《暴裂無聲》和《心迷宮》一樣蛙卤，在故事的最后，都加上了一個(gè)說明：壞人得到應(yīng)有的懲罰噩死。這個(gè)當(dāng)然是為了電影過審上映的需要颤难，忻鈺坤不會(huì)幼稚到認(rèn)為現(xiàn)實(shí)中有“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的簡(jiǎn)單因果論甜滨。
就如同李楊拍攝的《盲山》乐严，最后瘤袖，被拐賣的女人被救出一樣衣摩；或比如曹保平的《追兇者也》讓宋老二懲惡揚(yáng)善，既搞定了笨賊捂敌，又還自己以清白名聲艾扮。這種例子你還可以在寧浩的《無人區(qū)》的結(jié)尾中找到。
從左至右依次為《暴裂無聲》占婉、《心迷宮》《盲山》泡嘴、《追兇者也》、《無人區(qū)》海報(bào)
但是忻鈺坤等人拍攝這些內(nèi)地邊緣地區(qū)的犯罪事件逆济，不是為了上中學(xué)的思想品德課酌予，而是去給你一個(gè)獨(dú)特的環(huán)境磺箕，它或是西北的無人區(qū)沙漠，或是西南遼闊的高原區(qū)抛虫，又或是在無人問津的山間旮旯松靡。總而言之建椰，這些環(huán)境雕欺，你在鮮活亮麗的校園青春片中看不到，在時(shí)尚逗趣的喜劇片中也看不到棉姐，在特效堆積的魔幻片中更看不到屠列，一旦你被拖入這樣一部電影中，你首先感受到的伞矩，是不知所措笛洛，和全然陌生。
忻鈺坤的《暴裂無聲》比起《心迷宮》讓人更加陌生扭吁，《心迷宮》中至少還有一個(gè)村子的男男女女撞蜂、老老少少，但是在《暴裂無聲》中侥袜，你置身于等待被開采的礦山蝌诡，那種走個(gè)十里地才能發(fā)現(xiàn)一個(gè)礦場(chǎng)的寥遠(yuǎn)感，不是讓你唱陜西信天游的枫吧，而是讓你像那些在山間吃草的羔羊一般浦旱，是要被屠宰片肉，供人享用的九杂。
所以颁湖，《暴裂無聲》是一個(gè)關(guān)于人隨意就能被獵殺，而毫無反抗之力的故事例隆。
影片男主角張保民可能不這么認(rèn)為甥捺，他覺得這環(huán)境可以靠打來解決，于是他從小打到大镀层，年輕時(shí)镰禾，甚至打得舌頭都斷了，依舊不改作風(fēng)唱逢。但是當(dāng)他孩子失蹤了吴侦，他卻不知道到底找誰(shuí)去打，只能根據(jù)別人的只言片語(yǔ)寄托希望坞古，但是即使在這種境地中备韧，他依舊選擇“去打”。
忻鈺坤讓張保民做個(gè)斷了舌頭不愿說話的啞巴痪枫，從而變?yōu)闆]有話語(yǔ)權(quán)织堂，只有行動(dòng)力的莽夫叠艳。福柯說易阳，話語(yǔ)即權(quán)力虑绵，忻鈺坤徹底斷了張保民翻身的念想，這樣一個(gè)設(shè)定闽烙，很毒翅睛。
但是張保民并不是一個(gè)沒有善念的刁民，在他尋子的過程中黑竞，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被煤老板綁架的小女孩捕发，那種因?qū)ぷ赢a(chǎn)生的共情促使他要解救這個(gè)女孩，但同時(shí)卻讓自己陷入了一團(tuán)麻煩之中很魂。影片在此處并沒有做作地表現(xiàn)張保民的德行扎酷，而是讓他在給別人救女的同時(shí)，也要尋子遏匆，甚至不惜為了尋子法挨，讓小女孩一個(gè)人在山洞里面過了一夜，僅此一處幅聘，便讓張保民擺脫了“見義勇為”的光環(huán)凡纳，說到底，他只是個(gè)“順便搭把手”的常人而已帝蒿〖雒樱看到這里，便覺得忻鈺坤知人性葛超，且不吝嗇讓自己影像中的人物“丑化”暴氏，這種對(duì)于角色行為的拿捏，很準(zhǔn)绣张。
張保民和綁架女孩的煤老板答渔，以及女孩的律師父親繼續(xù)周旋，三人在荒無人煙的礦山上角力侥涵，在張保民指出女孩的藏身處后沼撕，影片出現(xiàn)了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的片段，張保民的兒子也在山洞中独令，他解開了女孩手腳上的繩索端朵，帶著她一起跑向了山的最高處好芭，瞭望城市燃箭，而與此同時(shí)，張保民則和律師一起奔向山洞舍败。于是這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的片段成為了一個(gè)被施舍的渴望招狸，你不能說這個(gè)幻景就是張保民的想象敬拓，這是站不住腳的，一個(gè)身負(fù)重傷的莽漢帶著女孩的父親一起救人裙戏，心里想著自己的兒子救了女孩乘凸，這樣的腦洞過于復(fù)雜和文藝，不是張保民能想得出來累榜。
但是這個(gè)指意不清晰的片段卻又如此詩(shī)意营勤，它被賦予在高潮部分，讓一個(gè)身處底層的礦工的兒子壹罚，帶著身處高位的律師的女兒一起奔向自由葛作，而兩個(gè)孩子卻又同時(shí)失蹤，這種雙重心酸帶來的不是感動(dòng)猖凛，而是一種莫名的絕望赂蠢，這不是角色的視角，而是導(dǎo)演的視角辨泳，插入這樣一段超現(xiàn)實(shí)虱岂，是創(chuàng)作者對(duì)于人世不公的批評(píng)，觀眾沒看結(jié)局之前菠红，不懂這種批評(píng)的原因所在第岖，看懂張保民兒子究竟人在何處時(shí)，或許才能懂幾分试溯。
而這個(gè)謎底绍傲，也是忻鈺坤在《暴裂無聲》中的進(jìn)步，不同于處女作《心迷宮》耍共，處處顯示出一種機(jī)巧烫饼，一種琢磨、積蓄试读、準(zhǔn)備多少年后的破釜沉舟杠纵，每一個(gè)人物都需要有敘事動(dòng)機(jī)，每一個(gè)情節(jié)都需要有表意能力钩骇，在機(jī)關(guān)算盡后比藻，留給創(chuàng)作者的小趣味和大冒險(xiǎn)沒了，這只是一個(gè)好看但是卻“完滿”的故事倘屹。
然而《暴裂無聲》算計(jì)的東西少了很多银亲，展現(xiàn)的趣味卻增了不少，僅姜武飾演的煤老板吃的那幾次羊肉鍋?zhàn)泳秃芤娙の杜Τ祝@種舒緩雖然放在忻鈺坤的電影中务蝠，還不是筋骨舒展的自在，但是卻有了些冒險(xiǎn)烛缔，有冒險(xiǎn)就有個(gè)人突破馏段。
而最大的冒險(xiǎn)便是這個(gè)結(jié)局的設(shè)定轩拨，煤老板、律師和啞巴礦工院喜，三者聯(lián)系起來的原因亡蓉，在電影前面，靠的是誤會(huì)喷舀，后面靠的是天命砍濒。這就讓《暴裂無聲》在高潮結(jié)局前，都以一種頗為機(jī)械的剪輯拼在一起硫麻，你并不知道他們之間到底有什么具體的聯(lián)系梯影，所以會(huì)感到生硬和凝滯，但是結(jié)局甫一出現(xiàn)庶香，那種因?yàn)槿宋镩g內(nèi)在關(guān)系導(dǎo)致的張力瞬間暴裂而出甲棍，但卻又在無聲的安排下，徹底給你一個(gè)悶炮赶掖。
可以說感猛，《暴裂無聲》沒有這么一個(gè)結(jié)局，便失去了它的精彩和表現(xiàn)力奢赂，忻鈺坤在《心迷宮》中將這種謎底拿出來講陪白，他告訴你棺材里面的焦尸是誰(shuí)，也告訴你每一個(gè)村民之間的聯(lián)系膳灶，所以你在觀看的時(shí)候咱士，感受到的是一種巧妙中的舒坦；但是《暴裂無聲》中不一樣轧钓，它一下子給你最重要的謎底序厉，所有關(guān)于人性的東西全埋在這里，這種猝不及防的安排毕箍，一旦知曉弛房，便沒有其他的情節(jié)讓你過渡喘息。
在我看來而柑，《暴裂無聲》依然沒有讓忻鈺坤發(fā)揮地游刃有余文捶，他還是在顧忌中調(diào)教影像，在突破中順從常規(guī)媒咳。下一部長(zhǎng)片能不能爆發(fā)出他所有的創(chuàng)造力粹排？這真是一個(gè)可遇而不可求的事情。
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