??? 看了一下作文時間彤断，上個月的11號是最近的一篇野舶。一轉眼都到7月3日，中間這十幾天呼呼的宰衙，風一般的掠過平道。
??? 如果以這個為開頭寫一個故事，如何才能寫出一個好故事呢供炼？或者如何寫才算一個好故事一屋。如果這么寫：波大覺得沮喪極了窘疮，又浪費了生命，悔恨自己沒有珍惜時間冀墨，以下省略若干字闸衫。講真，讀者在讀第一段的時候诽嘉，大概就能猜到波大的心情了蔚出，再耐心追看兩句，最多兩句虫腋，如果沒有刺激到讀者骄酗，那么再好的文字也索然無味了，實在看不下去岔乔∷煮荩——雖然波大真的很沮喪和懊悔。
??? 一個故事必須是具體而微的雏门，就像一個人與另外一個人的差別一樣明顯嘿歌。要有獨特的味道和氣息∽掠埃回到這個開頭宙帝，作者其實引發(fā)了讀者的一個疑問：為什么隔了十幾天沒有寫？原因是什么募闲？即使要寫心情步脓，也必須展示原因，而非直接告知結果——用概括性的字眼來表達浩螺，實在缺乏打動力——我很懊悔啊非常后悔啊特別沮喪啊——跟沒說一樣靴患。這種不具體的描述充斥著我個人的若干習作里。波大沒有寫作文要出，這是一個可以看到的行為和結果鸳君。但影響這一行為的心理是什么？作者必須要把這個心理展示給讀者患蹂，這就是展示或颊。要展示，而非告知传于。這是寫故事的重要原則之一囱挑。展示是一個過程，告知是一個結論沼溜。雪師曾經(jīng)在寫作班上說平挑，給人物一個舞臺，讓他去表演系草。作者隱藏在人物的后面弹惦，不要跳出來指手畫腳否淤。那么人物表演的時候，他只能表演人物自己棠隐，而非作者的人物。這一點很重要檐嚣。沈從文用“貼到人物來寫”來表述這個意思助泽。所以，對人物的熟悉程度就非常的重要嚎京。最典型的就是雪師的大漠三部曲嗡贺，為了寫活那塊土地上的農(nóng)民，雪師跑遍了涼州的各個地方鞍帝，汲取了他們典型的特征诫睬，濃縮為一家、一村的幾個人物帕涌，真的比生活更精彩摄凡。這最需要時間，對人物的熟悉需要時間蚓曼，更需要生活亲澡，這無法速成，或者通過閱讀完成纫版。白描式的寫法必須是腌蘿卜的方式床绪，慢慢腌透自己，再通過練筆的方式最終呈現(xiàn)出來其弊●海——生活是最好的故事。
??? 大漠三部曲之后的作品梭伐，雪師寫人寫的最靈動的算《西夏咒》痹雅，那也是他熟悉的場景和人物——修行人的生活百態(tài)雪師最熟悉不過了。但是寫城里的生活籽御，尤其是《西夏的蒼狼》练慕，就顯得單薄——很重要的原因在于雪師對嶺南城市人的狀態(tài)浸淫的還不充足，作品里很多人的面目是模糊的技掏。當然铃将，不具體也有不具體的妙處：展示了一種更博大的象征的意義。這是超越了故事層面的價值哑梳。所以雪師的作品無法用某一流派來概括就在于此劲阎，作者本人的境界和文筆已經(jīng)超越了若干流派——流派就是個標簽。
??? 讀《你能寫出好故事》這本書已經(jīng)過半鸠真，書里羅立若干故事的原則悯仙，非常的受益龄毡。但總有一雙觀照的眼睛在提醒自己：技法雖好，不可貪戀锡垄。真正無懈可擊的是本具的智慧沦零，無論是寫作還是演講，這才是根本货岭。
