨但不時(shí)有悲劇的日郴琢”)和高潮(“拯救女主們讓她們脫離宿命”)分配并不合理，日常中花了很多篇幅渲染時(shí)間緊迫世界殘酷废亭，但化解危機(jī)的高潮卻又只有一瞬国章；由此連帶著影響了女主們與男主的情感推進(jìn)，感覺(jué)好像拯救完了莫名其妙就“愛してる”了滔以，都不知道為啥是該條線女主角和男主好上了……且每位女主覺(jué)醒的契機(jī)都是“認(rèn)為很重要的人要因?yàn)樘焓沟牧α慷鍪聝毫恕边@樣的韓劇橋段捉腥，初見沒(méi)啥，連用三次難免讓人覺(jué)得劇情冗長(zhǎng)你画。感覺(jué)如果在每條線各自的日常中花費(fèi)更多筆墨來(lái)描繪男主與該條線女主相處抵碟、深化感情、重拾羈絆最終長(zhǎng)相廝守的過(guò)程會(huì)更好坏匪。最要命的是拟逮，本作有四位女主，按理說(shuō)應(yīng)有四條劇情線适滓，但大部分劇情——“日扯仄”與“拯救”——都是重合的，線索分配凭迹、拯救方式甚至女主們的反應(yīng)都一模一樣罚屋；所謂分線嗅绸，改變的僅僅是救贖完成以后和誰(shuí)在一起……這已經(jīng)不是劇本欠打磨了這簡(jiǎn)直是偷工減料好嗎[汗]脾猛。
本作在CG制作上參考了電影的制作手法：大量的膠片質(zhì)感、恰如其分的白描鱼鸠、光暈帶來(lái)的新海誠(chéng)式如夢(mèng)如幻畫面及環(huán)境渲染猛拴。特別在配色運(yùn)用上羹铅，這部作品采用了借背景色調(diào)變化暗示劇情走向的手法：在男主改變世界前，花海與世界樹的背景色是青白相間的愉昆，之后就變成了一般意義上galgame中現(xiàn)實(shí)一樣的五彩斑斕职员。在此基礎(chǔ)上添加的閃回與光影應(yīng)用讓作品更多了一重虛幻迷離之感。從本文配圖就看得出來(lái)跛溉，本作每張CG（甚至那些不可描述橋段）都能用作桌面壁紙焊切，足見制作組有多么用心。順便一說(shuō)芳室，本作敘事結(jié)構(gòu)其實(shí)也借鑒了電影蛛蒙，也就是影評(píng)界常說(shuō)的“蒙太奇”手法——通過(guò)剪接信息讓劇情或者主人公的命運(yùn)出現(xiàn)反轉(zhuǎn)。
而音樂(lè)方面渤愁，《月の欠片》催淚效果堪比苯氯乙酮；《追想》通靈幽邃深夯，讓人恍若置身夢(mèng)境抖格；輕快優(yōu)雅的《夜の終わりに》為本作營(yíng)造了安定祥和的氛圍，讓溫馨的日常和三姐妹的殘酷生存方式乃至世界規(guī)律顯得更不近人情咕晋；壓大軸的《七色の川》與最后背景色調(diào)的變化和男主改變世界的結(jié)局相得益彰雹拄，再加上主人公們?yōu)樗麄兊酿B(yǎng)母，修女圣上墳的橋段掌呜，給這部作品畫上了歲月靜好的完美句點(diǎn)滓玖。
然而比起這么好的CG和BGM，本作人物塑造實(shí)在有些不給力质蕉。除劇本短板導(dǎo)致的人物關(guān)系進(jìn)展倉(cāng)促势篡、形象單薄以外，還有就是本作雖然花了很多功夫來(lái)強(qiáng)化玩家對(duì)人物的共情——比如對(duì)手戲反饋(特別是琴瀨線里琴瀨的口是心非和秋人一眼看穿的對(duì)比)和秋人的內(nèi)心獨(dú)白模暗，但作為一部在敘事結(jié)構(gòu)和視角切換上花了很多精力的作品禁悠，卻沒(méi)有相應(yīng)地為敘事本身調(diào)整獨(dú)白和對(duì)手戲視角，結(jié)果是大量獨(dú)白變成了純粹扯設(shè)定和推進(jìn)劇情的道具兑宇，錯(cuò)失了不少深化人物形象的機(jī)會(huì)碍侦，這一點(diǎn)上說(shuō)除蓮以外每個(gè)女孩子都沒(méi)能避開這個(gè)雷區(qū)。而且枯花中很多可用于側(cè)面反映人物性格的東西隶糕，比如春琉的日記瓷产、光莉等被消除的人留給至親至愛的字條、摩耶的小說(shuō)等等在其中要么出現(xiàn)得太少要么出現(xiàn)得太晚枚驻，這就讓本作本就純粹而沒(méi)有太多矛盾的人物形象變得更平面化了濒旦。
個(gè)人覺(jué)得，本作既然已經(jīng)在敘事視角切換上花了很多筆墨测秸，不如把這種策略貫徹到底：以春琉為例疤估，將原本屬于“救贖春琉”劇情的“日記”這條線索放到日常部分來(lái)灾常，通過(guò)日記暗示春琉失去的不是一般意義上的情感而是對(duì)至親至愛的記憶。在救贖春琉時(shí)可參考《蝴蝶效應(yīng)》铃拇，把日記變成一個(gè)用于尋找記憶钞瀑、破除心結(jié)的道具。這樣既能強(qiáng)化春琉“即使失去記憶也不肯忘記與男主的約定”慷荔、讓這個(gè)癡情又渴望家庭溫暖的女孩子形象變得更加豐滿雕什，也能反襯另外兩姐妹對(duì)命運(yùn)的強(qiáng)顏歡笑與被動(dòng)接受這兩種態(tài)度是多么無(wú)奈的選擇，深化她們的人物形象显晶。
不過(guò)由此又引出了枯花的一個(gè)亮點(diǎn)——本作在三姐妹如何“忘卻與男主的情感紐帶”采用了一個(gè)相當(dāng)獨(dú)到的方案：讓她們失去不同的東西贷岸，而且失去的正是那些讓她們的不解之緣刻骨銘心的東西。
琴瀨失去的是悲傷磷雇；她經(jīng)歷了極致的哀傷與絕望偿警，是在圣、秋人和春琉母子三人的照料特別是春琉的感化下才走了出來(lái)唯笙。未見深淵不知何謂苦厄螟蒸。正因她曾悲哀到幾乎喪失希望，才會(huì)如此珍視這來(lái)之不易的家庭與溫暖崩掘。這既解釋了琴瀨作為長(zhǎng)姐對(duì)妹妹們強(qiáng)烈的責(zé)任感與保護(hù)欲七嫌，也解釋了她忘記紐帶的根本原因：如果已經(jīng)感覺(jué)不到曾經(jīng)的痛苦與悲傷，又怎么能記住由此帶來(lái)的血濃于水的親情呢苞慢？
春琉失去的是記憶诵原，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是與秋人相依為命苦中帶甜的回憶挽放。而由此連帶失去的不是別的绍赛，正是她與秋人不是親人更勝親人的愛。
雪奈失去的則是喜悅。她本來(lái)過(guò)著偷竊為生風(fēng)餐露宿的生活潦刃。在她被秋人和圣等人接納時(shí)侮措，她再次感到了家庭與人際關(guān)系的溫暖、再次體會(huì)到了生活的美好乖杠，不再得過(guò)且過(guò)分扎。正是這種對(duì)人的信任與情感關(guān)系“失而復(fù)得”的狂喜轉(zhuǎn)化成了對(duì)沒(méi)有血緣關(guān)系的哥哥姐姐以及母親的情感。換言之胧洒，如果剝奪了快樂(lè)畏吓、讓她感受不到曾經(jīng)的喜悅墨状，她和秋人的紐帶怎么可能繼續(xù)存在呢？說(shuō)到這兒菲饼，我想引用一下《三字經(jīng)》：曰喜怒肾砂，曰哀懼，愛惡欲宏悦，七情具镐确。而三姐妹失去的剛好是“喜”、“哀”和“愛”三種情感饼煞，也算一種有趣的巧合吧源葫。
世界觀方面，枯花是典型的基于因果律的宿命論世界觀——三姐妹身負(fù)天使使命砖瞧，相當(dāng)于千玨的羊靈部分或者說(shuō)死神息堂，她們會(huì)把將要死去的人變成一朵花送走，“殺死”他們的過(guò)程也是維持她們生存乃至世界運(yùn)轉(zhuǎn)的過(guò)程块促，任何對(duì)抗都是徒勞储矩。這類世界觀成功的例子很多，如電影界的《死神來(lái)了》系列褂乍；希望與絕望的守恒在ACGN也已濫觴多年；打破宿命的方法是自我救贖即硼、帶著心愿回歸的男主兩個(gè)元素應(yīng)該來(lái)自李國(guó)豪的最后之作《烏鴉》逃片。有這么多經(jīng)典元素打底，按理來(lái)說(shuō)這樣一個(gè)世界觀是不太可能翻車的只酥。
然而我們都知道褥实，一部文藝作品世界觀的代入感，依然是基于劇情的精彩和人物形象的豐滿真實(shí)裂允。而這部作品的劇情安排導(dǎo)致世界觀的殘酷一面幾乎完全靠蓮和繼承了“圣”的名字的男主(秋人)的對(duì)手戲渲染時(shí)間緊迫情況危急來(lái)展現(xiàn)损离，原本可以用作強(qiáng)烈情感暗示的三姐妹對(duì)“天使的使命”這一話題的不同情感色彩——琴瀨的無(wú)奈、春琉的痛苦和雪奈坦然下的五味雜陳——也因此大打折扣绝编，結(jié)果只能是前期代入感強(qiáng)烈而后期越看越出戲了……
不過(guò)雖然瑕疵不少僻澎，作為主打甜萌的舒適型gal，本作的前述亮點(diǎn)已經(jīng)使它足夠適合新近接觸gal的人入坑十饥。老套單薄的劇情內(nèi)核用獨(dú)到的敘事技法講出來(lái)也足夠引人入勝窟勃；美輪美奐的CG和恰到好處的配樂(lè)也很適合放松玩家們繁重學(xué)業(yè)與工作下緊繃的神經(jīng)；人物形象不算豐滿但也足夠鮮明逗堵，特別是春琉作為餐廳店長(zhǎng)的堅(jiān)強(qiáng)一面和她對(duì)情感紐帶渴盼到像溺水者想要呼吸的希冀讓人印象尤為深刻秉氧；不同于沙耶非要教你做人道理，本作看似“黑深殘”的“雙觀”沒(méi)有引出制作者任何私貨蜒秤，而是指向了溫馨和暖汁咏、樂(lè)觀陽(yáng)光的一面亚斋，這就讓枯花變成了一個(gè)相當(dāng)純粹的甜萌故事，在這個(gè)“文藝工作者不解構(gòu)一下主流價(jià)值觀就沒(méi)有自己思想”的時(shí)代（笑）無(wú)疑是一股暖流攘滩。如果想體會(huì)gal這種集游戲交互式體驗(yàn)帅刊、小說(shuō)閱讀代入感和動(dòng)畫直觀放松于一身的藝術(shù)形式，不妨從本作開始轰驳。
游戲最后厚掷，昔日的秋人、如今的圣履行了他的承諾级解。世界規(guī)則在人的主觀能動(dòng)性下得以重置冒黑，歲月靜好終于由表象變成了現(xiàn)實(shí)。而男女主角也在對(duì)應(yīng)的劇情線里長(zhǎng)相廝守勤哗。
月虹花重新開放那天抡爹，就是我們?cè)俅蜗嘤龅臅r(shí)候；縱使死亡也不會(huì)將我們分開芒划，就像月虹永不枯敗冬竟，因?yàn)槲覀冇浀帽舜恕壑舜恕?/p>
枯花再開日民逼，故人重逢時(shí)泵殴。
[1]：這款游戲漢化補(bǔ)丁有很多版本因此人名有多種譯法，網(wǎng)上多以默示吧版為準(zhǔn)：男主現(xiàn)在的名字譯作“肖”拼苍，下文提到的三姐妹名字分別是“琴瀨”笑诅、“春”和“雪菜”；不過(guò)我自己玩的是終之花漢化組版疮鲫，本文人名地名都是這一版的譯法吆你。
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