《長恨歌》與《琵琶行》

——解讀詩人白居易

中國有過一個偉大的時代燕雁，那是一個盛產(chǎn)詩歌的年代，她就是唐朝鲸拥。從公元六世紀(jì)初葉拐格，到公元九世紀(jì)初葉，歷時近300年 刑赶，共20位皇帝捏浊。大唐盛世曾經(jīng)創(chuàng)造出中國歷史最璀璨的文化，尤其是中國詩歌撞叨，大唐時代華夏詩詞的絕世巔峰金踪。僅是存有名號的詩人就有二千三百多，保存在《全唐詩》中作品有四萬二千八百多首牵敷。在眾多的詩人中胡岔，有三位最是驚世駭俗，那就是被后世尊稱為詩仙的李白枷餐，詩圣的杜甫靶瘸，還有一個就是詩魔白居易。

白居易生于公元772年毛肋，死于846年怨咪，字樂天，號香山居士润匙，祖籍太原诗眨。他是唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人之一，又因為與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運動孕讳，而被世稱“元白”匠楚，也有人將他與劉禹錫并稱“劉白”巍膘。白居易是中唐時期對后世影響極大的一位詩人，他的突出貢獻(xiàn)不僅表現(xiàn)在詩歌創(chuàng)作芋簿，更值得稱道的還是白居易提出的關(guān)于詩歌創(chuàng)作理論峡懈，以及白居易在詩歌實踐方面突出的貢獻(xiàn)，即詩歌表現(xiàn)的通俗性與寫實性方面益咬，在中國的詩史上占居了舉足輕重的地位逮诲。

“仆志在兼濟(jì)，行在獨善幽告。奉而始終之則為道梅鹦，言而發(fā)明之則為詩。謂之諷諭詩冗锁，兼濟(jì)之志也齐唆；謂之閑適詩，獨善之義也冻河」坑剩”這就是白居易詩歌創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，也是完全符合他提出的文學(xué)主張“文章合為時而著叨叙，歌詩合為事而作锭弊。”他在《新樂府序》中擂错，給詩歌創(chuàng)作制定了非常具體的標(biāo)準(zhǔn)：“其辭質(zhì)而徑味滞，欲見之者易諭也；其言直而切钮呀，欲聞之者深誡也剑鞍；其事核而實，使采之者傳信也爽醋；其體順而肆蚁署，可以播于樂章歌曲也÷焖模”這些標(biāo)準(zhǔn)非常明確地強(qiáng)調(diào)了光戈，語言描述必須質(zhì)樸通俗，發(fā)表議論應(yīng)該直白明確证杭，描寫事件一定要杜絕做假保持真實性田度，詩歌形式需要流暢自然，保持民歌風(fēng)格特色解愤。說的更加通俗一點，就是白居易認(rèn)為詩歌創(chuàng)作乎莉，至少有三個基本要求：真實可信送讲，淺顯易懂奸笤，便于詠唱。用白居易自己的話來說：“總而言之哼鬓，為君监右、為臣、為民异希、為物健盒、為事而作，不為文而作也称簿。” 這就是詩歌創(chuàng)作的終極目的。

在白居易題材廣泛屉凯，形式多樣母赵，語言通俗的大量詩歌作品中∈谝《琵琶行》與《長恨歌》是白居易寫得最成功的作品士嚎。藝術(shù)表現(xiàn)方面非常突出的一個共同特點，就是極大地強(qiáng)化了作品中的抒情因素悔叽。作品雖然也和一般敘事詩作品一樣莱衩，采用敘述、描寫來表現(xiàn)事件娇澎，卻刻意把事件過程極度給以簡化笨蚁，只用一個中心事件和兩三個主要人物，來構(gòu)成全篇框架九火，比如《長恨歌》中的馬嵬事變赚窃，只用寥寥數(shù)筆將之帶過，卻在人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上潑墨如雨岔激、精雕細(xì)琢勒极，充分加強(qiáng)了抒情效果的感染力。

《長恨歌》是白居易作中膾炙人口的名篇虑鼎，創(chuàng)作于公元806年辱匿。當(dāng)時的白居易正在任縣尉。他和友人至仙游寺玩賞炫彩，有感于唐玄宗匾七、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇，產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感江兢，創(chuàng)作了這首敘事長詩昨忆。唐玄宗李隆基和楊貴妃玉環(huán)，都是歷史上出現(xiàn)過的真實人物杉允，這就給詩人的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了局限性邑贴，詩人卻絲毫不去拘泥于歷史真實性席里，僅僅借用了歷史的影子，卻根據(jù)大量的民間傳說拢驾，蛻化出一個曲折奖磁、宛轉(zhuǎn)、動人的愛情故事繁疤，成功創(chuàng)作了一種纏綿悱惻的長歌藝術(shù)形式咖为。無論是故事，還是人物稠腊，都已經(jīng)是源于生活后躁染，藝術(shù)化的升華與再現(xiàn)，這就是作品可以獲得巨大成功的最重要原因麻养。這部作品產(chǎn)生的重大影響褐啡，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了普通的愛情故事，也大大超越了一般帝王將相鳖昌、才子佳人故事的窠臼备畦，謳歌了一曲充滿人間真愛，可以上天入地的美麗神話许昨，使得上千年來懂盐，不斷感動著不同時代的讀者。

????還是年輕人的時候糕档，鐵鷹就在母親的書櫥里讀到過一部《長生殿》莉恼，那是清代劇作家洪升的曲中巨擘。先從這部喜劇中了解了李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事速那。但是當(dāng)時個人的文化素質(zhì)和閱歷的膚淺俐银，都使我無法去真正體驗其中的藝術(shù)魅力。直到上了大學(xué)端仰，在課堂上第一次去閱讀《長恨歌》的時候捶惜，才開始明白了愛情故事所以在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，永恒的根本理由——那就是因為在人類復(fù)雜的情感世界里荔烧，最動人的樂章吱七，就是各種各樣的男女之愛。

《長恨歌》鹤竭，為什么而長恨踊餐，又為哪該怎樣去謳歌？

其實“恨”就是“愛”臀稚！歌的不是“長恨”吝岭，而是永恒的愛。永恒的愛情，才是《長恨歌》的主題苍碟；也是深埋在優(yōu)美詩行里的一顆愛的種子酒觅，就是因為有了這樣一顆種子撮执，才會千百年來微峰，時時牽動讀者的心。長恨便是永愛抒钱，應(yīng)該是對白居易《長恨歌》蜓肆，準(zhǔn)確的詮釋：謳歌永恒的愛情，就是這首長詩的主題谋币。詩人用他的神來之筆仗扬，為我們展示了一曲愛恨交織的動人故事，讓讓人們自己去反復(fù)揣摸蕾额，仔細(xì)去回味早芭，深切感受。

第一層：

開卷一句：“漢皇重色思傾國”诅蝶，看似尋常的七個字退个，恰恰就是一個總綱，不僅揭示了故事內(nèi)容的悲劇性调炬，同時也統(tǒng)領(lǐng)著整個故事情節(jié)的發(fā)展语盈。以后的幾句敘事成分的詩句，是故事情節(jié)展開前必須的交代缰泡，詩人采用了節(jié)儉不過的語言刀荒，去交代安史之亂前，唐玄宗如何重色棘钞、求色的經(jīng)過“御宇多年求不得”缠借。只用了七個字，呼應(yīng)前一句的“漢皇重色思傾國”宜猜，就把一個封建君王泼返，要美人不要江山的骨子，表現(xiàn)得淋漓盡致了宝恶。緊接著又用了對應(yīng)的兩句詩來表現(xiàn)楊玉環(huán)：“楊家有女初長成符隙，養(yǎng)在深閨人未識〉姹校”

第一小節(jié)的四句詩霹疫，兩兩相對，把愛情故事的男女主角综芥，在未曾見面之前的狀況交代得如此清楚丽蝎，僅此一點也值得后人借鑒學(xué)習(xí)了。“漢皇重色”“楊女初成”屠阻，“求不得”“人未識”红省。一字惜多，一字難缺国觉，真正可謂言簡意賅吧恃，惜墨如金。

“天生麗質(zhì)難自棄麻诀，一朝選在君王側(cè)痕寓。回眸一笑百媚生蝇闭，六宮粉黛無顏色呻率。”的關(guān)鍵呻引，是后面兩句“回眸一笑百媚生礼仗，六宮粉黛無顏色”。終于來到君王身邊的楊玉環(huán)逻悠，以自己的“天生麗質(zhì)”驚動朝野元践。楊貴妃的美貌、嬌媚蹂风，使得她進(jìn)宮后卢厂，因色得寵成為理所當(dāng)然。詩人接下來不惜筆墨地用了二十二句詩行惠啄，來描述楊玉環(huán)的美貌和受到的恩寵慎恒。“春寒賜浴華清池撵渡，溫泉水滑洗凝脂融柬。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時趋距。云鬢花顏金步搖粒氧，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起节腐，從此君王不早朝外盯。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜翼雀。后宮佳麗三千人饱苟，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜狼渊，玉樓宴罷醉和春箱熬。姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心城须，不重生男重生女蚤认。驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞糕伐。緩歌慢舞凝絲竹砰琢，盡日君王看不足〕喑矗”

如此濃重的筆墨氯析，反復(fù)渲染唐玄宗得到楊玉環(huán)之后，縱欲行樂終日沉湎于歌舞酒色之中莺褒，詩人絕不是為宣揚這種糜爛的宮廷生活，而是暗示了漢皇重色輕國雪情，才是導(dǎo)致安史之亂的必然結(jié)果遵岩。詩人極盡所能去鋪寫和渲染，唐明皇“日高起”巡通、“不早朝”尘执、“夜專夜”、“看不足”的宮廷享受宴凉，恰恰為的襯托后面的樂極生悲誊锭，也恰好反襯出后面無窮無盡的“長恨”。一個君王的荒淫無道是一定要誤國的弥锄，是引發(fā)了唐朝歷史最大的一場政治悲劇丧靡，一場幾乎顛覆了大唐的安史之亂。結(jié)果這場政治悲劇籽暇，又導(dǎo)致了他和楊玉華之間的的愛情悲劇温治，本來是悲劇制造者的李楊二人，最后卻又成了悲劇故事的主人公戒悠，這就是《長恨歌》表現(xiàn)出來的強(qiáng)烈諷刺性熬荆。

在第一個層次當(dāng)中，從“漢皇重色思傾國”至“盡日君王看不足”绸狐，詩人完整地敘述了安史之亂前卤恳，重色誤國的荒淫生活，以及楊玉環(huán)的嬌寵寒矿，讓楊門“姊妹弟兄皆列土”獨霸朝綱突琳。恰恰是這種荒淫無度埋下了安史之亂發(fā)生發(fā)生的禍根。

第二層：

“漁陽鼙鼓動地來劫窒，驚破霓裳羽衣曲本今。九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。翠華搖搖行復(fù)止冠息，西出都門百余里挪凑。六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死逛艰□锾迹花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭散怖。君王掩面救不得菇绵，回看血淚相和流≌蚓欤”

這個層次正面描寫了安史之亂爆發(fā)以后咬最，唐明皇被迫西逃途中，“六軍不發(fā)”欠动，永乌，是憤于唐玄宗迷戀女色，禍國殃民具伍，要求處死楊貴妃翅雏。楊貴妃的死，在整個故事中是一個關(guān)鍵性的情節(jié)人芽。在這之后望几，他們的愛情才成為一場悲劇。

詩人用十分細(xì)膩的筆觸萤厅，刻畫出唐玄宗那種不忍割愛橄抹，但又欲救不得，所產(chǎn)生的的內(nèi)心矛盾和痛苦感情祈坠。恰恰是這種“血淚相和流”的死別害碾，產(chǎn)生了之后沒完沒了的恨。

這一部分十二句詩中赦拘，詩人用了五句慌随，來描寫他們在馬嵬坡前的生離死別：“……宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死√赏花鈿委地?zé)o人收阁猜，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得蹋艺，回看血淚相和流”這就是“長恨”的內(nèi)因剃袍，也是李楊愛情悲劇的基礎(chǔ)。白居易沒有去突出和強(qiáng)化捎谨，唐玄宗荒淫誤國而造成安史之亂的政治責(zé)任民效，而是刻意去對二人的生離死別做了細(xì)致的描述憔维，讓讀者去感受悲劇氣氛的感染，而不是對歷史的批判畏邢。特別是在這一動亂中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅业扒，這不是白居易的無意而為，恰恰是白居易刻意要淡化舒萎，李隆基作為一個皇帝程储，需要承擔(dān)的歷史和政治責(zé)任，而去突出他也有普通人的真情真愛臂寝，體現(xiàn)的恰恰是當(dāng)時一種更貼近尋常百姓的市民思想章鲤。

第三層：

“黃埃散漫風(fēng)蕭索，云椗乇幔縈紆登劍閣败徊。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄素征。蜀江水碧蜀山青集嵌，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色御毅，夜雨聞鈴腸斷聲。天旋日轉(zhuǎn)回龍馭怜珍，到此躊躇不能去端蛆。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處酥泛。君臣相顧盡沾衣今豆，東望都門信馬歸。歸來池苑皆依舊柔袁，太液芙蓉未央柳呆躲。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂捶索。春風(fēng)桃李花開夜插掂，秋雨梧桐葉落時。西宮南內(nèi)多秋草腥例，落葉滿階紅不掃辅甥。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老燎竖。夕殿螢飛思悄然璃弄，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜构回，耿耿星河欲曙天夏块。鴛鴦瓦冷霜華重疏咐，翡翠衾寒誰與共。悠悠生死別經(jīng)年脐供，魂魄不曾來入夢浑塞。”

這個層次一共三十二句患民，差不多正好就是全詩120句詩中的四分之一缩举，足以見得詩人對這部分內(nèi)容的重視程度。詩人用楚楚動人的詩行匹颤，宛轉(zhuǎn)生動地刻畫了楊貴妃死后仅孩，唐玄宗在蜀中繼續(xù)逃難途中的孤獨寂寞悲傷；以及長安被收復(fù)以后印蓖，回朝途中重過馬嵬坡的時候辽慕，到處一片“傷心色”，無處不聞“斷腸聲”赦肃，卻是“不見玉顏空死處”溅蛉，那種傷和痛，可謂痛徹心扉他宛。再寫到唐明皇回宮中之后船侧，看到池苑依舊，卻早已物是人非厅各，一年四季事事皆休的感觸镜撩，纏綿悱惻的相思之情，讓讀者深感蕩氣回腸队塘。

白居易是很會煽情的袁梗，蜀中的山山水水誰都知道是非常美好的，在他筆下憔古，卻寫成了日色暗淡遮怜，旌旗無光，秋景凄涼鸿市。自古就有秋風(fēng)秋雨話凄涼的說法锯梁，悲涼的秋景總會被人用來烘托悲思；就便面對著青山綠水灸芳，在一個孤寂落寞悲哀的人眼里涝桅，青山最易惹相思，碧水徒自增傷悲烙样。詩人充分利用美景的描述冯遂，反襯哀痛之傷情，將行宮月色谒获，雨夜鈴聲蛤肌，所有可以撩動人思緒的事物壁却，全部用來把讀者帶進(jìn)一種傷心、斷腸的境界裸准。一次又一次相思的傷心展东，一層又一層痛苦的回憶，恰好把人類那種真實的情感表現(xiàn)得淋漓盡致炒俱。

回到長安以后盐肃，池苑依舊……對此如何不淚垂？景物依舊权悟，人卻早已下了黃泉砸王，怎么能不潸然淚下？詩人通過太液池旁的芙蓉花峦阁，未央宮里的垂絲柳谦铃，暗示了楊貴妃活在人世時的音容容貌，巧妙地表現(xiàn)了唐明皇那種極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心世界榔昔。詩人寫完白天再轉(zhuǎn)筆寫到夜晚：“夕殿螢飛思悄然驹闰，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜撒会，耿耿星河欲曙天”嘹朗；再從深夜寫到黎明，思縈繞終不得眠诵肛。

日日夜夜皆如此骡显，年年復(fù)復(fù)又年年，這樣的相思苦戀曾掂，春天是如此秋天也是如此。這些還僅是事物和景物壁顶，還有人物：當(dāng)年的梨園弟子珠洗、太監(jiān)、宮娥若专，都已成了白發(fā)蒼蒼的老人许蓖，所有這些更加勾引起唐明皇對往日的思念。從黃沙漫漫到蜀山青青调衰，從行宮月雨到龍馭回京膊爪，從白日到黑夜，從春天到秋天嚎莉，真正是處處觸景生情米酬，時時睹物思人，詩人通過反反復(fù)復(fù)的渲染趋箩，把唐玄宗的那種心情和傷悲赃额，表現(xiàn)得驚天地泣鬼神加派。這樣的真情真意真愛，卻表現(xiàn)在一個大唐皇帝李隆基的身上跳芳。于是芍锦，人們再一次淡化了，他因重色輕國而在那場安史之亂中的責(zé)任飞盆；反而對唐明皇與楊貴妃之間娄琉，因安史之亂而形成的愛情悲劇，給予了更多的同情吓歇。

第四層：

“臨邛道士鴻都客孽水，能以精誠致魂魄。為感君王展轉(zhuǎn)思照瘾，遂教方士殷勤覓匈棘。排空馭氣奔如電，升天入地求之遍析命。上窮碧落下黃泉主卫，兩處茫茫皆不見。忽聞海上有仙山鹃愤，山在虛無縹渺間簇搅。樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子软吐。中有一人字太真瘩将，雪膚花貌參差是。金闕西廂叩玉扃凹耙，轉(zhuǎn)教小玉報雙成姿现。聞到漢家天子使，九華帳里夢魂驚肖抱。攬衣推枕起徘回备典，珠箔銀屏邐迤開。云鬢半偏新睡覺意述，花冠不整下堂來提佣。風(fēng)吹仙袂飄搖舉，猶似霓裳羽衣舞荤崇。玉容寂寞淚闌干拌屏，梨花一枝春帶雨。含情凝睇謝君王术荤，一別音容兩渺茫倚喂。昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長喜每∥裉疲回頭下望人寰處雳攘，不見長安見塵霧。唯將舊物表深情枫笛，鈿合金釵寄將去吨灭。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿刑巧。但教心似金鈿堅喧兄，天上人間會相見。臨別殷勤重寄詞啊楚，詞中有誓兩心知吠冤。七月七日長生殿，夜半無人私語時恭理。在天愿作比翼鳥拯辙，在地愿為連理枝。天長地久有時盡颜价，此恨綿綿無絕期涯保。”

這一層共有44句周伦，是整詩的高潮所在夕春。詩人用了大于三分之一的篇幅，來表現(xiàn)唐玄宗內(nèi)心的孤寂专挪，以及對往日愛情憂傷的追憶及志，專門派了方士尋找楊玉環(huán)的魂魄的過程。

現(xiàn)實中找不到寨腔，便向夢中尋速侈，夢中尋不到，再去仙境訪迫卢。反復(fù)跌宕回環(huán)锌畸，層層遞進(jìn)渲染，使人物的感情不斷回旋上升靖避，最后達(dá)到了高潮。正是因為如此的層層渲染比默，步步遞進(jìn)幻捏、反復(fù)抒情，才使得讓作品中表現(xiàn)出來的感情命咐，變得更加深邃而豐富篡九，絲毫沒有空泛的敘述，而充滿藝術(shù)的感染力醋奠。

詩人大膽地運用浪漫主義的手法榛臼，引導(dǎo)讀者上天入地伊佃，然后在虛無縹緲的仙山上，再現(xiàn)了貴妃梨花帶雨的形象沛善。讓楊玉環(huán)用殷勤款款航揉，迎接漢家的使者，再含情脈脈地托物寄詞來重述前誓金刁，以此照應(yīng)唐玄宗對她的思念帅涂，起到了進(jìn)一步深化主題的效果。

詩中中關(guān)于“情”的宣泄尤蛮，完全超越了一般那種帝王妃子的感情羈絆媳友，并且早已突破了歷史事實的范圍，卻用詩人充滿理想主義的愿望产捞，將這種主觀愿望與客觀現(xiàn)實之間的矛盾沖突醇锚，表現(xiàn)的一覽無遺。正因為這種以“情”為主旋律坯临，讓主人公用發(fā)自內(nèi)心世界的情感焊唬，去打動讀者而使之產(chǎn)生共鳴，才使得這首長歌尿扯，取得如此巨大的成功求晶。

結(jié)尾的兩句“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”衷笋，是流傳千百年來的悲劇愛情經(jīng)典寫照芳杏。這兩句詩也不是單純的愛情悲劇的嘆息，而是升華為對于愛情受命運擺布的痛惜辟宗，對愛情被政治倫理摧殘的憤恨爵赵。這種“長恨”已經(jīng)超越時空永無止境。這就是本人在前面已經(jīng)明確指出的泊脐，詩人筆下的“長恨”空幻，就是“永愛”，而愛情永恒才是《長恨歌》的主題容客。

《長恨歌》作為一首千古絕唱的敘事詩秕铛，在藝術(shù)上取得了巨大的成。古往今來凡是讀過此詩的人缩挑，無不為其詩中表現(xiàn)出來的特殊藝術(shù)魅力所打動但两。究竟是一種怎樣的藝術(shù)魅力，在感染和誘惑著讀者供置？應(yīng)該是詩人獨特的表現(xiàn)手法中谨湘，充分展示出來的宛轉(zhuǎn)動人，纏綿悱惻的藝術(shù)個性，吸引了千百年來的讀者紧阔，使他們在品讀時深受感染坊罢。

詩人以高超的藝術(shù)手段，將敘事擅耽、寫景與抒情活孩，完整地合成了一個有機(jī)的整體，形成詩歌表現(xiàn)手法秫筏，在抒情上回環(huán)往復(fù)的基本特點诱鞠，從而通過寄情于物、以物托情这敬、觸景傷情航夺，等不同的藝術(shù)手段，層層渲染恰如其分地崔涂，將人物蘊藏在內(nèi)心世界深處的情感阳掐，宣泄得淋漓盡致。

關(guān)于《長恨歌》的主題思想究竟想表現(xiàn)什么冷蚂？從來就是個爭論得喋喋不休的話題缭保。無疑，白居易創(chuàng)作的《長恨歌》蝙茶，反映的確是一個重大的歷史題材艺骂，也可以算一個重大的政治題材。因為詩中的主人公的確是中國歷史上隆夯，一個盡管有爭議钳恕，卻又很重要的人物。但是從另外一個方面來審視蹄衷，又是一個來自民間傳說的人性題材忧额。這樣的雙重性。使得詩人在創(chuàng)作中表現(xiàn)出一種復(fù)雜性愧口。正是由于白居易在青年時代胸懷大志睦番，胸懷力挽唐室之衰敗，拯救蒼生于水火的政治抱負(fù)耍属，才使得他有足夠的氣魄托嚣，來應(yīng)對如此重大的歷史題材和政治題材。也是他從自身的民本主義思想出發(fā)厚骗，有選擇地接受了市民階層對唐明皇的理想化注益，才讓他完成了對唐明皇形象的成功塑造。

由于詩人在心目中對唐明皇有一種一分為二的認(rèn)識溯捆，也就必然要在塑造這個藝術(shù)形象時表現(xiàn)出來。于是一往情深的李隆基與重色輕國的唐明皇，便形成了一個對立統(tǒng)一的整體提揍。在白居易筆下李楊的愛情故事啤月，被刻畫成一個好皇帝的悲劇。從作品中可以十分明顯地看到的唐明皇性格的塑造劳跃，排斥了過往在皇帝們頭上加足光圈谎仲，使他們成為半神的窠臼；卻把唐明皇塑造成為和普通人一樣刨仑，有愛欲與苦惱郑诺，有錯誤與缺點的人，一個十足的癡情皇帝杉武。在白居易筆下的唐明皇理想化了辙诞，他不再是皇城里高高在上的統(tǒng)治者，而是一個有血有肉的普通人轻抱！

元和十年六月飞涂，在白居易44歲時，大唐宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗殺祈搜，武元衡當(dāng)場身死较店，裴度身受了重傷。白居易上書力主嚴(yán)緝兇手容燕，以肅法紀(jì)梁呈。當(dāng)時掌權(quán)的宦官集團(tuán)和舊官僚吐葱，將他的做法斥為僭越行為粘我。于是白居易被貶謫為江州司馬，在此期間泣侮，白居易寫下了自己又一首巔峰之作——《琵琶行》秘血。

詩人在詩中的小序中味抖，非常明確地交代時間、地點灰粮、概述了琵琶女的悲涼身世仔涩。這是詩人在創(chuàng)作此作品前已經(jīng)確定的動機(jī)，必然確定了一種十分凄美的感情基調(diào)粘舟。詩人通過這個虛構(gòu)的故事熔脂，即抒發(fā)他自己的“天涯淪落之恨”，又真實地反映了琵琶女的不幸遭遇柑肴，在客觀上表現(xiàn)了霞揉，唐朝處于底層生活的賣唱女晚年凄涼生活，這就使得作品具有了更加廣泛的現(xiàn)實主義意義晰骑。

《琵琶行》全詩共有八十六句适秩，可以分為四段。

第一部分一共十四句，用來交代琵琶女的出場秽荞。

“潯陽江頭夜送客骤公，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船扬跋，舉酒欲飲無管弦阶捆。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月钦听。忽聞水上琵琶聲洒试，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問彈者誰朴上，琵琶聲停欲語遲垒棋。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴余指。千呼萬喚始出來捕犬，猶抱琵琶半遮面〗途担”

首句“潯陽江頭夜送客”碉碉，只用七個字，就把故事中人物——主人與客人淮韭，地點——潯陽江頭垢粮，事件——主人送客，以及時間——夜晚靠粪，一一作了概括的交代蜡吧。這種手法，與《長恨歌》中的第一句“漢皇重色思傾國”占键，有異曲同工之妙昔善。足見得詩人非常善于用最簡潔的語言在詩中來敘事，而把大量筆墨用來抒情的藝術(shù)特點畔乙。故而第二句“楓葉荻花秋瑟瑟”君仆，已經(jīng)不單用來烘染環(huán)境，而是已經(jīng)把秋夜送客的蕭瑟落寞之感款款傳出牲距。為了進(jìn)一步突出那種落寞之感返咱，緊接著就是一句“舉酒欲飲無管弦”‰咕希“無管弦”三字咖摹，已經(jīng)為琵琶女的出場作出極好的鋪墊。同時更有力地把“醉不成歡慘將別”的心境突出在讀者面前了难述。

詩人到此并沒有停止他那極善于渲染情緒的筆觸萤晴，再用了一句“別時茫茫江浸月”吐句，來加強(qiáng)環(huán)境渲染，構(gòu)成一種極為強(qiáng)烈的壓抑感店读。凄冷的月色蕴侧、淅瀝的夜雨、斷腸的鈴聲两入，組合成的場景必是銷魂攝魄的。瑟瑟作響的楓葉敲才、荻花裹纳，再與那茫茫江月，構(gòu)成另一幅孤寂凄涼的畫面紧武。這樣的畫面中折射出來的凄楚剃氧、感傷、悵惘阻星，很自然為詩中人物朋鞍、事件染上了一層濃重的悲情色彩。當(dāng)讀者面對這樣一番意境與氛圍的時候妥箕，在心靈上產(chǎn)生搖曳而無法自已滥酥，也是必然的一種效果。

足夠的墊鋪與烘染畦幢，使得“忽聞水上琵琶聲”產(chǎn)生一種濃烈的空谷足音的效果坎吻，也就為琵琶女的出場，做好了足夠準(zhǔn)備宇葱。就情節(jié)發(fā)展的層次而言瘦真，從“秋蕭瑟”到“無管弦”，再至“慘將別”黍瞧；然后轉(zhuǎn)而為“忽聞”诸尽，接著“尋聲”到“暗問”，又去“移船”“邀相見”印颤，如此層層遞進(jìn)您机，真可謂已經(jīng)達(dá)到“千呼萬喚”的效果。詩人還要進(jìn)一步做足功夫膀哲，似乎尚感意猶未盡往产，又加上了一句“千呼萬喚始出來”。直到此時某宪，琵琶女才“猶抱琵琶半遮面”的出現(xiàn)仿村。

琵琶女不是因為端架子，而是由于滿腹“天涯淪落之恨”兴喂，才也不愿見人蔼囊。詩人把琵琶女出場的整段過程焚志，描寫得栩栩如生：未見其人，先聞琵琶之聲畏鼓；未聞其語酱酬，先心頭之隱痛。這樣的藝術(shù)手段云矫，必在讀者心里構(gòu)成各種各樣的懸念膳沽，也就為以后情節(jié)發(fā)展，做足了鋪墊的功夫让禀。

第二部分一共二十二句挑社，來表現(xiàn)琵琶女的高超技藝。

“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲巡揍，未成曲調(diào)先有情痛阻。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意腮敌。低眉信手續(xù)續(xù)彈阱当，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑糜工，初為霓裳后六幺弊添。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語啤斗。嘈嘈切切錯雜彈表箭，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑钮莲，幽咽泉流冰下難免钻。冰泉冷澀弦疑絕，疑絕不通聲暫歇崔拥。別有幽愁暗恨生极舔，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸链瓦，鐵騎突出刀槍鳴拆魏。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛慈俯。東舟西舫悄無言渤刃，唯見江心秋月白√欤”

“弦弦掩抑聲聲思……初為霓裳后六幺”一共六句卖子，總寫《霓裳》、《六幺》兩支琵琶曲的彈奏過程刑峡，接下來用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”來描寫彈奏時的神態(tài)洋闽，又用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”玄柠，表現(xiàn)出琵琶女在樂曲中，抒發(fā)出來的滿腹幽怨情懷诫舅。下面的十四句羽利，用各種生動的比喻，形象化地表現(xiàn)出音樂的韻律刊懈≌饣。“大弦嘈嘈如急雨”，即有疊字摹聲虚汛，又用比喻形象化当宴。下一句“小弦切切如私語”與其相對。這還不夠泽疆，詩人又增加一句“嘈嘈切切錯雜彈”，再現(xiàn)了一種急促玲献，一種舒緩殉疼，兩種不同旋律交錯出現(xiàn)的聽覺效果。又用一句“大珠小珠落玉盤”做對比捌年，讓視覺與聽覺瓢娜，同時生動形象地表現(xiàn)出來，給人眼花繚亂礼预，耳不暇接的神奇效果眠砾。“間關(guān)鶯語花底滑托酸，幽咽泉流冰下難”用一種無限的想象力褒颈，把人們帶入了另一個空間，那是一個文字和音樂都無法描述的空間励堡。

“別有幽愁暗恨生谷丸，此時無聲勝有聲”真是堪稱曠世絕筆，畫龍點睛地從音樂和哲學(xué)角度应结，讓詩歌的意境上升至了至高的無為之境刨疼。這個停頓是十分短暫的，緊跟著便是“銀瓶乍破水漿迸鹅龄，鐵騎突出刀槍鳴”揩慕。樂曲再由靜入動，猶如千萬匹野馬同時出動扮休，數(shù)萬丈瀑布瞬時傾瀉迎卤，在突然之間，把原本已經(jīng)漸漸黯啞的曲調(diào)急速推向高潮肛炮。

“曲終收撥當(dāng)心畫止吐，四弦一聲如裂帛”宝踪，可就是驚心動魄的高潮剛剛到來的那一刻，琵琶女當(dāng)心一畫碍扔，曲調(diào)戛然而止瘩燥。當(dāng)大家還沉浸在樂曲中意猶未盡的時候，琵琶女已經(jīng)停止了演奏不同。曲雖終結(jié)驚心動魄厉膀、蕩氣回腸的音樂魅力，卻還在繞梁三匝二拐。

琵琶女絕世的技藝服鹅，使得“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”百新，也給讀者留下了廣闊的品味空間企软。詩人用音樂般語言再現(xiàn)的，并不僅僅是單純的一種音樂形象饭望，而是通過音樂的無窮變化仗哨，去表現(xiàn)琵琶女跌宕起伏的心情，是為了給情節(jié)的轉(zhuǎn)向铅辞，做好足夠的音樂性鋪墊和情緒渲染厌漂。

第三部分一共二十四句，用來表現(xiàn)琵琶女的身世斟珊。

“沉吟放撥插弦中苇倡，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女囤踩，家在蝦蟆陵下住旨椒。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部堵漱。曲罷曾教善才伏钩乍，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭怔锌，一曲紅綃不知數(shù)寥粹。鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污埃元。今年歡笑復(fù)明年涝涤，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死岛杀，暮去朝來顏色故阔拳。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離糊肠，前月浮梁買茶去辨宠。去來江口守空船，繞船月明江水寒货裹。夜深忽夢少年事嗤形，夢啼妝淚紅闌干』≡玻”

詩人省略多余的問話赋兵，直接采用了兩個肖像描寫句子來做了過渡：“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”搔预。這種文字風(fēng)格也是十分符合白居易文學(xué)理論的霹期，在非重點描述是惜墨如金。一個“沉吟”的神態(tài)拯田，充分體現(xiàn)了她欲說還休的心理矛盾历造。接下來，然后詩人又采用了一系列動作和表情的描述：如“放撥”“插弦”船庇，“整衣”“斂容”等帕膜，用來展示她終于克服矛盾了心理矛盾，要一吐為快的決心溢十。然后詩人用如泣如訴的筆觸，讓琵琶女用“自言”的方式达吞，極為抒情地表現(xiàn)了她坎坷的半生遭遇张弛。詩人為生活在大唐底層的藝妓，譜寫了一曲扣人心弦的悲歌酪劫，將一個尋常的女主人公形象塑造的栩栩如生吞鸭。從而也深刻地反映了在那個貌似繁華昌盛的大唐盛世中，生活在社會底層的樂伎悲慘的命運覆糟。這也正是偉大的現(xiàn)實主義詩人刻剥，貼近普通勞動人民，同情勞動人民的思想滩字，在詩人作品中一種深刻的反映造虏。

第四部分一共二十六句，構(gòu)成第四部分內(nèi)容麦箍，用來展示詩人貶官以來的孤獨寂寞漓藕，感慨自己的一世的坎坷與顛沛流離，抒發(fā)了一種同病相憐之情挟裂。這是全詩篇幅最大的部分享钞，也是全詩的高潮所在。

“我聞琵琶已嘆息诀蓉，又聞此語重唧唧栗竖。同是天涯淪落人暑脆，相逢何必曾相識。我從去年辭帝京狐肢，謫居臥病潯陽城添吗。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲处坪。住近湓江地低濕根资，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物同窘，杜鵑啼血猿哀鳴玄帕。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾想邦。豈無山歌與村笛裤纹，嘔啞嘲咋難為聽。今夜聞君琵琶語丧没，如聽仙樂耳暫明鹰椒。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行呕童。感我此言良久立漆际，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲夺饲，滿座重聞皆掩泣奸汇。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕往声±拚遥”

作者是因為仕途上遭遇打擊，被貶到九江的浩销。詩人那種痛苦的心情贯涎，孤寂的生活是可想而知的。故而當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂曲慢洋，用來傳遞出滿腹心事的時候塘雳，已經(jīng)撥動了詩人的心弦，不由自主發(fā)出了深長的嘆息：“我聞琵琶已嘆息”普筹。琵琶女的身世很容易激起了詩人情感的共鳴粉捻，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的吶喊斑芜。

為了烘托天涯淪落的效果肩刃，詩人用四句詩，描述了自己惡劣的生存環(huán)境∮“住近湓江地低濕沸呐，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物呢燥？杜鵑啼血猿哀鳴崭添。”這些充滿感情色彩的景物描寫叛氨，很好地起到了襯托主題的作用呼渣。那種抒情不是一般的感情濃厚，而是可以落千古失落者之淚寞埠，讓所有失落者找到共鳴的感染力屁置。詩人恰恰因為自身處境和經(jīng)歷，與此刻的環(huán)境可以處處相互襯托仁连，故而那種顛沛流離與孤獨落寞的悲切蓝角，才尤其讓讀者感慨萬千。

同病相憐饭冬，同聲相契使鹅，詩人將自己的遭遇與琵琶女的遭遇聯(lián)系起來，將故事情節(jié)的發(fā)展最后推向高潮昌抠。故事已至高潮患朱，樂曲聲自然也進(jìn)入了高潮，詩人偏偏寫到這里戛然而止炊苫，不再正面描寫裁厅，只寫了一句“凄凄不似向前聲”。如此高潮的藝術(shù)技巧劝评，才能使產(chǎn)生意境深遠(yuǎn)的效果。這種變化多端的故事情節(jié)倦淀，使的琵琶女充滿戲劇性的遭遇可以得到最突出的體現(xiàn)蒋畜，也可以使她的琵琶絕技得到最細(xì)致的描繪；同時又把詩人的心境淋漓盡致地表達(dá)出來撞叽。

“凄凄不似向前聲姻成，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多愿棋？江州司馬青衫濕科展。”讀罷這樣的詩句糠雨，又有幾人不落傷心之淚才睹？就仿佛電影中一個特寫鏡頭，詩人淚滿衣襟的畫面上，關(guān)鍵的基調(diào)落在一個“泣”字上琅攘。毫無疑義垮庐，在滿座聽客中對琵琶女曲調(diào)，理解最深的坞琴，動情最濃的人哨查，必定還是詩人自己。