“敦刻爾克”本身是一個(gè)地理名詞，而它為世人所知卻是由于它是個(gè)歷史名詞侣颂，來源于那場(chǎng)前無古人后無來者的大撤退胯甩。
這部影片是由著名導(dǎo)演諾蘭拍攝導(dǎo)演的，和一般的戰(zhàn)爭(zhēng)片相比粘拾，在主題內(nèi)涵上它確有其獨(dú)特之處窄锅。
《敦刻爾克》：關(guān)于生存的戰(zhàn)斗。
《敦刻爾克》作為一部歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片缰雇，倒不如說是一部紀(jì)錄片入偷。諾蘭的敘述手法是非線性的，一個(gè)由一小時(shí)械哟、一天疏之、三周的時(shí)間線通過閃回來整合到一起，形成一個(gè)完整的劇情故事暇咆。
劇中的人物通過時(shí)間的流逝而聚集到一起锋爪，用一個(gè)個(gè)的個(gè)體角度，來向我們闡述了一個(gè)不一樣的敦刻爾克大撤退爸业。
它給我們展示的是普通人的戰(zhàn)爭(zhēng)其骄。在影片中我們并沒有看到英雄救贖、力挽狂瀾的場(chǎng)面扯旷，我們看到的是戰(zhàn)爭(zhēng)的無情拯爽，是普通人眼中的無常。
例如钧忽，法國(guó)人沒有從船艙逃出來毯炮，是因?yàn)槿绻欢潞脧椏拙蜁?huì)被大家趕出去；船上小伙和飛行員打斗死亡惰瓜，只是因?yàn)閯窦軙r(shí)他的頭不小心撞到了鐵管否副；老頭道森救人的原因是他兒子生前也是飛行員；空軍卡尼被陸軍嘲諷崎坊，是陸軍一周之中沒有感受到安全的空域备禀，而卡尼則認(rèn)為自己是空戰(zhàn)的勝利者；最后飛行員被抓是因?yàn)椴黄冉刀x擇滑行嗎？他只是在尋找合適的降落地點(diǎn)活下來曲尸，僅此而已赋续。
普通人的戰(zhàn)爭(zhēng)是充滿變數(shù)的，是身不由己的另患，大概這就是我們從影片中感受到的“無撑β遥”。
事情只是簡(jiǎn)單地發(fā)生了而已昆箕，就像卡勒德.胡塞尼所說：生活不是印度電影鸦列，不會(huì)總有美好和神奇的結(jié)局。影片中的所有小人物都有自己行為最本身最基礎(chǔ)的理由鹏倘，他們不是英雄薯嗤，只是身處在戰(zhàn)爭(zhēng)中的普通人。
《敦刻爾克》中的對(duì)白纤泵，是被故意減少的骆姐、模糊的對(duì)白，讓我們更加深刻地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的無情捏题。
影片中玻褪，用大量的背景音樂來代替臺(tái)詞對(duì)白，用悲愴窒息的交響樂來營(yíng)造緊張感公荧。這種緊張感使你在看見影片后有一種難以名狀的回憶带射，使你在腦海中不斷閃回那一幕幕被拉長(zhǎng)的畫面，回味選擇迫降的飛行員稚矿、一個(gè)個(gè)求生的士兵庸诱、火車站分發(fā)報(bào)紙的老頭……
諾蘭的《敦刻爾克》的啟示：活下去捻浦，這是人在戰(zhàn)爭(zhēng)中最真實(shí)的反應(yīng)晤揣。這部影片的目的不是讓人看完后腎上腺素激增，激動(dòng)萬分朱灿，為了這場(chǎng)奇跡的撤退而喝彩昧识，而是想讓更多人感受那時(shí)候的士兵真正經(jīng)歷了什么，它所體現(xiàn)的正是戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的“傷”盗扒。
（戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的摧殘跪楞，可從道森老頭救下的軍官看出來，幸存下來的軍官在被潛艇魚雷擊中之前侣灶，還是一個(gè)胸有成竹甸祭、沉著冷靜的指揮官〕鼗В活下來后，卻精神反復(fù)無常，企圖不斷逃避校焦，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的精神破壞可見一斑。）
該片站在經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和無常的士兵及普通人的角度寨典，而不是遠(yuǎn)在戰(zhàn)場(chǎng)之外政治家的角度氛雪。
這次大撤退不是勝利，即便30萬人成功撤退也并不應(yīng)該因此振奮耸成，因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)中倒下的軀體再也站不起來报亩；得了炮火恐懼癥的士兵，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他們的影響是一輩子的井氢；而成功撤退到后方的士兵一臉垂頭喪氣捆昏，甚至無臉面對(duì)火車站中，對(duì)他們歡迎歸來的人民毙沾。
但家鄉(xiāng)人民卻鼓勵(lì)他們回家就好骗卜，活下來就好。這是身處在戰(zhàn)爭(zhēng)中人民的愿望左胞，回家也是所有人的動(dòng)力寇仓，這是片子中為數(shù)不多的展現(xiàn)人物性格的片段。
導(dǎo)演沒有讓觀眾去愛上主角烤宙，從而產(chǎn)生同情心理遍烦，導(dǎo)演也沒有塑造強(qiáng)烈的人物性格，使得戲劇性上看更吸引人眼球躺枕，他知道在戰(zhàn)爭(zhēng)中作為個(gè)體的人服猪，自身的存在幾乎可以約等于毫無意義，任何自我的性格和特質(zhì)都是不堪一擊的拐云。
《敦刻爾克》雖然沒有向我們展示正面戰(zhàn)場(chǎng)罢猪，但從撤退中從各個(gè)角度充分展示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、人類的渺小叉瘩、和平之珍貴膳帕。但戰(zhàn)爭(zhēng)來了我們也不可以懼怕，就如敦刻爾克大撤退之后薇缅，英國(guó)首相丘吉爾發(fā)表的演講中所言：“我們將戰(zhàn)斗到底危彩，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，用它全部的力量和能力來拯救和解放這個(gè)舊世界泳桦√阑眨”
片中的主人公都是虛構(gòu)的普通人，不論是怯懦還是勇敢灸撰，都是人如臨大敵最本能的反應(yīng)谒府，向我們展現(xiàn)了不同的人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的感受和體驗(yàn)漆羔。
作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，沒有哀嚎的孤兒狱掂，沒有士兵懷揣家人演痒、情人的照片，有的只是前有大海后有追兵的絕望敗兵趋惨。這一切都是為了弱化角色輪廓鸟顺，力圖讓觀眾帶入角色的感官和心理體驗(yàn)。
至于觀眾體驗(yàn)電影所表現(xiàn)出來的內(nèi)容后有沒有思考反省器虾，這種處理是好是壞讯嫂，又是一件見仁見智的事了。
