作為一名科幻迷无牵，好萊塢近年來出的科幻大片我?guī)缀跻徊坎宦淙渴杖胙壑醒梗懂愋怯X醒》也不例外。該部影片講述了一個并不復(fù)雜難懂的故事茎毁。國際太空站接收了來自火星探測器取回的土壤樣本克懊，船員們在土壤樣本中發(fā)現(xiàn)了一個微小的生物，通過一定手段復(fù)醒它之后七蜘，把它命名為了“卡爾文”谭溉。不曾想，卡爾文生長迅猛并襲擊了一名船員崔梗。它行動敏捷夜只，甚至能夠感知明白人類的意圖。船員們覺得卡爾文已經(jīng)不是一個可以安全帶回地球的外星生物蒜魄，于是合力消滅它扔亥。但生命力和攻擊力強大的卡爾文并沒有讓船員們?nèi)缭敢詢敚陔p方博弈的過程中谈为，船員們一個個地死去旅挤，飛船也被破毀，最終卡爾文隨“幸存”船員降落在地球伞鲫，一場對地球的“屠殺”即將開始……
如果一部電影的劇情能夠按照合理科學(xué)的程序正常進行粘茄，那就成不了一部電影。它之所以能夠成為故事被拍成電影秕脓，一定是程序出現(xiàn)了意外柒瓣，對于本片也是如此。本片的意外來自生物博士吠架，一個相較其他船員有著更多科學(xué)精神和感情的黑人芙贫。他發(fā)現(xiàn)并激活了卡爾文后，并沒有把它當(dāng)做實驗的對象傍药，反而傾注了很多感情磺平，讓人仿佛覺得那是他的孩子魂仍。他喜歡與卡爾文進行肢體接觸，喜歡彼此的觸摸拣挪。這種交流應(yīng)該也讓他對危險放松了警惕擦酌，比如離開實驗室時沒有檢查設(shè)備是否完整等，而這種對卡爾文的“信任”對危險的忽視菠劝，也給他帶來了致命的災(zāi)難赊舶。生物博士用電刺激激活卡爾文時，受到了它的攻擊闸英，直接導(dǎo)致右手殘廢锯岖，卡爾文也逃出了操作臺。另一名船員救出生物博士時甫何，卻搭進了自己的性命出吹。卡爾文后來逃出了實驗室辙喂，并頑強地和船員們進行著激烈的生死博弈捶牢，這也導(dǎo)致了后來的船毀人亡。所以影片在敘事手法上和大多數(shù)科幻電影的套路基本相同巍耗，先是一切狀況安好秋麸，然后突發(fā)意外，接著各種補救炬太，最終要么善莫大焉要么無濟于事釀成更大的災(zāi)難灸蟆。而這部電影也別具匠心地選擇了后者，給觀眾留下了想象的空間亲族。
但這些都顯得過于平淡炒考，平淡到都無法遮掩住在筆者看來存在的明顯經(jīng)不起推敲的漏洞，這個漏洞就是影片的時空背景霎迫。外星生物卡爾文像是開了掛一樣斋枢，機體看似簡單，卻行動迅速思維敏捷知给，還能感知人類的想法懂得人類的意圖并根據(jù)這些做出對應(yīng)瓤帚。導(dǎo)演也許想用這種超前到不可思議的生物表達出自己是一部純粹外星生物科幻片的立場，可正是這種設(shè)計損害了電影涩赢。根據(jù)電影的介紹戈次，這應(yīng)該是人類第一次接收到來自火星的土壤樣本，大家對它都非常地重視筒扒〕螅可參照我們當(dāng)今的現(xiàn)實場景呢，人類的探測器已經(jīng)降落在了火星霎肯，土壤樣本也已經(jīng)采集擎颖，也就說影片中的時間距離我們這個真實的世界并不太遠，甚至只有幾年或十幾年的光景观游。對科幻電影來說搂捧，這樣的時間設(shè)置非常不利于觀眾拓展想象力。同樣是關(guān)于外星生物題材的《異形》和《普羅米修斯號》則把時間都定位在非常遙遠以致讓觀眾無法找到文明參照的時間里懂缕，觀眾在這樣的時空背景下允跑，結(jié)合著電影內(nèi)容的啟發(fā)，把想象力發(fā)揮到了極致搪柑，這樣的設(shè)計訓(xùn)練了觀眾也打造了自己的口碑聋丝。而在《異星覺醒》中你很難展開這樣的想象力，比如有人會問既然卡爾文進化到了如此強的生存能力工碾，火星應(yīng)該早被改造成了一個高度發(fā)達的星球弱睦，可為啥……所以，正因為導(dǎo)演給我們展示的時空太近了渊额，以致于我們都喪失了天馬行空的安全感况木，否則總會有人指著NASA的網(wǎng)站說你瞎扯什么呢！影片中另外存在的小瑕疵就是消滅卡爾文的方式旬迹。所有的船員們第一時間想到的就是火火惊，這種想法是迅速的也是固執(zhí)的，甚至在一名船員用火灼燒但并沒有傷害到卡爾文時奔垦，大家還沒有改變主意屹耐。為什么不試試降溫冷凍呢，卡爾文就是被冰凍著送到了空間站椿猎，為什么不嘗試再次凍住它呢惶岭？
如果這部電影能夠把敘事背景放在遙遠的未知的星球上，放在更遠的時間節(jié)點上鸵贬，對于我這種喜歡鉆牛角尖的觀眾來說俗他，觀影的體驗會更好，對影片的評價也會更高阔逼。但也許導(dǎo)演是為了引起大家對人類即將登陸火星可能存在的潛在威脅的重視兆衅，故意安排了這樣的時空設(shè)計，這也許是導(dǎo)演的良苦用心嗜浮，也許也是影片的愿景羡亩，但也正是這種用心和愿景卻成了我觀影中揮之不去的障礙。
這并不是一部成功的好萊塢科幻大片危融。如果要打分畏铆，那就5分吧。畢竟故事和特效做的還可以吉殃。
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