安妮寶貝詩化小說風(fēng)格探析

作者：蘇冰

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內(nèi)容提要

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安妮寶貝（簡稱安妮）掸刊，作為中國當(dāng)代文壇的海派代表作家石窑，其小說作品風(fēng)格鮮明獨特松逊，具有濃烈的都市色彩和詩化風(fēng)格经宏。此前烛恤，國內(nèi)外雖然不乏對安妮小說作品探析和研究的專業(yè)論文，但是還鮮有人將其海派詩化小說與傳統(tǒng)小說和京派詩化小說進行對比性剖析解讀碟贾「さⅲ基于此朱巨，本文力圖從小說作品本身出發(fā)，通過比較分析的解讀方式洪唐，來簡要剖析安妮小說與傳統(tǒng)小說的區(qū)別凭需，以及其作為海派詩化小說與京派詩化小說的異同粒蜈，從而一探其小說寫作的基本特征和風(fēng)格特色枯怖。

關(guān)鍵詞： 安妮寶貝嫁怀，詩化小說塘淑，基本特征槐沼，風(fēng)格探析

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正文：

一岗钩、安妮寶貝小說兩大基本特征

（一）都市色彩

安妮寶貝的小說敘述中兼吓，都市無疑是最主要的敘述背景视搏。小說事件發(fā)生的時間浑娜、地點以及人物生活的圈子筋遭，無一不是在現(xiàn)代都市中進行的。酒吧次和、網(wǎng)吧踏施、咖啡館畅形、CD日熬、香水耘纱、帕格尼尼束析、上海地鐵……這一切员寇，反復(fù)出現(xiàn)在她的小說中蝶锋，構(gòu)成今日的小資生活情調(diào)，也構(gòu)成了她小說獨有的都市背景第献。

“都市，是安妮小說承載一切元素的土壤衫樊】瞥蓿”不管是坐在寬敞明亮辦公大樓里的高級白領(lǐng)，還是酒吧夜店神秘莫測的單身貴族权薯，亦或是為生存打拼的困苦的城市打工者盟蚣，他們無一例外地都打上了“都市”謎一樣的色彩和烙印阐枣。在安妮寶貝的小說中蔼两，女主角會一再出現(xiàn)“告別與流浪”的心路感受宪哩，然而卻始終擺脫不了都市的生活。

“我一直在南方城市長大品抽，17歲以前圆恤，在南方沿海；17歲以后淡喜，來到上核斜眨……”

“25歲的時候炼团，我告訴自己，要去北方生活疏尿。不知道北方會不會有臺風(fēng)瘟芝，我喜歡它們呼嘯而過的時候，帶來死亡的窒息……”

“我決定去北方锌俱。要帶著喬走。在上海我會有可能失去她敌呈。因為她日漸憔悴……”

“我沒有去成北方贸宏。我決定在南方過冬贩汉，因為我要孩子能平安地出生……”

這是安妮在短篇小說《八月未央》中的句子。小說女主人公“未央”锚赤，從小生長在南方沿海匹舞；17歲時來到上海，在英語夜校里遇見好友喬线脚；然后她遇見并愛上了喬的男友“朝顏”赐稽；最后喬在機場自殺，“我”也因此未能離開上海浑侥、去成我向往的北方姊舵。小說女主人公一直在告別中，但是卻始終未能離開都市生活寓落。盡管在安妮的小說中括丁，也會出現(xiàn)跟城市生活相反的另一個極端——鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)下甚至偏遠(yuǎn)的山區(qū)伶选，但這只是作為小說中“都市”的參照或襯托而存在的史飞。在她小說的底色板上，主色調(diào)永遠(yuǎn)是“都市色彩”仰税。

（二）詩化風(fēng)格

安妮小說的另一大基本特征是“風(fēng)格詩化”构资。她的小說，情緒化傾向明顯陨簇，對詩美的追求幾乎成為安妮的一種本能習(xí)慣吐绵。在小說段落結(jié)構(gòu)上，她喜歡追求段落的自由和詩歌跳躍式的表達河绽；再加上奇特的比喻和冷艷的警句己单，強烈地抒寫出小說人物內(nèi)心的情緒感受，這使得她的小說彌漫著濃重的詩性色彩耙饰。特別是她早期出道時的小說作品纹笼，在本質(zhì)上與詩歌實為異構(gòu)同質(zhì)關(guān)系，大都可以轉(zhuǎn)化為分行錯落的詩歌榔幸。這里仍以其小說代表作《八月未央》中的一段為例：

“但是我已經(jīng)知道什么叫在劫難逃允乐。他嘆息。他的嘴唇輕輕地壓在我的眼睛上削咆。他的氣息和擁抱覆蓋了我。我聽到自己手里的鞋子蠢笋，陡然掉落在地板上拨齐。那是一雙有白色絲帶的麻編涼鞋。我從不穿高跟鞋昨寞≌巴铮”

如果將上面這段文字做個形式的變化厦滤，進行分行排列，再稍微去掉幾個詞語歼狼，它就變成了一首不錯的詩歌：

“已經(jīng)知道什么叫在劫難逃掏导。

嘆息。他的嘴唇輕輕地壓在

我的眼睛上羽峰。氣息和擁抱

覆蓋了我趟咆。

聽到自己手里的鞋子

陡然地

掉落在地板上。

一雙有白色絲帶的麻編涼鞋梅屉。

我從不穿高跟鞋值纱。”

按此做法坯汤，我們還可以將其小說中的許多句子虐唠，拿來做一些置換為詩的游戲。它們無一例外地都彌漫著濃烈的主觀情緒色彩惰聂，語言雖然并不押韻疆偿，但是卻具有內(nèi)在的音樂感，文字表達極具靈性搓幌。比如她表達愛——“我會一直愛到自己的心潰爛掉翁脆，不再痛了，心也沒了”鼻种，這樣的語言很明顯強烈地抒寫著主人公內(nèi)心的情緒反番，用詞造句呈現(xiàn)出感性的光芒和詩意之美。

?此外叉钥，安妮小說中大量反復(fù)出現(xiàn)的人物意象（比如“白棉布裙罢缸、光腳穿球鞋的女孩”等）、情緒行為意象（比如“我微笑投队。在任何我難過或者快樂的時候枫疆，我只剩下微笑”等）以及富有寓意的色彩意象（比如“藍(lán)色，BLUE”等）也是構(gòu)成其小說詩化風(fēng)格的重要因素之一敷鸦。這些大量反復(fù)出現(xiàn)的小說意象息楔，形成了良好的氣氛渲染之效，構(gòu)筑出富有詩意的審美想像空間扒披。

二值依、安妮寶貝詩化小說與傳統(tǒng)小說的區(qū)別

（一）不重情節(jié)重情緒

與傳統(tǒng)小說追求結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)的跌宕起伏不同碟案，“安妮小說不注重點滴細(xì)膩愿险、堅實冗長情節(jié)的構(gòu)筑……她慣于用從容隨意的語調(diào)，行云流水的文字价说，直擊人心的語言辆亏，淋漓酣暢地真誠表達出現(xiàn)代人的心理困惑與無力掙扎”风秤，直抵一代都市邊緣人的靈魂深處。她傾向于把故事性弱化扮叨，喜歡對人物內(nèi)心作深度觀察缤弦、分析和挖掘，力求獲得通往他人內(nèi)心的路徑彻磁，從而與她的讀者之間建立某種“心靈對話”碍沐。她說“書，有時候是用來接近自己內(nèi)心的擺渡兵迅∏谰拢”因此，她的小說是內(nèi)省的恍箭、詩化的刻恭、情緒的，借助愛情扯夭、旅行鳍贾、酒吧、網(wǎng)吧交洗、山水骑科、旅館等意象，以女性獨特的哀婉构拳、憂傷和細(xì)膩咆爽，構(gòu)建出屬于自己的心靈世界，刻畫出都市邊緣漂泊者的孤寂靈魂置森。

《無處告別》中“我輕輕地放開了她的手斗埂，轉(zhuǎn)過身去。靜冰涼柔軟的手指倉促地脫離我的手心凫海，就像一只瀕死的蝴蝶呛凶，無聲的飛離”⌒刑埃《一個游戲》中“她站在樓群之間的陰影里漾稀，像一只鳥，微微顫抖著建瘫，被逼仄的寒冷所淹沒崭捍。”……這些冷艷暖混、華麗的比喻缕贡，這些裹著濃重情緒的意象，散落在安妮的文字城堡里拣播，哭訴著晾咪、叫喊著，寫出都市邊緣者的“灰色心情”贮配，展示出他們孤寂谍倦、憂傷、恐懼泪勒、絕望的內(nèi)心世界昼蛀，有著擊中人心的力量。

（二）不重敘述重傾訴

安妮的很多小說中常出現(xiàn)第一人稱“我”的講述圆存。這個人稱叼旋，其實并非個體，它是一種幻象沦辙，代表著一種人格確定夫植。那個“我”是不代表任何人的，但是每一篇小說油讯、每一個故事详民，在讀者看來又都能感受到有那樣一個強烈而鮮明的敘述主體“我”的存在。比如《彼岸花》中的喬陌兑，《二三事》中的蘇良生沈跨，《蓮花》中的慶昭。在小說里兔综，“我”一般既是故事的主人公之一饿凛，又充當(dāng)了自己或他人故事的講述者∪沓郏“我”對事物對人的種種感受涧窒，更是被直言不諱地成為這種第一人稱的敘述口吻，這就決定了安妮小說的敘述模式碌宴，并非簡單的小說敘述方式杀狡，而是一種“自我的傾訴”。她喜歡卸掉面具直接“傾訴”贰镣，通常會運用心靈獨白呜象、白日夢境、心靈一剎等直覺方式碑隆，來剖析一個人的思想情感與內(nèi)心世界恭陡。

比如小說《瞬間空白》中，女主角靳輕寫了很多的EMAIL上煤，這一封封信件便是她的心靈獨白：“我會一個人在整整一天的時間里不和任何人說話休玩。我以為自己已經(jīng)能控制自若。可是有時候拴疤，突然意識到其實孤獨已經(jīng)把我吞噬在其中永部，就會非常絕望。我會尖叫呐矾。會大聲哭泣苔埋。會渾身發(fā)抖……”而小說《呼吸》中，主人公“我”在飛機上睡著了蜒犯，又做了那個熟悉的舊夢：“在起風(fēng)的深夜里组橄，看到樹下那個男孩的白襯衣。我躲在窗后看他……十六歲的時候罚随，我就知道有些付出不會有結(jié)局玉工。有些人注定不屬于自己√云校”這些看似淡漠的敘述遵班，卻“傾訴”出“我”內(nèi)心的孤獨、憂郁和痛楚瞄勾。安妮以她獨特的“傾訴”方式费奸，“刻畫出敏感而悲傷的靈魂，來展示她心中真實的人性进陡。安妮在傾訴中釋放著自我愿阐，亦在傾訴中完善著自我，完善著我對生命的體驗與想象趾疚∮Ю”

（三）人物邊緣化、非主流

安妮小說的人物形象性格鮮明糙麦、獨特辛孵，大都屬于邊緣性人物、社會非主流人物赡磅。這與傳統(tǒng)小說要么刻畫時代英雄人物魄缚，要么描寫社會底層普通市民不同，“安妮寶貝作品中的人物多為都市中的靈魂飄蕩者焚廊，外表冷漠冶匹，內(nèi)心狂野，隱忍著叛逆的激情咆瘟。他們受到焦灼和空虛感的驅(qū)使嚼隘，有沉淪的放縱，也有掙扎的痛苦袒餐，一再踏上孤獨的探索之路飞蛹“疲”

首先，他們?nèi)涡晕蚤埽髲娔苟殎愍毻倚形宜匦垢簦瑥娏易非笠环N自我意識拒贱，從心理到行為宛徊，對內(nèi)心中的“自我”進行強烈的維護佛嬉。因此，從某種意義上說闸天，這是一種極端個人主義的行為方式暖呕。比如《彼岸花》中的喬，就是一個性格極端苞氮、棱角分明湾揽、自我意識強庐椒，不愿對世俗妥協(xié)的一個世人眼中的“畸形”人物伍宦。其次，因為這些人物選擇“與眾不同”和與世不容签舞，所以現(xiàn)實中必然是無盡的孤獨與無奈贷帮。比如“小時候我是個沉默的孩子戚揭。一個沉默無語的孩子會帶來恐懼。如果她在該笑的時候沒有快樂撵枢，該哭的時候沒有眼淚民晒，該相信的時候沒有諾言。她有殘疾的嫌疑”锄禽；又比如“你是一個破碎的女子潜必，未央。你所有沒有來得及付出的感情沃但，會把你自己和別人淹沒磁滚，因為太洶涌∠恚”從安妮小說的描述中垂攘，我們可以看出，她是多么了解這種心境坝疼。她用真實搜贤、冷艷的筆調(diào)，凄清钝凶、破碎的意象仪芒，把這種心境無比鮮明地傳達至讀者的內(nèi)心唁影。再者，這類群體的心靈深處掂名，卻又往往潛藏著比別人更多的真與善据沈。《二三事》中的蘇良生饺蔑，“認(rèn)為自己始終不能做到圓滿地撒謊锌介，不會反擊別人。如果有人惡毒地攻擊她猾警，她就只會張口結(jié)舌孔祸，并對此感覺吃驚，亦不懂得掩飾自己的憤怒发皿，會隨性而輕易地情緒激動崔慧。”這類人穴墅，有著赤裸的讓人吃驚的真性情惶室，他們不會或者不想隱藏自己的個性，只想以一顆簡單而天真的心面對世界玄货。

三皇钞、安妮寶貝與沈從文詩化小說的異同

（一）寫作題材之異同

在寫作題材上，兩位作家都喜歡以“愛情”為題材松捉，借“愛”之名來分別抒寫自己的心靈世界和理想世界夹界。寫作題材都遠(yuǎn)離政治和戰(zhàn)爭，都遠(yuǎn)離當(dāng)時社會的主潮流惩坑。比如安妮寶貝掉盅，身處物質(zhì)豐厚的和平年代，和諧幸福本是社會的主流以舒，然而安妮卻偏愛描述“愛而不得”的現(xiàn)代都市愛情趾痘，刻畫性格古怪、內(nèi)心凄清和孤獨蔓钟、掙扎于現(xiàn)代人生困境的都市邊緣性人群永票，側(cè)重表達著現(xiàn)代都市人的虛無和絕望以及對“死亡才是永恒”的極端愛情理想的向往；沈從文時處戰(zhàn)火紛飛的革命年代滥沫，關(guān)注戰(zhàn)爭時局和國計民生本是社會的主潮流侣集，然而大師卻偏愛描繪田園牧歌式的湘西風(fēng)情和鄉(xiāng)村愛情，刻畫出單純兰绣、善良世分、淳樸的湘西人民和原始淳樸的民風(fēng)民俗，側(cè)重表達著對湘西人性美缀辩、人情美的贊賞以及對原始和平社會的理想的向往臭埋。兩者題材“同中有異”：一都市一鄉(xiāng)村踪央，一現(xiàn)代一原始，一“海派”一“京派”瓢阴；之所以不同畅蹂，乃因作家的地域文化不同、哲學(xué)思想不同荣恐、審美追求不同以及所處時代不同所致液斜。

（二）結(jié)構(gòu)手法之異同

在結(jié)構(gòu)方式上，兩位作家都不太注重環(huán)環(huán)相扣的小說情節(jié)構(gòu)建叠穆，常以“形散而神不散”的散文化結(jié)構(gòu)模式來謀篇布局少漆；但是相較之下，安妮小說的敘述方式比較現(xiàn)代痹束，時常打破時空先后順序检疫，依照小說主人公的情緒或意緒流動來結(jié)構(gòu)行文，結(jié)構(gòu)段落安排上更為現(xiàn)代祷嘶、自由和時尚——小說的段落往往不長，不講求完整性夺溢，獨句成段的比重很大论巍，且段與段之間跳躍性很強，用詞冷艷華麗嘉汰。而沈從文小說敘述方式則比較傳統(tǒng)，一般遵循時空的先后順序，依照正常的敘事邏輯結(jié)構(gòu)行文残腌，并且講究小說段落的相對完整性和段落之間的自然承接败匹，用詞清新樸實。

敘述方式上墩莫，兩者都喜歡進行“心理描寫”和細(xì)節(jié)描寫，但是敘述方式和表現(xiàn)手法卻又有著明顯的區(qū)別缴川。安妮小說喜歡以“我”起頭，時常以“心靈獨白毙死、白日夢境、心靈一剎”等直覺方式喻鳄，直接抒發(fā)小說主人公內(nèi)心濃重的主觀情緒扼倘，因此外界稱之為“主觀傾訴式”；沈從文的小說除呵，則喜歡借助客觀寫景和間接心理描寫來抒寫小說主角的內(nèi)心世界再菊，因此在娓娓道來的小說敘述中常會穿插大量地方風(fēng)土人情的描寫，我們不妨稱之為“客觀描寫式”竿奏；而且在表現(xiàn)手法上袄简，安妮時常借助運用“色彩意象（BLUE、藍(lán)色）泛啸、情緒意象（微笑、流淚）”等比較新穎的手法來實現(xiàn)詩化表達秃症，沈從文則往往運用民俗意象（風(fēng)候址、云、雨）种柑、生態(tài)意象（花、鳥聚请、魚）等相對傳統(tǒng)的技法來實現(xiàn)其小說的“詩化”表達荠雕。

（三）語言風(fēng)格之異同

詩化小說語言一般具有“唯美、含蓄驶赏、精煉”的共同特點炸卑，時常閃現(xiàn)感性之美的光芒和富有“留白”藝術(shù)效果的審美想像空間。安妮寶貝和沈從文的小說語言煤傍，都屬于散文化盖文、詩化的語言風(fēng)格，但是在具體運用上則又顯然相同蚯姆。

與沈從文立足于“京派”文化圈子五续，以湘西風(fēng)土人情為寫作題材和背景洒敏，以古典、清麗之筆側(cè)重描寫湘西民俗風(fēng)情之美和人性美不同疙驾；安妮寶貝對上海和現(xiàn)代都市情有獨衷凶伙，海派地域文化、都市的寫作題材它碎、女性心理視角以及漂泊的寫作狀態(tài)函荣，催生出安妮的獨特的詩化小說風(fēng)格——特別注重人物“自我情感”表達，處處透著以江南陰柔之美為特征的海派文化元素链韭，語言風(fēng)格感性偏竟、陰郁、冷艷敞峭、詭異踊谋，極具張力和魅惑⌒铮“她不醉心于編織一個個曲折的故事殖蚕，而是更善于營造出一種華美而憂傷的韻味〕良＃”長篇小說《彼岸花》中“小時候睦疫，家里死人，我站在棺材旁邊看鞭呕，不明白一切為什么可以這樣完美地停頓蛤育。手指不會動了，眼淚不會流了葫松，時間不會走了……”瓦糕，她把“死亡”比喻成“完美的停頓”，接下來用三個短促而平快的排比句腋么，加重灰色情緒的抒寫和陰郁氛圍的營造咕娄。這樣感性、新鮮的表達珊擂，在安妮的小說中幾乎隨處可見圣勒、隨手可得。

同時摧扇，與沈從文清新自然圣贸、長短相間、整散相錯的散文化語言句式不同扳剿，安妮寶貝十分善于運用短句旁趟、時尚品牌詞匯、獨特的隱喻，形成感性锡搜、華麗橙困、詩意的表達和陌生化的語言效果。她通過頻繁斷句甚至獨句成段（或?qū)υ掦w的方式）耕餐，訴說一個哲理凡傅，營造一個意境。在安妮的小說文本中肠缔，“簡練的文字夏跷，從容的語調(diào)，不時回閃的意象和畫面明未，使她的文字往往不經(jīng)意間就構(gòu)造出一種富有想像空間和別具意味的審美意境槽华。”此外趟妥，她的小說里時時閃現(xiàn)著對生活的獨到感悟或哲理警句猫态，這些極具描述性和抒發(fā)式的開放性語言，會像閃電一樣擊中你的內(nèi)心披摄。因此亲雪，在她娓娓道來的敘述中，你常常能看到你自己疚膊。

總之义辕，“安妮用簡潔、優(yōu)美寓盗、直指人心的文字灌砖，說出了許多人一直無法完整準(zhǔn)確表達的意象”，從中我們可以看出她天性中對文字一種本能的敏感和審美傀蚌。在現(xiàn)代冷漠的都市里周崭，她以同情和撫摸的筆觸譜寫著一支又一支溫暖的歌謠，直抵一代都市邊緣人的心靈深處喳张，和他們談心，給他們安慰美澳，為他們療傷销部。

主要參考文獻：

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【10】姜峰：《沈從文小說中的民俗意象化敘事》省撑，《中南大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版）2008年2月第14卷第1期赌蔑。

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【12】范海良娃惯、王永軍：《“詩化小說”與“小說化的詩”——從安妮寶貝詩歌入手談其小說特征》，《電影評介》2008年第18期肥败。

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