欣賞和點(diǎn)評(píng)一件畫作，
我會(huì)首先從題款處開始膘融。
倘若題款處的字跡拙劣芙粱，
抑或出現(xiàn)章法錯(cuò)亂、款文低俗等問(wèn)題氧映，
那么對(duì)這件畫作基本可以“判死刑”春畔，
甚至對(duì)畫的作者也幾乎沒(méi)有了好感可言。
一位真正的畫家岛都，
一位具備較高素養(yǎng)與水平的畫家律姨，
或者說(shuō)一位有著若干發(fā)展?jié)摿Φ漠嫾遥?/p>
他首先務(wù)必要寫得一手差強(qiáng)人意的字，
要掌握基本的章法布局疗绣，
要擁有一定的文化內(nèi)涵和審美情趣线召。
這是最起碼的要求铺韧。
假使連這些條件都達(dá)不到多矮，
會(huì)很令人頭痛！
所以我更加喜歡和看重
具有書法功底的人來(lái)從事繪畫創(chuàng)作哈打，
當(dāng)然也更為鼓勵(lì)專業(yè)書法家
在從事書法創(chuàng)作的同時(shí)
能夠積極進(jìn)行繪畫的學(xué)習(xí)和研究塔逃，
而且我會(huì)對(duì)他們未來(lái)的發(fā)展
持樂(lè)觀與肯定態(tài)度。
這里其實(shí)涉及到關(guān)于書法和繪畫的雙重性料仗，
以及相互之間的關(guān)聯(lián)性問(wèn)題湾盗。
舉凡熟悉美術(shù)史的人都知道，
我國(guó)歷代在繪畫方面有突出成就的大家立轧，
無(wú)一不在書法方面也有著非常深厚的造詣格粪，
特別是自文人畫出現(xiàn)以后躏吊，
幾乎沒(méi)有一個(gè)畫家因?yàn)闆](méi)有寫好字
而成為一代宗師的。
從趙孟頫到董其昌帐萎，
再到黃賓虹比伏、齊白石等等，
無(wú)不既是繪畫巨匠疆导，
同時(shí)又是書法大家赁项。
因此從某種意義上講，
一位畫家的書法才能
是決定其能否取得繪畫藝術(shù)最高成就的標(biāo)志澈段。
但書法家畫畫悠菜，
務(wù)必要解決和處理好
由書法進(jìn)入繪畫的轉(zhuǎn)化問(wèn)題。
在由書法進(jìn)入繪畫這一轉(zhuǎn)型過(guò)程中败富，
并非簡(jiǎn)單地以書法的用筆用墨
去畫事物的結(jié)構(gòu)悔醋、形態(tài)等，
顯然這是不夠的兽叮。
這里需要強(qiáng)調(diào)的是篙顺，
雖然古人說(shuō)書畫同源，
但是繪畫和書法
畢竟還是相對(duì)不同的兩個(gè)門類充择，
當(dāng)書法家進(jìn)行繪畫實(shí)踐的時(shí)候德玫，
便會(huì)深刻地體會(huì)到它們
在諸多問(wèn)題解決與處理上的不同，
而我們現(xiàn)在的一些書法家
在繪畫的時(shí)候往往很容易任筆為體椎麦，
隨意涂抹幾下感覺(jué)滿意之后
似乎就算完成了一件畫作宰僧。
他們把畫畫理解得過(guò)于簡(jiǎn)單。
相反观挎，
書法家畫畫琴儿，
一定要對(duì)繪畫系統(tǒng)本身的筆墨形式，
包括畫理畫論等
進(jìn)行過(guò)深入而全面的學(xué)習(xí)嘁捷、了解和掌握造成，
并將其內(nèi)化為自身所應(yīng)該具備的技能與素養(yǎng)。
換句話說(shuō)雄嚣，
在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)晒屎，
要特別注意書法與繪畫之間
筆墨角度的互通、互鑒和互換缓升，
以及思路的整理鼓鲁、調(diào)適和開拓，
要把自己的創(chuàng)作理念港谊、筆墨語(yǔ)言骇吭，
以及思想情感等
完全地融入到繪畫的系統(tǒng)當(dāng)中去，
并能夠以一位專業(yè)畫家的身份
來(lái)進(jìn)行角色的演繹和擔(dān)當(dāng)歧寺。
只有這樣燥狰，
才有可能創(chuàng)作出好的作品來(lái)棘脐。
（注：本文作者王進(jìn)玉，知名青年學(xué)者龙致、藝術(shù)評(píng)論家）
