一.眉妝
a…各個(gè)朝代眉樣
古代畫眉的技術(shù)發(fā)展僚稿，在各個(gè)不同的歷史時(shí)期，都帶著符合當(dāng)前時(shí)期的審美特點(diǎn)技羔。分述如下：
1. 畫眉始于商周時(shí)，當(dāng)時(shí)婦女將原來的眉刮掉卧抗，用黛畫眉藤滥。蛾眉是當(dāng)時(shí)非常流行的眉妝。
2.到漢代社裆，畫眉相當(dāng)盛行拙绊，一般流行纖細(xì)修長眉形。
3.魏晉時(shí)期，沿襲漢代的長眉时呀，并流行眉頭相連的細(xì)長眉张漂。
4.唐代晶默，眉形千變?nèi)f化谨娜，初唐眉形濃而闊長，盛唐眉形纖細(xì)修長磺陡，中唐以后眉形短而闊趴梢。畫眉以黛及煙墨為主。
5.宋代用墨畫眉币他，方法承襲唐代坞靶。
6.元代，流行細(xì)長的一字眉翘县。
7.明代挠蛉，眉形纖細(xì)彎曲被济，出現(xiàn)了長短深淺的變化。
8.清代尿这，眉形彎曲，眉頭高庆杜，眉尾低射众，眉身纖細(xì)修長
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b…畫眉的技巧步驟
①有關(guān)詩詞句：
“黛眉開嬌橫遠(yuǎn)岫，綠鬢淳濃染春煙”說的是墨黛晃财。
“青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長叨橱，天寶末年時(shí)世妝”講的是青黛。
“琴瑟羅裙金縷腰断盛，黛眉偎破未重描”講的是赭黛罗洗。
②畫眉的典故：
張敞畫眉.張敞與他的妻子是青梅竹馬,小時(shí)候不小心把他妻子推倒在石頭上,眉毛碰掉一塊.后來他經(jīng)常給妻子畫眉,遭到皇帝詰問.
張敞畫眉圖…
眉在古代象征著人的愛情運(yùn),又有“舉案齊眉”的說法形容夫妻恩愛。
③畫眉材料及其步驟：
從文獻(xiàn)記載來看钢猛，最早的畫眉材料是黛伙菜，黛是一種黑色礦物，也稱“石黛”厢洞。描畫前必須先將石黛放在石硯上磨碾仇让，使之成為粉末，然后加水調(diào)和躺翻。磨石黛的石硯在漢墓里多有發(fā)現(xiàn)丧叽，說明這種化妝品在漢代就已經(jīng)在使用了。除了石黛公你，還有銅黛踊淳、青雀頭黛和螺子黛。銅黛是一種銅銹狀的化學(xué)物質(zhì)。青雀頭黛是一種深灰色的畫眉材料迂尝，在南北朝時(shí)由西域傳入脱茉。螺子黛則是隋唐時(shí)代婦女的畫眉材料，經(jīng)過加工垄开，能變換為各種特定形狀琴许，使用時(shí)只用蘸水即可，無需研磨溉躲。宋末元初也采用煙薰的畫眉材料榜田，美其名曰“畫眉集香圓”。元代之后锻梳，宮廷女子的畫眉之黛箭券，全部選用京西門頭溝區(qū)齋堂特產(chǎn)的眉石，至明清也如此疑枯。
古代畫眉的方法古代畫眉的技術(shù)手法有很多種辩块，比較有典型代表的為以下三種。
*以黛畫眉荆永。黛是一種青黑色的顏料废亭，是最早出現(xiàn)的一種畫眉方式。
*墨丹屁魏。墨丹的主要成分為石墨滔以，秦漢時(shí)期人們以此畫眉，用時(shí)需放在專門的黛硯上磨碾成粉氓拼，加水調(diào)和后你画，涂到眉毛上，又稱“畫眉石”桃漾。
*煙墨坏匪。煙墨是一種人工制墨，起源較早撬统，秦漢時(shí)期是墨史上的重要時(shí)期适滓，唐代婦女開始用煙墨畫眉。
二.唇妝
a…放圖
ps…可以截圖一部分
b…演變過程
漢朝
初年百廢俱興恋追，對于女子妝容的審美尚未形成凭迹，社會(huì)更為看重女子的德行，因而女性妝容和服飾都偏向大氣簡潔苦囱。在唇妝上基本使用上小下大近乎三角形的唇妝式樣嗅绸。
魏晉
都說魏晉自有一股風(fēng)度，所謂真名士撕彤，自風(fēng)流鱼鸠。這一時(shí)期的男子也會(huì)敷粉涂朱，出現(xiàn)了各式標(biāo)新立異的妝容。唇妝樣式演變成扇形蚀狰。除了紅色的朱唇外愉昆，南北朝時(shí)還興起了一種以烏膏染出的“黑唇”。比較接近現(xiàn)代的畫法麻蹋。
唐朝
可以說是歷史上對女子最為寬容的時(shí)代跛溉。女子妝容、服飾哥蔚、發(fā)髻都多姿多彩倒谷。
唇妝種類也異常豐富，僅晚唐三十多年時(shí)間里糙箍，唇式就出現(xiàn)了17種之多，圓形牵祟、心形深夯、鞍形。而最風(fēng)靡的要數(shù)櫻桃形和花朵形诺苹」窘花朵形唇式，正如岑參《醉戲竇子美人》中所稱“朱唇一點(diǎn)桃花殷”收奔。其上唇中央凹陷明顯掌呜，唇線夸張呈現(xiàn)兩瓣?duì)睿麓搅碛幸话昶汉濉Ｇ擅畹氖侵式叮@一時(shí)期，往往還要在兩個(gè)唇角外點(diǎn)出兩個(gè)圓點(diǎn)作為酒渦的強(qiáng)化翩肌，并認(rèn)為這樣可以增強(qiáng)女性的甜美與嫵媚模暗。
而歷史上最為出名的“櫻桃小口”是白居易家蓄養(yǎng)的家伎樊素，因此有“櫻桃樊素口”之稱念祭。
宋明
宋朝一改唐朝豐腴艷麗的審美兑宇，社會(huì)的主流變成了大家閨秀和小家碧玉。那時(shí)女子的妝容以清新高雅為主粱坤，點(diǎn)唇樣式比唐代少得多隶糕，檀色點(diǎn)唇成了主要流行的顏色。明代很流行“桃花妝”和“酒暈妝”站玄，前者更清淡枚驻。唇妝樣式上沒有特別大的改變。
清朝
（清兵入關(guān)蜒什，也帶了了旗人女子的獨(dú)特裝扮：穿旗袍测秸、梳旗頭、戴云肩，妝容也以橘色系的艷麗妝容為主霎冯。民間女子則與宋明時(shí)差別不大铃拇。）唇妝，清代婦女往往用胭脂將上唇涂滿沈撞，或者略有削減慷荔，下唇則僅僅點(diǎn)染中部如櫻桃一顆。
三.額外粉飾
中國古代女人是如何化妝缠俺？
濃妝淡抹是女人從古至今從未改變的愛好之一显晶。
從出土的戰(zhàn)國時(shí)期楚俑便可看出當(dāng)時(shí)已有敷粉、畫眉及胭脂的使用壹士，“脂澤粉黛”一詞磷雇，最早見諸《韓非子· 顯學(xué)篇》，可見躏救，2200多年以前就有“系列”化妝品了唯笙。 古代的農(nóng)業(yè)社會(huì)一向自給自足，連化妝品也不例外盒使，大都以天然植物崩掘、動(dòng)物油脂、香料等為原料少办，經(jīng)過煮沸苞慢、發(fā)酵、過濾等步驟而制成英妓。比較起來挽放，古代婦女沒有今日女性幸運(yùn)，她們沒有現(xiàn)成的鞋拟、琳瑯滿目的化妝品可供選擇骂维，但是這并不會(huì)減弱她們妝扮自己的意愿。
那么贺纲，我們先來看看在古代女人的化妝臺(tái)前一般會(huì)放哪些寶貝航闺，簡介一下最常用的三樣法寶：?
妝粉
古人擦的粉材料多選自“米粉”，除了米粉之外猴誊，還有鉛粉潦刃。一般是將白鉛化成糊狀的面脂，吸干水分懈叹，碾成粉末或做成固體的形狀乖杠，使用的時(shí)候就能涂成個(gè)大白臉。雖然有毒澄成，但女人為了“一白遮百丑”似乎連命也搭上了胧洒，不惜每天服用微量的砒霜達(dá)到從里到外的美白效果畏吓。
在臉上搽粉古代稱傅粉。中國古代婦女很早就搽粉了卫漫，這一直是最普遍的化妝方式菲饼。據(jù)唐書記載，唐明皇每年賞給楊貴妃姐妹的脂粉費(fèi)列赎，竟高達(dá)百萬兩宏悦！對于傅粉的方法，清初戲劇家李漁的見解頗為獨(dú)到包吝，他認(rèn)為當(dāng)時(shí)婦女搽粉“大有趨炎附勢之態(tài)饼煞，美者用之，愈增其美”诗越，“白者可使再白”砖瞧，“黑上加之以白，是欲故顯其黑”掺喻，鮮明地道出了化妝與審美的關(guān)系芭届。更值得深思的是，古人還把傅粉等化妝方式同道德修養(yǎng)相聯(lián)系感耙，指出美容應(yīng)與自我的修身養(yǎng)性結(jié)合起來，如東漢蔡邕認(rèn)為：“攬照拭面則思其心之潔也持隧，傅粉則思其心之和也即硼，加粉則思其心之鮮也，澤發(fā)則思其心之順也屡拨，用櫛則思其心之理也只酥，立髻則思其心之正也，攝鬢則思其心之整也呀狼×言剩”這種觀點(diǎn)，不僅頗有見地哥艇，而且寓意深刻绝编。?
黛粉
在戰(zhàn)國時(shí)，還沒有特定化眉毛的材料貌踏，女人們都用柳枝燒焦后涂在眉毛上十饥。隨后出現(xiàn)了“黛”，一種藏青色礦物祖乳。描畫前必須先將黛放在石硯上磨成粉狀逗堵，然后加水調(diào)和。
畫眉是中國最流行眷昆、最常見的一種化妝方法蜒秤，產(chǎn)生于戰(zhàn)國時(shí)期汁咏。屈原在《楚辭·大招》中記：“粉白黛黑，施芳澤只作媚∪撂玻”“黛黑”指的就是用黑色畫眉。漢代時(shí)掂骏，畫眉更普遍了轰驳，而且越畫越好看〉茏疲《西京雜記》中寫道：“司馬相如妻文君级解，眉色如望遠(yuǎn)山，時(shí)人效畫遠(yuǎn)山眉田绑∏诨”這是說把眉毛畫成長長彎彎青青的，像遠(yuǎn)山一樣秀麗掩驱。后來又發(fā)展成用翠綠色畫眉芒划，且在宮廷中也很流行。宋朝晏幾道《六么令》中形容：“晚來翠眉宮樣欧穴，巧把遠(yuǎn)山學(xué)民逼。”《米莊臺(tái)記》中說“魏武帝令宮人畫青黛眉涮帘，連頭眉拼苍，一畫連心甚長，人謂之仙娥妝调缨〈辏”這種翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鮮事∠乙叮《中華古今注》中說楊貴妃“作白妝黑眉”俊犯，當(dāng)時(shí)的人將此認(rèn)作新的化妝方式，稱其為“新妝”伤哺。難怪徐凝在詩中描寫道：“一旦新妝拋舊樣燕侠，六宮爭畫黑煙眉∧穑”
到了盛唐時(shí)期贬循，流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅桃序。元稹詩云“莫畫長眉畫短眉”杖虾，李賀詩中也說“新桂如蛾眉”。為了使闊眉畫得不顯得呆板媒熊，婦女們又在畫眉時(shí)將眉毛邊緣處的顏色向外均勻地暈散奇适，稱其為“暈眉”坟比。還有一種是把眉毛畫得很細(xì)，稱為“細(xì)眉”嚷往，故白居易在《上陽白發(fā)人》中有“青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長”之句葛账，在《長恨歌》中還形容道：“芙蓉如面柳如眉”。到了唐玄宗時(shí)畫眉的形式更是多姿多彩皮仁，名見經(jīng)傳的就有十種眉：鴛鴦眉籍琳、小山眉、五眉贷祈、三峰眉趋急、垂珠眉、月眉势誊、分梢眉呜达、涵煙眉、拂煙眉粟耻、倒暈眉查近。光是眉毛就有這么多畫法，可見古人愛美之心的濃厚挤忙。?
胭脂
這東西從商朝就有了霜威，是古代的口紅，原料是一種叫“紅藍(lán)”的花朵册烈，與妝粉調(diào)和后也可當(dāng)腮紅使用侥祭。后來人們在這種紅色顏料中加入了牛髓、豬胰等物茄厘，使其成為一種稠密的脂膏，從此胭脂的脂才有了真正的意義谈宛。
古代稱口紅為口脂次哈、唇脂∵郝迹口脂朱赤色窑滞，涂在嘴唇上，可以增加口唇的鮮艷恢筝，給人健康哀卫、年輕、充滿活力的印象撬槽，所以自古以來就受到女性的喜愛此改。這種喜愛的程度可以從《唐書·百官志》中看到，書中記：“臘日獻(xiàn)口脂侄柔、面脂共啃、頭膏及衣香囊占调，賜北門學(xué)士，口脂盛以碧縷牙筒移剪【可海”這里寫到用雕花象牙筒來盛口脂，可見口脂在諸多化妝品中有著多么珍貴的地位纵苛！
口脂化妝的方式很多剿涮，中國習(xí)慣以嘴小為美，即“櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)”攻人，如唐朝詩人岑參在《醉戲竇美人詩》中所說：“朱唇一點(diǎn)桃花殷取试。”
唐朝元和年以后贝椿，由于受吐蕃服飾想括、化妝的影響，出現(xiàn)了“啼妝”烙博、“淚妝”瑟蜈，顧名思義，就是把妝化得像哭泣一樣渣窜，當(dāng)時(shí)號稱“時(shí)世妝”铺根。詩人白居易曾在《時(shí)世妝》一詩中詳細(xì)形容道：“時(shí)世妝，時(shí)世妝乔宿，出自城中傳四方位迂，時(shí)世流行無遠(yuǎn)近，腮不施朱面無粉详瑞，烏膏注唇唇似泥掂林，雙眉畫作八字低，妍媸黑白失本態(tài)坝橡，妝成近似含悲啼泻帮。”這種妝不僅無甚美感计寇，而且給人一種怪異的感覺锣杂，所以很快就不流行了。
唐宋時(shí)還流行用檀色點(diǎn)唇番宁，檀色就是淺絳色元莫。北宋詞人秦觀在《南歌子》中歌道：“揉蘭衫子杏黃裙，獨(dú)倚玉欄蝶押，無語點(diǎn)檀唇踱蠢。”這種口脂的顏色直到現(xiàn)代還在流行著播聪。當(dāng)然朽基，無論是朱赤色還是檀色布隔，都應(yīng)根據(jù)個(gè)人的不同特點(diǎn)，不同條件來適當(dāng)加以選擇使用稼虎，千萬不能以奇異怪狀的時(shí)髦為美衅檀。
另外還有不少配飾妝的特技， 譬如：?
花鈿
這種化妝方式又稱花子霎俩、面花哀军、貼花，是貼在眉間和臉上的一種小裝飾打却。
關(guān)于花鈿的起源杉适，據(jù)宋高承《事物紀(jì)厚》引《雜五行書》說：南朝“宋武帝女壽陽公主，人日臥于含章殿檐下柳击，梅花落額上猿推，成五出花，拂之不去捌肴，經(jīng)三日洗之乃落蹬叭，宮女奇其異，競效之”状知。因故稱之為“梅花妝”或“壽陽妝”秽五。
至宋朝時(shí)，還在流行梅花妝饥悴，汪藻在《醉花魄》中吟：“小舟簾隙坦喘，佳人半露梅妝額，綠云低映花如刻西设“晗常”
貼花鈿成風(fēng)也是在唐朝〈浚花鈿是用什么做成的呢坯沪？古時(shí)候做花鈿的材料十分豐富，有用金箔剪裁成的擒滑，還有用紙、魚鱗叉弦、茶油花餅做成的丐一，最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用來做花鈿淹冰！如宋人陶谷所著《潸異錄》上說：“后唐宮人或網(wǎng)獲蜻蜓库车，愛其翠薄，遂以描金筆涂翅樱拴，作小折枝花子柠衍⊙舐”可見古時(shí)婦女的化妝方式不僅豐富，而且別出心裁珍坊，不拘一格牺勾。花鈿的顏色有紅阵漏、綠驻民、黃等，大家熟悉的《木蘭辭》中就有“對鏡貼花黃”一句履怯』鼗梗花鈿的形狀除梅花狀外，還有各式小鳥叹洲、小魚柠硕、小鴨等，十分美妙新穎运提。?
額黃
額黃蝗柔，又叫鴉黃，是在額間涂上黃色糙捺。這種化妝方式現(xiàn)在已不使用了诫咱，它起源于南北朝，在唐朝盛行洪灯。據(jù)《中國歷代婦女妝飾》中記：這種妝飾的產(chǎn)生坎缭，與佛教的流行有一定關(guān)系。南北朝時(shí)签钩，佛教在中國進(jìn)入盛期掏呼，一些婦女從涂金的佛像上受到啟發(fā)，將額頭涂成黃色铅檩，漸成風(fēng)習(xí)憎夷。南朝簡文帝《美女篇》云：“約黃能效月，裁金巧作星昧旨∈案”這里說的約黃效月，就是指額黃的化妝方式兔沃。唐朝額黃盛行時(shí)蒋得，溫庭筠在詩中吟出“額黃無限夕陽山”之句，李商隱也寫道：“壽陽公主嫁時(shí)妝乒疏，八字宮眉捧額黃额衙。”唐朝牛僧孺在《幽怪錄》中還專門記述了神女智瓊把額頭化妝成黃色的故事。至宋代時(shí)額黃還在流行窍侧，詩人彭汝勵(lì)歌曰：“有女夭夭稱細(xì)娘县踢，珍珠落鬢面涂黃∥凹”這些都反映出古代婦女喜歡額黃的情景硼啤。
四.發(fā)式
發(fā)式是婦女頭部的重要裝飾，能增加其儀容的俊美锋爪。古代婦女發(fā)式造型的變化丙曙，極為富麗而多姿，歷代相承其骄，不斷變化亏镰，從簡至繁，拯爽，又從繁復(fù)簡索抓，往返交替，有關(guān)記載甚多毯炮，僅就《髻鬟品》記載就不下百余種逼肯。這些發(fā)名皆是由發(fā)型與首飾寓意而命名，綽號雖多桃煎，按其編法與發(fā)式可概括為幾種基本類型篮幢，簡述于下：
1．
這類發(fā)型，皆是結(jié)鬟而成为迈，有的聳立頭頂三椿，有的傾向兩側(cè)，有的平展葫辐，有的垂掛搜锰，婦女自身頭發(fā)有限，往往加上‘”耿战，首飾蛋叼，巍峨華麗。據(jù)記載：相傳時(shí)剂陡，王母來會(huì)狈涮，諸仙女之皆間，巍峨鸭栖，帝令官妃仿效薯嗤，因此號為“高鬟望仙髻”①，再飾有各種珠寶纤泵，金簪風(fēng)釵或步搖，就更華麗高貴。這種發(fā)型有一至九鬟捏题，是最尊貴的發(fā)式玻褪，多用來表示神話中之仙女，皇后貴妃與貴的發(fā)型(從卷與的等發(fā)式亦可見證)公荧。未出室的少女也可采用带射，但裝飾不宜過分華麗，這種發(fā)式秦漢兩代及秦以前各代頗為盛行循狰，漢以后各代多崇為仙女發(fā)型窟社，也有采用。
其形式有高鬟绪钥，有乎鬟灿里，有垂鬟，有在頭頂程腹，有在兩側(cè)匣吊，鬟數(shù)也可隨意而定，變化很多寸潦，可靈活運(yùn)用色鸳。
2．
這是漢代末期始創(chuàng)的一種發(fā)式，據(jù)記載為所刨见转，后相互崇向而流行命雀。這種發(fā)式的編法是將頭發(fā)分成幾股，象擰似地把發(fā)蟠曲扭轉(zhuǎn)而纏盤在頭上斩箫。據(jù)記載入魏宮時(shí)吏砂，宮中有一綠蛇，每日梳妝時(shí)校焦，此蛇則成形赊抖，甄后仿效而梳成為髻，每天皆因蛇形變化而梳髻不同寨典，因而號為“”①氛雪。
這種發(fā)型靈活生動(dòng)又饒有，為與未出室的名貴所好用耸成。這種發(fā)式變化的形式很多报亩，可擰可盤，旋扭于頭頂井氢、頭側(cè)弦追，頭前，變化生動(dòng)舒美花竞，在古代中尤為多見劲件。造型時(shí)可靈活運(yùn)用。
3．
這種發(fā)式在唐代的繪畫、雕塑與墓壁畫皆可見到零远，唐的孫女的墓壁畫中苗分，有很多盤疊的螺髻。據(jù)記載牵辣；唐長安的婦女好梳(即螺髻)．回摔癣，其形高聳而，號為螺髻纬向。在長安择浊，這種“螺髻”主要以盤疊形式作成，其法是將頭發(fā)用絲線分股攏結(jié)系起逾条，然后采用編琢岩、盤、疊等手法膳帕，把盤疊成螺狀粘捎，放置在頭頂或兩側(cè)或前額與腦后，也可隨意盤疊各種形式危彩。
這種發(fā)型秀麗而富有裝飾性攒磨，在之詩贊有“青螺如髻秀堪餐”，按盤疊之方法汤徽，可作出各式各樣的螺謦娩缰。在造型中可靈活運(yùn)用。
4．
這類發(fā)式據(jù)之《髻鬟品》中記有宮中的宮妃梳反綰臀的記載谒府，隋唐這種發(fā)式也甚為流行①拼坎，在《妝臺(tái)記》中記有“唐中梳，完疫，分髫臀”泰鸡。反綰是將頭發(fā)攏高翻綰而成，也屬于高髻的發(fā)式壳鹤，其制法是將頭發(fā)往后攏結(jié)盛龄，用絲線，再分若芳誓，翻綰出各種式樣余舶。有的梳編成驚鳥雙翼欲展的樣子，稱為“警鵠髻”锹淌，也有梳編成或雙刀的樣子凭疮，稱為“翻刀髻”搀绣，也有將多股的頭發(fā)翻綰成花式，稱為“百花”。其形式與手法甚多琼稻，皆靠攏結(jié)翻綰或反綰而成。
這種發(fā)型多為宮妃、名貴所好用，未出室的少女常在反綰的髻下留一發(fā)尾厘唾，使之垂在肩后，稱為“龙誊，亦稱“分髫髻”。歷代的稱呼雖不相同喷楣，但其基本發(fā)式是相似的趟大，在造型時(shí)，可靈活變化與參考铣焊。
5．
這類發(fā)式在古代婦女的發(fā)型中逊朽，最為普遍，采用最廣曲伊，歷代都有采用叽讳，延續(xù)最長，從商周坟募、秦漢岛蚤、隋唐、宋懈糯、元涤妒、明、清等歷代皆沿用赚哗。只是發(fā)型的高她紫、平，低屿储，及結(jié)椎在前贿讹、中、左右够掠、后等變化不同而已民褂。這種發(fā)式的梳編法，是將頭發(fā)攏結(jié)在頭頂或頭側(cè)祖屏，或前額與腦后助赞，在扎束后挽結(jié)成椎，用簪或釵貫住袁勺，可盤卷成一椎雹食、二椎至三椎，使之聳豎于頭頂或兩側(cè)期丰。據(jù)記載：梁翼之妻將結(jié)椎置于頭側(cè)群叶，并使其下墮吃挑，稱為“”，亦稱‘梁氏新妝’街立，曾風(fēng)行一時(shí)舶衬，入宮時(shí)將發(fā)卷高為椎，稱為“新興髻”赎离。之妻好梳“椎臀”逛犹。①這些發(fā)式皆是的變化，掌握其梳編法梁剔，就可變化或創(chuàng)制各式各樣的椎髻虽画，在造型時(shí)可靈活運(yùn) 用。各式椎髻多為已婚所用荣病。
6．對稱式
這類發(fā)式從秦漢一直沿用下來码撰，歷代皆有采用，其典型的發(fā)式是“”與“卯發(fā)”个盆，“”主要是宮廷脖岛、侍婢的發(fā)式，據(jù)傳令宮廷梳颊亮，穿背子與衫柴梆，歷代沿繼襲用，一直至清代仍是不變编兄。這種發(fā)式是將頭發(fā)從頂中分兩大股轩性，往兩側(cè)乎梳，并系結(jié)于兩側(cè)狠鸳，再挽結(jié)成兩大髻揣苏，使其對稱放置在兩側(cè)。也可對稱結(jié)鬟件舵，使之垂下卸察，為民間少女所好用。
“丱發(fā)”
這是一種童發(fā)铅祸，男女皆可通用坑质，因其形似“丱”，故稱丱發(fā)”临梗，其形制是將發(fā)分成兩大股涡扼，對稱系結(jié)成二椎，放置在左右兩側(cè)的頭頂上盟庞，并在髻中引出一小綹尾發(fā)使其自然垂下吃沪，最長可至肩，為歷代童發(fā)的主要發(fā)型什猖。
蟬鬢票彪、博鬢红淡，這兩種不是發(fā)型，但是各種發(fā)型必需配備的兩種鬢式降铸。
蟬鬢在旱，據(jù)記載是的宮人所制①，它是兩鬢的裝飾推掸，將兩鬢梳得很薄而透明桶蝎，形如，故稱“蟬鬢’谅畅，古詩中形容婦女經(jīng)常有“云鬟霧鬢”之句俊嗽，薄而透明的蟬鬢與厚而高實(shí)的發(fā)式結(jié)合與對比，使婦女的發(fā)型富于變化而別致铃彰。
博鬢，歷代僻L儀典0芯咧，《輿服志》皆規(guī)定宮中的要博鬢牙捉，品也須博鬢，博鬢即以鬢掩耳敬飒，或往后攏掩半耳邪铲，是一種禮儀的鬢式。
婦女最常見的發(fā)型无拗，按其梳編規(guī)律分為以上六大類带到，在造型時(shí)，可依據(jù)各類的梳編法英染，采用髻揽惹、鬟，盤四康，綰搪搏、疊，擰闪金，結(jié)等等手法疯溺，梳編出更多的發(fā)式，并根據(jù)朝代哎垦、身分囱嫩、年齡，個(gè)性崇好等結(jié)合而運(yùn)用漏设，就能創(chuàng)制較好的婦女發(fā)式墨闲。
唐代婦女發(fā)式多姿。唐在《髻鬟品》中寫道：“高祖宮中有愿题、损俭、樂游髻蛙奖。明皇帝宮中，杆兵、髻雁仲、貴妃作愁來髻。貞元中有歸順髻琐脏，又有攒砖。長安城中有、日裙，又及”吹艇。另外在《妝臺(tái)記》，以及《》昂拂、《中華》等書中受神，也有對唐代婦女式樣的記述。文物考古工作者曾分別在唐代出土的格侯，以及石槨線雕鼻听、壁畫中見到一些如中描述的發(fā)髻式樣，但都沒有我發(fā)現(xiàn)的西安東郊唐長安联四、西郊坊窯出土發(fā)式實(shí)物這么集中和多樣〕挪辏現(xiàn)將我發(fā)現(xiàn)和收藏的唐長安窯陶俑及其發(fā)式分別予以介紹，以便從唐代婦女多姿的發(fā)式這一側(cè)面窺探唐代社會(huì)的興旺和開放程度朝墩。
公元醉拓，名太祖在稱帝，立明收苏。明朝建國后亿卤，采取了一系列講求實(shí)效的措施，以利恢復(fù)生產(chǎn)鹿霸。由于獲得了提高怠噪，市場進(jìn)一步擴(kuò)大，新型工業(yè)不斷涌現(xiàn)杜跷，一些工業(yè)城于是隨之形成傍念，統(tǒng)一后的進(jìn)一步鞏固。明從統(tǒng)治的元朝奪取政權(quán)后葛闷，注重對不符合的禮儀進(jìn)行了整治憋槐，多采用和恢復(fù)了唐宋時(shí)期的制度和習(xí)俗。從所收集的資料看淑趾，明代婦女的發(fā)式阳仔，雖不及唐宋時(shí)期豐富多樣，但也具有其本時(shí)代的一些特色。
明初基本承襲了宋元的發(fā)式近范，待以后婦女的發(fā)式起了明顯的變化嘶摊，“桃心髻”是當(dāng)時(shí)較時(shí)興的發(fā)式，婦女的發(fā)髻梳理成扁圓形评矩，再在髻頂飾以花朵叶堆。以后又演變?yōu)橥旖Y(jié)，且將發(fā)髻梳高斥杜。髻頂亦裝飾珠玉寶翠等虱颗。“桃花髻”的變形發(fā)式蔗喂，花樣繁多忘渔，諸如“桃尖頂髻”、“鵝膽心髻”及仿漢代的“”等缰儿。
：明代畦粮，其狀類似于的螺髻。時(shí)稱“把子”乖阵，是江南女子偏愛的一種簡便大方的發(fā)式锈玉，尤其是梳理此髻者較多，其髻式豐富义起、多變，且流行于民間女子师崎。
假髻：又稱鬏髻默终，為明代宮中、婦人所仲愛犁罩。當(dāng)時(shí)有“多高髻齐蔽，民間喜低髻”之說。此類假髻形式大多仿古床估，制法為先用鐵絲編圈含滴，再盤織上頭發(fā)即成為一種待用的妝飾物。明末清初特別時(shí)興丐巫，在一些首飾店鋪谈况，還有現(xiàn)成的假髻出售。
頭箍：又名“額帕”递胧。明代無論老婦碑韵、小女都非常盛行。一說頭箍是從原“包頭”演變而來缎脾，最初以粽絲而成為網(wǎng)住頭發(fā)而已祝闻，初時(shí)尚寬而后行窄，其實(shí)用性為用遗菠，并兼之裝飾性联喘，取窄小一條扎在額眉之上华蜒。此裝飾物自明代始有。
：高髻的一種豁遭，蘇州流行此式叭喜，后逐漸傳到北方。尤侗詩：“聞?wù)f江南高一尺堤框，六宮爭學(xué)域滥。”人說其重者幾至不能舉首蜈抓，形容其發(fā)式高大启绰，實(shí)際約七寸，鬢蓬松而髻光潤沟使，髻后施雙綹發(fā)尾委可。此種發(fā)式，一般均充加以腊嗡。
明代髻發(fā)式着倾、戴、
解析
清代的祖先燕少，為原先居住在中國東北部的卡者。，貴族乘虛而入客们，于在北京建立清王朝崇决，自此至清滅，這 237年間底挫，清王朝經(jīng)歷了三個(gè)階段恒傻。前期是一個(gè)統(tǒng)一的，并獲得了鞏固建邓，中期社會(huì)經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展盈厘，開始萌芽，末期步入封建的衰落和瓦解官边。
清在關(guān)內(nèi)建立政權(quán)以后沸手，強(qiáng)令漢族遵循習(xí)俗，剃發(fā)留辮是其中之一注簿。清初婦女發(fā)式及妝飾還各自保留本民族的特點(diǎn)罐氨，以后逐步發(fā)生了明顯的變化。發(fā)髻上的裝飾物滩援，不用金銀栅隐，而多用珠翠，這是年間的特點(diǎn)。中期崇尚高髻租悄，如模仿滿族宮女的發(fā)式谨究，是將頭發(fā)均分成兩把，謂“叉子頭”泣棋，在腦后垂下的一綹發(fā)尾胶哲，修剪成兩個(gè)尖角，稱“”潭辈。此后又流行鸯屿，謂之“平三套”或“蘇州撅”。此髻老少皆宜把敢，一改高髻風(fēng)俗寄摆。頭發(fā)裝飾亦有特色，“冠子”即是一例修赞，老年婦女多好之婶恼。還有“一字頭”豪華奢侈，高如柏副，皇室偏愛的即是其中最著名的一支勾邦。
高髻：清代高髻都以摻和梳理而成，如康熙割择、乾隆年間流行的眷篇、、即屬此類荔泳。其樣式豪華蕉饼，高高聳立達(dá)七寸余，猶如盛開的牡丹换可、荷花。腦后梳理成扁平的三層盤狀厦幅，并以簪或釵相固定沾鳄，髻后作狀，則形如覆盂确憨，因此類髻發(fā)梳理繁雜译荞，故待到清末剪發(fā)風(fēng)盛行時(shí)，就逐漸趨于淘汰了休弃。
：又名“旗髻”吞歼，是清代滿族女子最具特色的、集發(fā)式造型與妝飾于一體的著名發(fā)式塔猾。其梳理方式特別繁復(fù)篙骡，是受漢族婦女“如意頭”影響而演變而成的，為清宮廷貴婦所鐘愛。
冠子糯俗、纂：清代老年婦女多在髻上加罩一硬紙和黑色制成的飾物尿褪，繡以吉祥、壽字等得湘，用簪扦于髻上杖玲。中年婦女則多戴用鬃麻編成、再裱以的 “纂”淘正，然后飾以鮮花等摆马，更顯其秀美與華麗之色。纂的形狀象一只鸿吆，僅有二壁囤采，以后又演變?yōu)椴恢苯佑米耄^之“真纂”伞剑，實(shí)際就是在頭上盤一元髻而已斑唬。
關(guān)于發(fā)髻：
古代女孩發(fā)髻的名稱繁多，如：髻黎泣，近噴鼻髻恕刘，節(jié)暈髻，抒倚，愁來髻等等
唐朝發(fā)型有髻褐着、鬟之分，髻為實(shí)心托呕，鬟為空心髻名稱浩繁含蓉，有、螺髻项郊、馅扣、、半翻髻（和雙刀半翻髻）着降、差油、雙鬟望仙髻、任洞、蓄喇、、同心髻交掏、談心髻妆偏、拔叢髻、髻盅弛、歸順髻钱骂、愁來髻叔锐、百合髻、髻罐柳、掌腰、鬧掃狀髻、樂游髻张吉、反綰樂游髻齿梁、叢梳、高髻肮蛹、低髻勺择、鳳髻、小髻伦忠、側(cè)髻省核、囚髻、偏髻昆码、花髻（髻上者）气忠、云髻、雙髻赋咽、寶髻（綴以花鈿旧噪、簪釵等首飾者）、平番髻脓匿、飛髻淘钟、義髻（假髻）等鬟有：云鬟、高鬟陪毡、短鬟米母、低鬟、雙鬟毡琉、圓鬟铁瞒、同心鬟、垂鬟等
